«Японская музыка еще не оставила свой след в мире»: менеджер Адо бросает вызов себе и Японии, призывая их двигаться дальше.

Такуя Чигира, менеджер Адо и генеральный директор ее агентства Cloud Nine, откровенно рассказал в новой статье для Bungeishunju Plus о том, почему Адо продолжает гастролировать за рубежом и почему Япония не может позволить себе отставать в стремлении заявить о себе на мировой арене.

Группа Ado исполняет «Vivarium»

Чигира обсудил значительное улучшение результатов зарубежных гастролей Ado, рассказав, что в прошлом зарубежные туры приносили прибыль только от продажи мерча, а сами гастроли обходились в убыток. Он сказал, что у Ado гораздо больше потенциала для привлечения публики, чем предлагали прошлые туры и мероприятия, даже совсем недавно, на фестивале '25 в марте прошлого года (с участием Ado, ATARASHII GAKKO!, YOASOBI и других), вместимость которого, Peacock Theatre, составляла всего 7000 человек. Чигира отметил, что многие из зрителей были японцами, приехавшими из Японии. Несмотря на великолепные выступления, он сказал, что чувствует разочарование.

Ado (через Чигиру), ATARASHII GAKKO! (через Юсуке Накагаву, президента их управляющей компании) и YOASOBI (через их продюсера Йохея Ясиро) говорили о необходимости гастролей за рубежом, при этом Ясиро признал, что терял деньги на зарубежных турах. Вы можете прочитать статью об интервью Накагавы и Яширо на эту тему здесь: «Вы окажетесь в падении»: продюсер YOASOBI рассказал, что группа теряет деньги на зарубежных выступлениях, но объяснил, почему они все равно это делают.

Тем не менее, Чигира сказал, что необходимо продолжать двигаться вперед. Он отметил, что Корея перехватила инициативу в продвижении своей музыки на мировой уровень, став лицом музыки, зародившейся в регионе — «азиатской поп-музыкой», возглавляемой K-Pop, по словам Чигиры. Он добавил, что HYBE, которая запустила BTS, начала подписывать контракты с латиноамериканскими артистами, отражая следующую тенденцию, и посетовал на то, что Япония была лишь относительно небольшой частью подъема азиатской музыки: «Азиатский бум, длившийся около 10 лет, подходит к концу».

О недавнем росте популярности японской музыки (по сравнению с корейской): «Если использовать аналогию, это как если бы местный певец недавно стал популярен в провинции, но в Токио его почти никто не знает. Даже если бы он отправился в тур по Юго-Восточной Азии и стал хитом, это было бы то же самое. Он не смог бы выйти на огромные рынки Европы и Америки, которые являются центрами мира». Это не первый раз, когда он выражает недовольство по этому поводу, ранее описывая доминирование Кореи в восприятии азиатской музыки как «кризис» для Японии.

Тигира, давно выступающий за Адо как за исполнителя, способного улучшить положение Японии на мировой арене, отметил, что в прошлом году тур Адо по Хибане собрал 500 000 зрителей. Это стало результатом постепенного укрепления доверия за счет заполнения небольших зарубежных площадок и понимания фундаментальных различий в структуре площадок и бронирования между зарубежными странами и Японией.

Различия между японскими и европейскими/американскими турами

Он подробно рассказал о различиях между японскими турами и турами в Европе и США. Чигира отметил, что в Японии музыкальные агентства платят концертным площадкам комиссию за бронирование и сами отвечают за продажу билетов. (Это обобщение.) В США же концертные площадки продают билеты и платят агентствам часть прибыли. Хотя это сопряжено с повышенным риском, в Японии артисты могут бронировать площадки, основываясь на собственной оценке своей популярности, что означает больший потенциальный доход.

В Европе и США же концертные площадки продают билеты и платят артистам часть прибыли, а это значит, что они с большей вероятностью откажут тем, кто, по их мнению, не обеспечит продажи билетов; Чигира сказал, что для тура Адо в 2024 году только площадки вместимостью 1-2 тысячи человек предложили бы место, основываясь на своей оценке ее популярности. Это ограничило ее потенциал. Поэтому гастроли и демонстрация ее невероятной востребованности были ключевыми для более крупных площадок. Кроме того, хотя лотереи более распространены в Японии, многие зарубежные платформы повышают цены в зависимости от спроса, увеличивая прибыль за рубежом.

В действительности, как в Японии, так и за рубежом, концертные площадки, артисты/музыкальные агентства и промоутеры могут заниматься продажей билетов. Таланты высшего уровня с сильными агентствами (как у Адо) имеют инфраструктуру для продвижения и продажи билетов (через платформы продаж, такие как Lawson, которые взимают небольшую комиссию). Тем не менее, инди-группы в Японии также могут бронировать площадки и заниматься продажей билетов. (См.: BanG! Dream.)

Японии нужно выйти в мир.

Чигира сказал, что оставаться в Японии опасно, сославшись на то, что артисты конкурируют за ограниченное количество крупных площадок внутри страны, таких как стадион «Ниссан» вместимостью 72 000 мест; в остальное время они проводят на площадках меньшего размера. Добавив, что Адо смогла выступить на стадионе «Ниссан» только два дня в этом году, собрав, по оценкам, 1,4 миллиарда иен (10 000 иен с билета), он сказал, что приблизительная оценка количества зрителей Адо за четыре месяца за границей (500 000 человек), умноженная на амбициозную плату в 50 000 иен с билета, может принести 25 миллиардов иен. «Это всего лишь приблизительная оценка, чтобы было легче понять, но если у вас есть возможность выехать за границу, я думаю, вы обязательно должны это сделать по деловым причинам».

Рассказывая о своей прошлой карьере, встречах и наставничестве над Адо, а также о её уникальной привлекательности, он повторил, что J-Pop «по-прежнему не находит отклика ни в Европе, ни в Америке», основываясь на своём опыте во время тура с Хибаной. Несмотря на регулярные комплименты в адрес Адо по поводу его успехов на родине, он говорит, что молодые артисты, такие как Адо, не связаны предвзятыми представлениями и знают, что им место на этих сценах:

«Они растут гораздо быстрее, чем те, кто гастролирует по миру, ошибочно полагая, что делают что-то не так. Реальность такова, что японская музыка еще не оставила свой след в мире. Именно поэтому я думаю о том, что еще мы можем сделать. Можем ли мы сделать шаг вперед?»

Следующие шаги для Адо и Чигиры

Чигира обсуждает следующий этап своих планов по развитию японской музыки: Zipangu, мероприятие, которое состоится 16 мая 2026 года в Brookside at the Rose Bowl в Пасадене, Калифорния. Организацией занимается компания Cloud Nine, которая покроет предполагаемые производственные затраты в размере 1 миллиарда иен; среди участников — Ado, Atarashii Gakko!, Chanmina, HANA, MAN WITH A MISSION, Yuki Chiba и 10-FEET. Вместимость зала — 35 000 человек. Несмотря на то, что это был большой риск, он сказал, что они должны были сделать это сейчас.

«Это может звучать дерзко, но мы также надеемся, что японские артисты продолжат создавать музыку, полную мечтаний и надежд, и что японская музыкальная индустрия, которая нас поддерживала, сможет расширить свою деятельность в будущем».