Как IU отказалась от привычного образа поп-звезды ради «Моего мистера» и получила одну из главных ролей своей карьеры

Источник изображения: YesAsia.ru

К моменту премьеры «Моего мистера» в марте 2018 года IU уже была одной из самых узнаваемых певиц Южной Кореи и далеко не новичком в дорамах. Зрители видели её в «Одержимых мечтой», «Красавчике», «Продюсерах» и «Алых сердцах: Корё». Даже когда её героини переживали тяжёлые события, сама актриса всё равно оставалась человеком с очень ярким публичным образом.

Ли Джи Ан требовала почти противоположного подхода. Это двадцатилетняя девушка, живущая в долгах, ухаживающая за глухой бабушкой и давно привыкшая ожидать от окружающих худшего. Она не пытается понравиться, почти не разговаривает без необходимости и большую часть времени выглядит так, будто хочет раствориться в окружающем пространстве.

Поэтому выражение «IU отказалась от образа поп-звезды» в данном случае стоит понимать буквально только внутри кадра. Она не прекращала музыкальную карьеру и не пыталась отрицать собственную известность. Вместо этого актриса вместе с режиссёром Ким Вон Соком построила персонажа так, чтобы зритель как можно быстрее перестал видеть в Джи Ан знаменитую певицу.

Содержание:

• Как IU получила роль в «Моём мистере»
• Кого ещё рассматривали и чего опасались создатели
• Подготовка к роли: голос, пластика, одежда и жестовый язык
• Как рождался экранный образ Ли Джи Ан
• Сцены и решения, которые определили персонажа
• Как роль изменила карьеру IU
• Итог

Как IU получила роль в «Моём мистере»

Сериал написал Пак Хэ Ён, позднее создавшая «Мой дневник освобождения», а режиссёром стал Ким Вон Сок — постановщик «Мисэна» и «Сигнала». Именно его участие оказалось одним из главных аргументов для IU.

Осенью 2017 года сначала стало известно об участии Ли Сон Гюна в роли Пак Дон Хуна, а затем начались переговоры с IU. В ноябре её утвердили официально.

Сама актриса рассказывала, что решение не было мгновенным. Сценарий ей понравился: особенно простые фразы, за которыми чувствовался больший смысл. Но уверенности в том, что она сможет стать Джи Ан, не было.

Переломным оказался разговор с Ким Вон Соком. IU любила его «Мисэн» и на первой встрече увидела, насколько уверенно режиссёр понимает будущий сериал. Он убеждал её, что работа над Джи Ан позволит ей сильно вырасти как актрисе.

Позднее IU вспоминала почти ту же мысль: если ей удастся пройти весь проект до конца, она наверняка выйдет из него другим исполнителем.

Это важно, потому что роль не выбиралась как удобное продолжение уже существующего экранного образа IU. Наоборот, привлекательность проекта состояла именно в возможности сыграть человека, максимально далёкого от её прежних ярких и более открытых персонажей.

Кого ещё рассматривали и чего опасались создатели

Надёжных публичных сведений о другой актрисе, которая могла получить роль Ли Джи Ан вместо IU, нет. Поэтому списки «первых кандидаток», которые иногда появляются в фанатских обсуждениях, нельзя выдавать за подтверждённую историю кастинга.

Зато хорошо документированы сомнения вокруг самой кандидатуры IU.

Ещё до премьеры часть аудитории решила, что сериал с мужчиной за сорок и женщиной чуть старше двадцати будет строиться как романтическая история с большой разницей в возрасте. Название «Мой аджосси» только усиливало такое впечатление.

IU сама понимала риск. Она рассказывала, что думала о том, не принесёт ли её участие проекту дополнительную полемику из-за прежних споров вокруг её собственного публичного образа.

Однако после чтения сценария актриса увидела не любовную историю, а рассказ о двух людях, которые оказываются нужны друг другу.

Ли Сон Гюн позже формулировал это ещё проще: «Мой мистер» — не романтическая история, а человеческая.

Для Ким Вон Сока это различие тоже было принципиальным. Режиссёр объяснял слово «мой» не в смысле «мой мужчина», а скорее как «мой друг», «мой сосед» или другой человек, который неожиданно становится близким.

Поэтому одной из важнейших задач актёров было не превратить возникающее между Джи Ан и Дон Хуном доверие в обычную телевизионную романтику.

Подготовка к роли: голос, пластика, одежда и жестовый язык

Источник изображения: YesAsia.ru

Трансформация начиналась с очень простого решения: Джи Ан не должна выглядеть человеком, который думает о собственной привлекательности.

Вместо сценических костюмов и тщательно собранных ярких образов появились почти бесцветные вещи — чёрный, серый и коричневый, свободные толстовки, свитера, одно и то же тяжёлое пальто и старая сумка.

Сам эффект строился не на демонстративном «уродовании» красивой актрисы. Джи Ан скорее старается стать незаметной. Одежда выглядит как ещё один защитный слой между ней и окружающими.

Характер требовал такого же отказа от привычной эмоциональной открытости.

До премьеры IU рассказывала, что пытается поймать в Джи Ан состояние постоянной внутренней напряжённости. Девушка почти никогда не чувствовала человеческого тепла, поэтому даже обычный разговор для неё не нейтрален: она всегда оценивает угрозу.

Во время первых недель показа актриса признавалась, что у неё много сцен в одиночестве и практически нет моментов, где Джи Ан улыбается. Съёмки шли зимой, и чувство физического холода неожиданно совпало с изоляцией персонажа.

Даже на апрельскую пресс-конференцию IU пришла в характерной тусклой одежде Джи Ан. Ли Сон Гюн говорил журналистам, что это была идея самой актрисы.

Отдельной подготовкой стал жестовый язык. Бабушка Джи Ан, которую сыграла Сон Сук, не слышит, поэтому внучка разговаривает с ней жестами. IU специально училась этому для роли.

Получился важный актёрский контраст. С большинством людей Джи Ан говорит очень мало и словно закрывает собственные эмоции. С бабушкой ей вообще не нужен голос — но именно в этих сценах зритель видит одну из самых мягких сторон героини.

Как рождался экранный образ Ли Джи Ан

Главным инструментом IU в этой роли оказывается не монолог и даже не реплика, а пауза.

Джи Ан постоянно слушает.

Это особенно важно из-за одной из центральных сюжетных конструкций: героиня устанавливает прослушку на телефон Дон Хуна и часами существует с наушниками в ушах, слыша его разговоры, шаги, дыхание и повседневную жизнь.

Для актрисы такие сцены неудобны. Партнёра рядом часто нет, активного действия почти нет, а эмоциональная перемена должна происходить на лице человека, который просто слушает.

IU не пытается показывать каждую мысль отдельно. Джи Ан может почти не менять выражения, но постепенно отличается сам взгляд: сначала она изучает Дон Хуна как объект задания, затем начинает ждать его голоса, а позже эмоционально реагирует на происходящее с ним.

Так минимализм перестаёт быть отсутствием игры и превращается в её главный принцип.

Похожим образом работает голос. Джи Ан говорит негромко и коротко. Даже когда ей приходится угрожать или защищаться, она редко превращается в эффектную экранную бунтарку.

Это особенно хорошо контрастирует с прежними ролями IU.

Источник изображения: YesAsia.ru

В «Алых сердцах: Корё» Хэ Су постоянно находится в центре бурных эмоций, ярких костюмов и дворцового пространства. Ещё раньше в «Продюсерах» IU вообще сыграла знаменитую певицу Синди — персонажа, существование которого было связано с шоу-бизнесом и тщательно контролируемым публичным образом.

В «Моём мистере» знаменитость словно должна исчезнуть из кадра.

Именно поэтому решение работает сильнее обычного изменения причёски или гардероба. IU не показывает зрителю новую версию IU — она старается добиться того, чтобы присутствие певицы вообще перестало отвлекать от Джи Ан.

Сцены и решения, которые определили персонажа

Прослушивание Дон Хуна. Большая часть развития отношения Джи Ан к герою Ли Сон Гюна происходит без его физического присутствия. Она слушает его через наушники, а зритель следит за почти неподвижным лицом. Именно здесь лучше всего видна сдержанность, выбранная IU для роли.

Сцены с бабушкой. Джи Ан выглядит жёсткой с окружающими, но забота о пожилой женщине разрушает первое впечатление о героине. Жестовый язык делает эти эпизоды особенно тихими: чувства не проговариваются, но становятся понятными через движения рук и прикосновения.

Столкновения с Ли Кван Илем. Персонаж Чан Ки Ёна связан с прошлым Джи Ан и её долгами. Первые серии намеренно показывают их отношения очень жёстко. IU называла этот конфликт одним из самых напряжённых в истории героини. При этом сериал постепенно объясняет прошлое обоих персонажей, не превращая насилие в романтический жест.

Бег. На первый взгляд это совсем не актёрская деталь, но IU называла постоянный бег одним из самых тяжёлых элементов производства. Джи Ан действительно всё время куда-то торопится: с одной работы на другую, к бабушке, за человеком, которого прослушивает. Физическая усталость становится частью характера.

Именно во время производства граница между тяжёлым состоянием персонажа и самой актрисы стала особенно опасной.

Осенью 2018 года IU рассказала, что в период съёмок её физическое и эмоциональное состояние сильно ухудшилось. Дело дошло до необходимости лечения, и ещё до выхода сериала она пришла к Ким Вон Соку с предложением покинуть проект и компенсировать уже снятый материал.

По её воспоминаниям, режиссёр не стал обвинять актрису в том, что она подводит производство. Наоборот, он расплакался и сказал, что сам виноват в том, что не заметил, насколько ей тяжело.

IU решила продолжить работу. Позднее она называла Ким Вон Сока одним из людей, которым особенно благодарна, и говорила, что завершение «Моего мистера» принесло ей ощущение, будто внутри наконец наступила весна.

Как роль изменила карьеру IU

Во время первых серий успех ещё не казался гарантированным. Рейтинги находились примерно в диапазоне 3–4%, а вокруг сюжета продолжались споры.

Но отношение к актёрской работе IU быстро изменилось. В профессиональной среде Джи Ан всё чаще воспринимали уже не как удачный эксперимент певицы в драматическом сериале, а как полноценную сильную главную роль.

На APAN Star Awards 2018 IU получила Top Excellence Award за «Моего мистера». Позднее её номинировали на Baeksang Arts Awards как лучшую телевизионную актрису, а сам «Мой мистер» в 2019 году получил Baeksang как лучшая драма.

Однако гораздо важнее поздняя оценка самой актрисы.

В интервью 2023 года Ли Джи Ын назвала Джи Ан поворотной ролью в своей актёрской карьере и объяснила, что именно после «Моего мистера» ей стало проще получать более разнообразные предложения.

Есть и очень конкретное доказательство этого влияния.

Японский режиссёр Хирокадзу Корээда рассказывал, что захотел пригласить IU в фильм «Брокер» именно после просмотра «Моего мистера». По его словам, исполнение Джи Ан настолько его впечатлило, что это и стало причиной кастинга.

Через четыре года после дорамы IU уже представляла «Брокера» вместе с Сон Кан Хо, Кан Дон Воном и Пэ Дуной на Каннском кинофестивале.

После «Моего мистера» последовал и совершенно другой телевизионный образ — роскошная и демонстративная Чан Ман Воль в «Отеле Дель Луна». Контраст получился почти идеальным: успех Джи Ан не заставил IU закрепиться в амплуа мрачной девушки. Наоборот, он доказал, насколько далеко она может уходить от собственного публичного образа.

Поэтому влияние роли правильнее измерять не тем, стала ли IU после неё более известной. Как певица она уже была огромной звездой.

Изменилось другое: заметно меньше стало самого вопроса, может ли IU считаться серьёзной актрисой.

Итог

IU не получила Ли Джи Ан потому, что персонажа специально написали под знаменитую поп-певицу. Скорее привлекательность кастинга была в противоположном: зритель знал яркую, успешную и постоянно находящуюся в центре внимания IU, а сериал предлагал увидеть женщину, которая мечтает, чтобы окружающие её вообще не замечали.

Для этого пришлось убрать практически все привычные маркеры звезды. Тёмная и повторяющаяся одежда, отсутствие глянца, тихий голос, сдержанная пластика, почти полное отсутствие улыбок и огромные отрезки экранного времени, где актриса просто слушает другого человека.

Подготовка не ограничилась внешностью. IU учила жестовый язык для сцен с Сон Сук, работала с Ким Вон Соком над закрытым характером Джи Ан и проходила физически тяжёлые зимние съёмки. В какой-то момент её собственное состояние стало настолько плохим, что она собиралась полностью покинуть проект.

Но именно завершённая роль оказалась одной из главных точек её актёрской биографии.

Она принесла профессиональные награды и номинации, помогла изменить восприятие IU как актрисы и напрямую привела к следующему уровню карьеры: Хирокадзу Корээда пригласил её в «Брокера» после того, как увидел «Моего мистера».

Поэтому главное достижение Джи Ан заключалось не в том, что зрители увидели «некрасивую IU» или певицу без сценического макияжа. Роль сработала тогда, когда вопрос о внешнем преображении вообще перестал быть главным — и на экране осталась только Ли Джи Ан.