Художник-постановщик "Франкенштейна" Тамара Деверелл создала эпическую лабораторию и декорации для готической сказки Гильермо дель Торо
Когда Гильермо дель Торо пригласил художника-постановщика Тамару Деверелл поработать над “Франкенштейном”, было ясно одно: зеленого экрана не будет. Все будет сделано вручную с нуля. “В любой момент у нас работало 20 скульпторов", - говорит Деверелл.
В фильме Дель Торо “Франкенштейн” рассказывается о том, как молодой Виктор Франкенштейн (Оскар Айзек) смиряется со смертью своей матери. Поступая так, он решает найти ответ на вопрос о вечной жизни и тратит годы на создание того, что становится Существом (Джейкоб Элорди).
ФРАНКЕНШТЕЙН. Художник-постановщик Тамара Деверелл с членами съемочной группы на съемках фильма "Франкенштейн". Режиссер Кен Ворнер/Netflix © 2025. Кен Ворнер/Netflix
Декорации Деверелла включали в себя постройку корабля "Горизонт", а также лабораторию Виктора, где он создает это Существо.
В поисках места съемок Деверелл объездила весь мир, в том числе Канаду, Хорватию и Чехию, но в конечном итоге она пришла к выводу, что Шотландия - идеальный дом для съемок. “Мы рассматривали множество мест в Шотландии”, - говорит Деверелл. - Мы были в замке Стерлинг и в башне Уоллеса.
Последний послужил вдохновением для создания лаборатории.
Дель Торо хотел, чтобы “лапы сфинкса” на внешней стороне башни были деталью, которую он добавил к каменной кладке. Башня была построена, но позже практичная миниатюра была уничтожена перед камерой.
Лаборатория претерпевает различные изменения по мере того, как развивается на экране. “Мы действительно все спланировали. В
какой-то момент я составила планы для каждого образа, которые Гильермо показывал мне снова и снова, пока, по-моему, он больше не захотел их просматривать”, - говорит она.
Посещение музея Хантера в Лондоне позволило провести ценное исследование. Там она сделала более 3000 фотографий всех предметов того периода, медицинских принадлежностей, инструментов и диорам.
Во время этого же визита она увидела настоящий набор анатомических столов Эвелин 1600-х годов, в которых хранились сохранившиеся человеческие ткани и которые использовались в качестве учебного пособия. Для фильма была изготовлена копия стола, основанная на этом музейном экспонате.
круговой мотив дель Торо широко используется в фильме. Деверелл, который работал с Дель Торо
Торо в фильмах “Мимик”, “Штамм”, “Кунсткамера Гильермо дель Торо” и “Аллея кошмаров” — режиссеру не чужды мотивы.
Он символизирует круговорот жизни, а в этом фильме - круговое повествование о начале и конце. Она нарисовала круги на окнах корабля и лаборатории. Самым заметным кругом была голова гигантской Медузы в лаборатории Франкенштейна. По мнению дель Торо, это отразило мифологический масштаб фильма и непонятый монстр, которым является Медуза Горгона. Дель Торо хотел напомнить зрителям о том, как Медуза используется на водных путях, водонапорных башнях и цистернах на Ближнем Востоке.
Кен Ворнер/Netflix
В лаборатории также были построены аккумуляторные башни.
В 2022 году концепт—художник Гай Дэвис предложил дизайнерские идеи, которые воплотились в финальном фильме. Команда Деверелла построила все четыре стеклянные башни в натуральную величину: каждая высотой 15 футов и зеленого цвета. Когда Виктор подключает к ним электричество, они становятся красными.
Масштаб декораций распространялся не только на лабораторию; корабль был еще одной крупной декорацией, построенной Девереллом. “У нас не было студийного пространства, гигантских производственных площадей или чего-либо еще, что мы могли бы найти, что дало бы Гильермо все нужные ракурсы, потому что, когда он снимал широко, он фактически находился перед кораблем”, - говорит она.
Этот аспект проекта стал воплощением мечты дизайнера-постановщика, которая говорит, что всегда хотела построить корабль. “Я много изучала корабли”, - говорит она. Эти исследования привели ее в лондонский “Катти Сарк”, а также в Морской музей — "я осматривала любой корабль, к которому могла приблизиться".
Кен Ворнер/Netflix
В конце концов, Деверелл и ее команда построили корабль из старого дерева, которое им пришлось промыть под струей воды, чтобы оно состарилось.
Кроме того, ее консультировал историк Арктики и археолог Мэтью Беттс. “Он давал нам информацию, например, могли бы мы сделать железные пластины на корабле, потому что это то, что у них было для льда, и
это была такая франкенштейновская идея - сделать эти железные пластины, которые мы могли бы затем состарить и заморозить”.
Кен Ворнер/Netflix
Когда весь корабль был готов, его закрепили на подвесе, чтобы Существо могло раскачивать его. “У нас было много разговоров с Гильермо. "Как ты хочешь, чтобы он двигался?’ Первое, что нам пришлось смастерить, - это гигантский карданный подвес, который наша команда по спецэффектам соорудила для того, чтобы весь корабль вращался”, - говорит Деверелл.
Комментировать статьи на сайте возможно только в течении 60 дней со дня публикации.