"Marty Supreme" почти закончился в 1980-х, но "Tears for Fears" Все равно остался в саундтреке

Фильм Джоша Сафди «Марти Суприм», который сейчас идёт в кинотеатрах, полон хитов 80-х, включая «Everybody Wants to Rule the World» группы Tears for Fears и «I Have the Touch» Питера Гэбриэла.

Но последний фильм Сафди — с Тимоти Шаламе в главной роли, играющим молодого человека из нью-йоркского Нижнего Ист-Сайда, который мечтает о многом и стремится покорить мир настольного тенниса — разворачивается в 1950-х годах.

Это интригующее сопоставление, которое отлично работает, потому что это не обычная историческая драма.

Сафди, который также монтировал фильм и написал сценарий вместе с Рональдом Бронштейном, вдохновился, посмотрев видеозапись Открытого чемпионата Великобритании по настольному теннису 1948 года. «Этот худощавый молодой человек прыгал повсюду, не мог усидеть на месте, был самоуверенным, но при этом невероятно тщеславным», — вспоминает он. Этот парень был очень похож на Марти.

Примерно в то же время он увлекся песней Габриэля 1982 года, которую, по его словам, прослушал более 1000 раз. «Я решил использовать эту песню в качестве музыкального сопровождения для съемок, и это сработало. Что-то происходило; это казалось мифическим», — объясняет Сафди. Он добавляет: «В сочетании анахроничной музыки с музыкой 40-х или начала 50-х годов было что-то современное».

Сафди объясняет, как музыка в стиле новой волны органично вписывается в тематику фильма. «Президент Рейган с ностальгией погрузился в первую эпоху постмодернизма, активно пытаясь вспомнить 50-е. После поражения во Вьетнаме культура только начинала перестраиваться в духе 50-х. Это было видно в стиле. Это было видно в фильмах. «Назад в будущее» — это буквально возвращение в 50-е. Но на самом простом уровне, когда вы это делаете, прошлое начинает преследовать будущее, а будущее — прошлое».

В какой-то момент Сафди написал версию фильма, где Марти показан в 1980-х. Это был альтернативный финал. Сафди говорит: «Он на концерте Tears for Fears со своей внучкой, слушает текст песни «Everybody Wants to Rule the World» и размышляет о своей молодости».

В конечном итоге эта сцена была удалена. Но Сафди остался верен музыке 1980-х, включая композиции New Order, назвав их «динамичными, энергичными и забавными», при этом продолжая исследовать концепцию прошлого и будущего в контексте диалога.

Для написания музыки Сафди обратился к композитору Даниэлю Лопатину (Oneohtrix Point Never), который написал музыку как к «Good Time», так и к «Uncut Gems». Лопатин, известный как изобретатель vaporwave — жанра электронной музыки 2010-х годов, предлагающего ностальгический, сюрреалистический взгляд на музыку 1980-х, — был идеальным выбором для того, чтобы связать воедино запоминающиеся моменты фильма. Лопатин говорит, что не было реального различия между игрой в настольный теннис, в которую играет Марти, и его духом. «Он жизнерадостный и энергичный, и никто в него не верит. В нем есть энергия, жизнерадостность и легкость, которые отражаются в самой игре», — говорит он.

Лопатин использовал быстрые, перкуссионные удары, чтобы сохранить мелодичность музыки, включая удары молоточками, имитирующие звуки мячиков для пинг-понга. Он отмечает: «Эти звуки молоточков также очень распространены в музыке новой волны и синт-попе 80-х».

Лопатина вдохновила концепция памяти и времени, а также оригинальная концовка. «Музыка возвращает нас к вопросу: каково было бы вспоминать своё взросление в 1950-х годах, слушая музыку Tears for Fears, и, возможно, вы находитесь рядом со своими детьми, но где-то в другом месте вашего сознания?» Результатом, по словам Лопатина, стала «абстракция того концерта Tears for Fears». Он описывает это как то, что происходит, когда настоящее растворяется, а память и настоящее сходятся. «Музыка — это своего рода абстракция или подтекст — символическая волна того, что было в сценарии».

Чтобы музыка гармонировала с фильмом, в числе которых также «The Perfect Kiss» группы New Order, Лопатин использовал цифровые синтезаторы 1980-х годов, включая Yamaha DX7 1983 года. Он также добавил флейты, саксофоны и струнные аранжировки.

Его саундтрек стал выражением молодости, энергии и амбиций Марти. Если Марти — созидатель и мост между мирами — прошлым, настоящим и будущим — то и саундтрек, и сопровождающие его песни тоже. Сафди заключает: «Я думаю, что все эти вещи, синхронизированные друг с другом — синхронность — создают аддитивный эффект, словно: „Боже мой, этот фильм просто переполнен жизнью“».