Гильермо дель Торо о воплощении Своей мечты снять "Франкенштейна": "Всю Свою жизнь Я стремился к этому фильму".

Международный кинофестиваль в Палм-Спрингсе полностью посвятил себя фильму “Франкенштейн”: режиссер Гильермо дель Торо и актеры Джейкоб Элорди, Оскар Исаак и Миа Гот намерены получить премию Visionary Award 2026 на Международной кинопремии в Палм-Спрингсе 3 января. Премия Visionary Award, которая присуждается за прорыв границ. кинотеатр. Эта награда впервые вручается режиссеру и актерскому составу совместно в знак признания их исключительного сотрудничества.

На следующий день, 4 января, Дель Торо получит награду "За творческое влияние в режиссуре" на специальном бранче.

Перенести “Франкенштейна” на большой экран было мечтой всей жизни режиссера, который был глубоко увлечен этой историей с тех пор, как в возрасте 11 лет прочитал классическую книгу Мэри Шелли.

Недавно в беседе с режиссером Джейсоном Рейтманом Дель Торо сказал: “Всю свою жизнь я стремился к этому фильму. Все 50 лет работы над фильмом, размышлений, тематических размышлений — всего. Это сплав книги, моей жизни и того, что я знаю о романтическом движении”.

Признаки его связи с “Франкенштейном” очевидны в его режиссуре, элементы сюжета присутствуют в его фильмах “Кронос” и “Пиноккио”. По его собственным словам, готический роман 2016 года “Багровый пик” был “генеральной репетицией” “Франкенштейна”.

Своей историей дель Торо развенчивает миф о “Франкенштейне” и вместо того, чтобы изображать это существо как монстра из фильмов ужасов, как это делали другие режиссеры до него, он создает нежное, невинное и чистое существо, сыгранное Элорди. Айзек берет на себя роль доктора Виктора Франкенштейна, ученого, который одержим идеей победить смерть. В фильме Виктор строит большую лабораторию и создает свое существо, используя детали погибших солдат.

На протяжении всего фильма “Франкенштейн” Дель Торо использует различные мотивы. Религия играет важную роль в фильме, задавая вопрос: может ли человек играть роль Бога? В визуальном плане Дель Торо использует круговой дизайн, символизирующий круговое повествование. Цвет также играет ключевую роль в фильме, при этом доминирующими цветами являются красный, белый и синий.

“Мы следим за экспериментами Виктора в лаборатории, которые основаны на языке красного и отражают брутальность Виктора как артиста, чьи музыкальные ноты отличаются анатомичностью”, - сказал Дель Торо в интервью Variety. “Виктор и Элизабет [готы] - единственные, кто наденет красное, потому что Элизабет в некотором смысле олицетворяет мать, а Виктор стремится к вечной жизни, потому что его мать умерла”, - добавляет он. “Все эти элементы играют важную роль в выборе цвета и художественного направления”.

По мере того, как Виктор обустраивает свою лабораторию и собирает Существо, тщательно описываются различные этапы его создания.

Бесшовные швы и различная окраска тела Существа отражают то, как Виктор собирал его по кусочкам из частей тела, найденных на поле боя. “К тому времени, как это Существо покажут, [зрители] уже увидят то, что делает его уникальным”, - говорит дель Торо. “Он выглядит как новорожденный, а не как жертва отделения интенсивной терапии. И это важно”.

“Франкенштейн” Дель Торо - это что угодно, но только не история ужасов. Она поднимает вопросы и заканчивается прощением.

“Главный вопрос книги: что делает нас людьми и почему мы здесь?” - объясняет дель Торо. Прощение и принятие, по его словам, - это ценности, которые мы теряем каждый день. “Фильм рассчитан на то, чтобы вызвать эмоции у текста, которому 200 лет, потому что он говорит нам, что мы должны знать лучше”, - добавляет он.

Что касается пронзительной реплики этого существа “Я прощаю тебя”, дель Торо размышляет: “Это то, что мы слышим недостаточно часто”.