Кевин О'Лири о "невероятной гениальности" "Марти Суприма" и о том, почему Он "Не удовлетворен" Финальной сценой: ‘Эта Кумбайская концовка абсурдна … Рэйчел должна умереть при родах".

В разгар Великой рецессии Кевин О’Лири встретился с Марком Бернеттом за завтраком в прибрежном отеле в Лос-Анджелесе.

71-летний венчурный капиталист, известный как мистер Уандерфул, продал свою компанию по разработке образовательного программного обеспечения компании Mattel за 4,2 миллиарда долларов и последние пару лет работал в группе инвесторов канадского телешоу «Логово дракона». Бернетт, титан реалити-шоу, создавший «Ученика», хотел привнести тот же предпринимательский формат в американскую аудиторию с помощью нового шоу под названием «Акулья яма».

«Он сказал: „Мы ищем настоящего придурка, и ты — тот самый“», — вспоминает О’Лири, сидя в номере манхэттенского отеля в декабре, вдали от солнечного света Санта-Моники. «Я спросил: „Я воспринимаю это как комплимент?“ После этого мы больше не оглядывались назад».

Семнадцать сезонов и пять премий «Эмми» спустя, «Shark Tank» породил почти 45 международных спин-оффов и заключил сотни сделок. По словам О’Лири, шоу «навсегда изменило презентацию в лифте». Оно также сделало его знаменитостью, чья прямолинейная безжалостность закрепила за ним статус Саймона Коуэлла капитализма.

О’Лири не был актером, и он настаивает, что мистер Уандерфул — это не персонаж. (Да, это действительно он, когда говорит начинающему бизнесмену: «Ты для меня умер», или называет его «жадной свиньей» или «вампиром-тараканом»). Поэтому для него стало неожиданностью, когда спустя два десятилетия после того завтрака в Лос-Анджелесе ему позвонил режиссер Джош Сафди, который проводил кастинг для фильма «Марти Суприм» от A24, в центре которого звезда пинг-понга, которого играет Тимоти Шаламе. Сафди произнес те же волшебные слова, что и Бернетт: «Мы ищем настоящего придурка». Несмотря на отсутствие актерского опыта, режиссер «Неограненных алмазов» представлял О’Лири в роли главного врага в фильме — миллионера-протестанта Милтона Роквелла, который противостоит спортсмену-мошеннику в исполнении Шаламе. Сафди пригласил О’Лири в Нью-Йорк на прослушивание, но тот отказался. «Я не могу. Сейчас середина лета. Я сижу на своем причале», — сказал он режиссеру. «Я пришлю за тобой самолет. Приезжай ко мне». О’Лири предположил, что если Сафди готов прилететь в свой дом на озере в Мускоке только для того, чтобы послушать его прослушивание, значит, это серьезный шанс.

Сафди и его соавтор Рональд Бронштейн согласились и отправили О’Лири сценарий, который тот распечатал и оставил в своем домашнем баре. На следующее утро друг О'Лири, инвестиционный банкир Джин Макберни, сидел на своем причале и читал сценарий, пока солнце выглядывало из-за воды. «Ты вообще читал эту чертову штуку?» — спросил Макберни О'Лири. «Тот, кто это написал, — очень больной тип, но оторваться от страниц невозможно».

О'Лири был очарован. Он прошел прослушивание, и его агент вскоре начал переговоры. Последовала «обычная голливудская чепуха». Но представитель О'Лири не был уверен, что это хороший шаг для его карьеры: «Он сказал: „Я должен быть с тобой откровенен. Некоторые из нас в UTA нервничают из-за того, что ты никогда раньше не играл. Что будет, если ты облажаешься?“»

«Марти Суприм» вышел в широкий прокат на Рождество, быстро став вторым по величине кассовым сбором A24 за первый уик-энд и вызвав разговоры о номинации на «Оскар». Что наиболее важно для О'Лири, его игра получила восторженные отзывы критиков. «Эта моя наглость начинает мне немного помогать», — улыбается он.

Я впервые встречаюсь с О’Лири морозным утром в Мидтауне, куда он только что прибыл с чемоданом в руках после задержанного из-за непогоды рейса. На нем черный костюм с запонками в форме черепов, и он показывает мне прототип наушника, который переводит его сообщения с пяти языков. Этот наушник ему подарил коллега по «Shark Tank» Марк Кубан. Пока О’Лири регистрируется на ресепшене, я предлагаю занять столик в полупустом ресторанчике отеля. Он с улыбкой пожимает плечами и предлагает: «Давай просто сделаем это в пентхаусе».

В номере отеля жена О’Лири, Линда, настаивает, чтобы я заказал кофе и что-нибудь перекусить, пока О’Лири устанавливает небольшую камеру на штатив. Он снимает каждое интервью и выкладывает их на свои страницы в социальных сетях, говорит он, прикрепляя микрофон к моей куртке. Это необычный шаг, свидетельствующий о его страсти к видеопроизводству, а также, возможно, о стремлении к контролю.

Ему трудно объяснить свой актерский процесс, кроме как сказать, что он вообще не чувствовал, что играет. Когда он выходил на съемочную площадку в парике, очках и красных часах — которые он носит и сейчас, по одному на каждом запястье — он просто был Милтоном. «Я просто дышал воздухом 1952 года», — говорит он.

Первая сцена, которую он снимал, была с Шаламе. «Мы обсуждали сцену пару минут, потом он вставал, на секунду обходил камеру и возвращался в образе Марти Суприма. С его кончиков пальцев летели искры», — говорит он. «В первый раз, когда мы снимали, это меня напугало. Больше меня это никогда не пугало. Я точно знал, как он работает, и это было потрясающе». О’Лири уверен, что Шаламе получит премию «Оскар» за лучшую мужскую роль.

В фильме Милтон насмехается над Марти и восхищается им. В одной особенно запоминающейся сцене О’Лири шлепает Шаламе по голой заднице ракеткой для пинг-понга. О’Лири говорит, что для этой сцены потребовалось 40 дублей, и съемки длились до 4 утра, а Шаламе отказался использовать дублера для ягодиц, потому что «не хотел, чтобы на экране увековечили чью-то другую задницу». Когда бутафорская лопатка сломалась после одного удара, Шаламе настоял, чтобы О’Лири использовал настоящую, которая оставила следы на его ягодицах.

«Его было легко избить, потому что он с самого начала был таким высокомерным маленьким ублюдком — таким самонадеянным маленьким мерзавцем. Это было потрясающе», — говорит О’Лири.

В другой угрожающей речи Милтон насмехается над Марти: «Я вампир», — фразу, которую придумал сам О’Лири. Он открывает переписку с Сафди и показывает мне видео, которое отправил режиссёру, где он вживается в роль. «У нас есть контракт… и мы скрепили его веслом», — импровизирует О’Лири, глядя в камеру iPhone. «Я родился в 1601 году… и за столетия встречал много Марти Маузеров». Сафди и Бронштейну понравилась шутка про бессмертие, и они включили её в сценарий.

Но О’Лири и сценаристы не во всём согласились, и он до сих пор жалуется на концовку фильма, где Марти держит на руках новорожденного ребёнка, слёзы текут по его лицу, он переполнен эмоциями, напуган и одновременно в эйфории. Он только что прилетел из Японии, где саботировал Милтона, отказавшись проиграть показательный матч звезде настольного тенниса страны, Кото Эндо (Кото Кавагути).

«Я сказал им, что очень недоволен концовкой, тем, как сильно пострадал мой персонаж. Эта идиллическая концовка абсурдна», — говорит О’Лири. (Он возвращается к этому разочарованию пять или шесть раз за время наших разговоров.) О’Лири считает, что Марти «подставил всех» в своем неустанном стремлении к успеху в пинг-понге, и «почему бы ему не жить вечно в несчастье после этого?»

О’Лири считает, что страдать должен не только Марти, но и его возлюбленная Рейчел, которую играет Одесса А’Зион. Он предложил Сафди идею: «Рейчел должна умереть. Она должна умереть при родах». (Сафди якобы обдумывал это предложение, прежде чем решил, что оно слишком «болезненное».) О’Лири также хотел, чтобы фильм закончился тем, что Милтон буквально кусает Марти, и, по его словам, Сафди и Бронштейн «дошли до того, что сделали цифровые зубы», прежде чем отказаться от вампирского поворота сюжета. «Я знаю, это звучит безумно, но для меня это было бы справедливым наказанием», — говорит О’Лири.

Для О’Лири «Марти Суприм» стал первым случаем за десятилетия, когда он работал на съемочной площадке. «Я усвоил урок, что съемочные площадки — это не демократии. Я не привык, чтобы мне указывали, что делать. Я сам говорю», — говорит О’Лири. «Мы отсняли что-то 20 раз, и я сказал Джошу: „Ладно, кажется, получилось. Можем двигаться дальше“. Он ответил: „Что ты, чёрт возьми, несёшь? Никакого движения вперёд, пока я не скажу, что мы двигаемся дальше“».

Прежде чем скопить своё девятизначное состояние, уроженец Монреаля О’Лири был киномонтажёром, работавшим в основном на спортивном телевидении. Фотография — его страсть всей жизни, и он до сих пор редактирует один пост в социальных сетях в неделю в Premiere Pro, несмотря на наличие личной маркетинговой команды. (В его онлайн-портфолио есть впечатляющий чёрно-белый автопортрет, канадские пейзажи и закулисные кадры со съёмками Шаламе.)

Наблюдать за работой Сафди и его команды с камерами Aeroflex, объективами Panavision и 35-мм плёнкой было для О’Лири мечтой. Но временами это было и настоящей головной болью.

«Я никогда не видел такой неэффективности. Оператор сводил меня с ума», — говорит он о Дариусе Хонджи, который требовал безупречного освещения для каждой сцены. Съемка одной камерой означала постоянную перенастройку между двумя персонажами, а Сафди и Бронштейн были «помешаны на совершенстве».

«Потом я посмотрел фильм и понял, насколько гениален этот парень», — говорит О’Лири о режиссере. «Каждый кадр был идеален. Освещение было идеальным. Сцены были идеальными».

В октябре О’Лири в интервью для подкаста предположил, что Сафди мог бы сэкономить миллионы долларов, заменив тысячи статистов искусственным интеллектом. Он утверждает, что ИИ может быть полезным инструментом в индустрии развлечений для создания фонов. «Я использовал надувные секс-куклы на трибунах хоккейных арен во время съемок, чтобы людям не приходилось замирать на 16 часов», — говорит он о своих днях работы телемонтажером. «Они были немного размыты. Нельзя было сказать, что это секс-куклы».

Тем не менее, О’Лири, оптимистично настроенный инвестор в ИИ, отрицает, что эта технология существенно посягнет на работу художников. «Я не думаю, что она будет интегрирована в кинопроизводство в ближайшее время», — говорит он. «Что делает актера волшебным, так это его жизнь, то, кто он есть и что он значит для поклонников. Это та же фобия, которая была у нас, когда телевидение захватило радио. „О, оно уничтожит радио!“ Нет, это не так. Искусство существует и сегодня, даже в большем масштабе, на Земле и в космосе. Для меня ИИ — это всего лишь инструмент».

И хотя он говорит, что рост стриминга и упадок кинопроката «очевидны» — особенно на фоне предстоящего приобретения Warner Bros. компанией Netflix — О’Лири не думает, что кинотеатры исчезнут. «Я хожу в кинотеатры с большими экранами. Дело не только в изображении, но и в звуке», — говорит он. «Даже в самом дорогом домашнем кинотеатре — а у меня такой есть — невозможно добиться тех же ощущений. Главное, чтобы впечатления были уникальными, особенно в этих новых кинотеатрах с полноценным баром, едой, невероятными креслами, похожими на диваны, в огромном зале с идеальным звуком и экраном размером 70 мм — тогда ничто не сравнится с ними».

Мы уже отбыли отведенное нам время в отеле, а телефон О'Лири не перестает вибрировать. «Давай продолжим», — говорит он, переворачивая телефон экраном вниз на журнальный столик. «Мы вошли в ритм». Но в конце концов он нажимает кнопку ответа. Это его пресс-секретарь, и он опаздывает на другие интервью. «Окей, окей. окей», — торопливо говорит он. «Понял. Понял. Окей. Я иду. Я иду прямо сейчас». Он смотрит на меня, не улыбаясь, и говорит: «Мы влипли».

Линда приносит завтрак О'Лири — яичницу-болтунью, копченый лосось и безглютеновый тост — а я быстро съедаю ягоды, прежде чем выбежать из пентхауса. Пока О'Лири готовится к пресс-конференциям, я спрашиваю, является ли работа с прессой для фильма захватывающим занятием или рутиной. Его жена отвечает за него: «Он получает от жизни огромное удовольствие».

О’Лири полон решимости развивать свою голливудскую карьеру. Еще до выхода «Марти Суприма» в прокат он уже получил несколько предложений от режиссеров и продюсеров, которые видели предварительные показы фильма. Он собирается подождать окончания рекламной кампании, прежде чем решить, что делать дальше. «Меня определенно затянуло, и я хочу посмотреть, насколько разносторонним я могу быть в плане ролей», — говорит он.

Тем не менее, есть одна роль, на которую он особенно нацелился.

«Всю свою жизнь, с подросткового возраста, я хотел быть злодеем в фильме о Бонде, — говорит О’Лири. — Я хочу все взорвать. Я мог бы взорвать много всего».