Почему Джафар Панахи вернется в Иран после кампании за «Оскар» под лозунгом «Это была всего лишь случайность» — даже несмотря на то, что его ждет тюремный срок

В ноябре североамериканский дистрибьютор фильма «Это была всего лишь случайность» (It Was Just an Accident), компания Neon, объявила о первом в истории турне режиссера Джафара Панахи по США, в рамках которого он будет показывать фильм и рассказывать о нем по всей стране. Это было не просто объявление о рекламной кампании. Известный иранский режиссер-диссидент более десяти лет находился под запретом на выезд за границу, отбывая за это время несколько тюремных сроков, а его работы подвергались цензуре на родине. Запрет был снят в 2023 году, что позволило ему присутствовать на мировой премьере фильма «Это была всего лишь случайность» в Каннах — фильма, вдохновленного временем, проведенным в тюрьме, и людьми, которых он встретил в этих жестоких условиях. Этот мастерски сыгранный комедийный и в конечном итоге пронзительный фильм получил заветную «Золотую пальму», что открыло Панахи путь к его первому настоящему триумфальному выступлению на кинофестивалях. С тех пор фильм получил признание во всем мире.

Затем, на следующий день после последней официальной остановки тура в Линкольн-центре в Нью-Йорке, стало известно, что Иран снова приговорил Панахи к тюремному заключению и запретил ему выезд за границу за «пропагандистскую деятельность», связанную с его работой. Он всё ещё находился в Нью-Йорке на церемонии вручения премии Gotham Awards, которая состоялась в тот же вечер — он получил награды за режиссуру и сценарий — прежде чем продолжить распространение фильма по всему миру, посетив Марокко, Германию и другие страны.

Сейчас Панахи вернулся в Нью-Йорк, где сегодня вечером его наградят премией Нью-Йоркского круга кинокритиков за лучшую режиссуру. Фильм «Это была просто случайность» номинирован на главные награды на церемонии вручения премии «Золотой глобус» в это воскресенье, включая лучший фильм и лучшую режиссуру, и вошёл в шорт-лист премии «Оскар» за лучший иностранный фильм. Другими словами, всё идёт полным ходом. Как Панахи рассказал THR по Zoom (через свою переводчицу Шейду Даяни), как только кампания (надеюсь) закончится на церемонии вручения «Оскара» в марте, он вернется в Иран, несмотря на то, что его там ждет, и на фоне продолжающихся антиправительственных протестов по всей стране. В откровенном разговоре он объясняет, почему, размышляя о своем триумфальном круге по миру.

Вы недавно завершили тур по США, показывая фильм в городах по всей стране. Каково это было?

Везде, где я смотрел фильм с аудиторией, это само по себе было опытом. Это дало мне возможность подумать о слабых и сильных сторонах фильма, потому что, когда ты снимаешь фильм, а его не показывают и ты не можешь посмотреть его с аудиторией, ты действительно не знаешь, на чем стоишь. Мне было очень приятно видеть, что определенные моменты этого фильма были очень хорошо поняты и что он смог найти отклик у зрителей и наоборот.

Мне любопытно, какие именно слабые стороны вы выявили.

Думаю, мне нужно больше времени, чтобы точно понять, что именно произошло, но я могу, например, размышлять о диалогах [сценах] во время просмотра и задаваться вопросом, смогут ли они передать тот самый смысл, который я задумал, с субтитрами. Мне интересно, смогут ли люди, смотрящие фильм с субтитрами, точно понять, что происходит. Ещё одна мысль: поскольку последние 20 минут фильма были для меня очень важны, я думаю, не поторопился ли я с некоторыми сценами в остальной части фильма, но я точно не знаю. Поэтому я и говорю, что мне нужно больше времени, чтобы понять, так ли это. Возможно, это был правильный ритм, и именно поэтому зрители могут продолжать смотреть фильм и воспринимать его.

Это большая, многонациональная страна. Я знаю, вы говорили о том, что реакция людей на фильм в Каннах отличается от, скажем, реакции в Японии. Заметили ли вы различия между городами Америки?

Что особенно примечательно, так это юмористический аспект. В некоторых местах люди реагировали на юмор сильнее, в других — слабее. В некоторых моментах люди смеялись над такими моментами фильма, что я действительно не мог поверить, что они смеются. Например, когда группа везет допрашиваемую семью в больницу, я видел, как люди смеялись. Я действительно не мог понять, почему они смеются. Я спросил своего друга: «Над чем они смеются?» Он ответил: «Ну, конечно, это очень естественно, ведь они приехали сюда, чтобы убить этого парня, а теперь везут его семью в больницу, чтобы спасти его семью. И это очень смешно». Конечно, в Иране это может показаться не очень смешным. Это естественная, гуманистическая реакция, которая происходит автоматически. Это просто спасение жизни другого человека.

Можете рассказать об этом подробнее?

Возможно, вы слышали о примере, который я сейчас приведу. Во время Двенадцатидневной войны [2025 года] ракета попала в тюрьму Эвин точно в тот бокс, где я когда-то сидел. Это был бокс номер 4, а перед ним — бокс 209, где обычно содержатся следователи. Когда попала ракета в бокс 209, следователи оказались под завалами, и у заключенных появился шанс сбежать… потому что стены и дверь были разрушены. Вместо того чтобы спастись и уйти, они решили остаться и вытащили тела следователей из-под завалов. Вот что они делали. Это вполне естественное поведение для людей в иранской культуре. Это совсем не смешно.

Можно ли сказать, что иранцы, с которыми вы разговаривали, воспринимают этот фильм как менее комедийный, чем те, кто живет здесь, в США? Я уверен, вы также разговаривали со многими иранцами, живущими здесь, которые его видели.

У меня сложилось такое впечатление, но, конечно, иранцы, прожившие за пределами Ирана 10-20 лет, постепенно привыкают к этой культуре и начинают вести себя и думать так же. Мне показалось, что они смеялись так же, как и американская аудитория, но, возможно, не так сильно.

Вы продолжали путешествовать и продвигать фильм, даже когда из Ирана пришли новости о новом годичном тюремном сроке и двухлетнем запрете на выезд. Каково это было, и изменило ли это ваши планы на время кампании или на то, что вы будете делать после?

Мне задали этот вопрос после объявления приговора на [Международном кинофестивале в Марракеше], и я привел аналогию с тем, что было на Каннском кинофестивале, когда мне задали тот же вопрос. Люди спрашивали, собираюсь ли я вернуться в Иран, и я ответил: «Конечно, я вернусь, как только закончится фестиваль». И вот, спустя 24 часа, я уже был в иранском аэропорту, после окончания фестиваля.

Значит, так и есть?

Да. В тот день, когда я закончу свою работу здесь, я вернусь в Иран.

Что бы вы сказали людям, которые могут этого не понимать, учитывая тюремное заключение и запрет, которые вас ждут дома, и то, о чём ваш фильм и как вам пришлось снимать его втайне?

Я действительно работаю и веду себя, основываясь на своих ощущениях и чувствах. Сейчас я чувствую, что знаю контекст своей страны. Я знаю культуру, язык, повседневную жизнь. Я знаю ежедневный шум этой страны, этой культуры и общества — и именно там я могу работать. Когда я выезжаю за пределы Ирана, я могу провести несколько дней в каком-нибудь городе на фестивале, окруженный событиями фестиваля; это совершенно не дает мне понимания, понимания этой культуры или этого места. Я просто знаю, что у меня есть это чувство принадлежности к Ирану, и это место, где я принял все вызовы и все цены, связанные с тем, чтобы быть самим собой.

Мне совершенно безразлично, что люди думают или понимают о моем решении. Я просто должен быть честен с тем, что чувствую. Многие другие кинематографисты сталкиваются с теми же проблемами, что и я. Али Ахмадзаде снимал фильм, когда его съемочную площадку разграбили, забрали оборудование, и теперь ему приходится платить ежедневную арендную плату за оборудование, которое он арендовал, не имея его в наличии. [Бехташ Санаиха] и его жена Марьям Могхаддам сняли такой прекрасный фильм, «Мой любимый торт», который посмотрел весь мир, но теперь им запрещено покидать Иран и работать. Так что мы все испытываем эту общую боль и все приняли цену за это.

Суперзвезды, особенно женщины, которые присоединились к силам общества, особенно после движения «Женщина, жизнь, свобода», — они находятся под огромным давлением со стороны правительства. Им запрещено работать, и они находятся под постоянным наблюдением, но они продолжают жить своей жизнью и работать, несмотря на все предстоящие трудности. Когда я думаю о них, я понимаю: «Чем я отличаюсь от всех остальных, кто там живет?» Кто-то вроде Таране Алидусти мог бы работать, заниматься своим делом и сниматься где угодно за пределами Ирана, но мы все решили остаться.

Очень, очень трудно людям, добившимся такого успеха, вдруг получить запрет на работу и продолжать говорить, что они будут следовать решениям общества, а не требованиям правительства. Гораздо проще сказать: «Хорошо, я надену платок и просто в таком виде появлюсь перед камерой». Но есть люди, которые отказываются от этого комфорта. Люди здесь [в США] никогда не поймут, почему некоторые люди там принимают такие решения.

Слушание по вашей апелляции в Иране было назначено несколько дней назад. Каков статус этого дела? Вы полны надежды?

Суд уже заседал, но я еще не поговорила со своим адвокатом и не узнала, что произошло. Учитывая все происходящее, у меня такое ощущение, что либо они отложат дату заседания апелляционного суда, либо адвокат попытается добиться переноса. Мне просто нужно следить за ситуацией и узнать, что происходит.

Как вы уже упомянули, это не первый раз, когда вы оказываетесь в подобной ситуации. Но это первый раз за очень долгое время, когда вы можете путешествовать со своим фильмом и делиться им. Насколько это было для вас важно, учитывая ваш многолетний опыт работы в киноиндустрии и то, что раньше вам не доводилось переживать подобные моменты?

Да, на сто процентов. Впервые это произошло в Каннах после награждения фильма, получения приза. Я был очень, очень растроган. Я даже боялся, что ком в горле не позволит мне говорить. Потом я обернулся и посмотрел на всех членов съемочной группы и тех, кто работал со мной и присутствовал там. Я увидел, что они плачут. Это еще больше меня растрогало. Постепенно это чувство утихает, но это все еще очень эмоциональный опыт.

У вас была возможность участвовать в мероприятиях или просто встречаться со своими коллегами, например, с Мартином Скорсезе на Нью-Йоркском кинофестивале. Каково это было?

Для меня было действительно захватывающе общаться с этими людьми, о которых раньше я слышал только имена, а теперь, разговаривая с ними, я обнаружил, что они посмотрели фильм, обратили на него внимание и обсуждали конкретные моменты. Это меня очень обрадовало, потому что у меня возникло ощущение, что они ждут следующего фильма. Это был замечательный опыт. Мы такие же. Когда мы видим хороший фильм, мы задаемся вопросом, когда выйдет следующий, и ожидаем, что следующий фильм будет еще лучше. Поэтому мы продолжаем следить за работой наших коллег.

Я думал о том, что вы говорили ранее о том, что фильм, возможно, не был воспринят так, как вы задумывали, и в какой-то степени беспокоился об этом. Но, видя, как он находит отклик во всем мире, вы принимаете это таким образом, что можете отпустить свои первоначальные инстинкты? Как вы оцениваете процесс создания фильма и его окончательную реакцию сейчас?

Честно говоря, когда я снимаю фильм, я совершенно не думаю о том, где и как его увидят. Я просто сосредотачиваюсь на том, чтобы фильм сам нашел свой путь, чтобы быть правильным и цельным, а не на том, какие реакции я получу. Я всегда говорю, что режиссер сначала должен удовлетворить себя, прежде чем сможет удовлетворить других, и именно поэтому в последних шести или семи моих фильмах я никогда не брал ни копейки ни от кого и ни от какой организации. Я оплачивал все свои фильмы сам. Я никогда не был сопродюсером до завершения съемок, потому что хотел убедиться, что фильм достаточно ценен для меня, чтобы я поставил на нем свою подпись. Я должен был принять это решение, прежде чем делиться им с кем-то. В случае с фильмом «Это была просто случайность» у меня в итоге появился сопродюсер, и он знал, что фильм снимается. Я не делился бюджетом и не получал от них никаких денег до окончания съемок фильма. После того, как я закончу [съемки], если меня все устроит, мы сможем разделить бюджет на постпродакшн. Так мы и сделали. Это еще один метод кинопроизводства. Прежде всего, он гарантирует, что режиссер доволен своей работой и не будет стыдиться того, что он создал.