Продюсеры ‘Rental Family’ научились новому способу создания фильмов в Токио

Весной 2024 года съемочная группа Rental Family готовилась к съемкам сцены в многоквартирном доме в Токио, когда им сообщили, что им больше не рады. Сосед выразил беспокойство по поводу того, какой переполох могут вызвать съемки, поэтому владелец отказался от участия.

В Америке отказ владельца недвижимости от соглашения о съемке на месте может привести к судебному иску, и это редкость. Но в Японии нет средств правовой защиты, и отмена съемок на месте в короткие сроки является общепринятой частью культуры.

“Они не хотят ставить под угрозу чувство общности и личной ответственности друг за друга”, - объясняет продюсер Юлия Лебедева.

Подобные вещи могли бы довести американского продюсера до апоплексического удара, но Лебедева и ее невидимый партнер Эдди Вайсман со временем поняли и приняли это.

Вайсман говорит: “У нас всегда был запасной вариант. ”На случай, если случится то-то и то-то, мы можем пойти и сделать то-то".

Планирование на случай непредвиденных обстоятельств принесло свои плоды. Фильм “Прожектор", в котором Брендан Фрейзер играет главную роль американского актера, испытывающего трудности, который устраивается на работу, играя роли для клиентов в ключевые моменты их жизни, получил положительные отзывы на Международном кинофестивале в Торонто в сентябре, в преддверии его выхода в прокат 21 ноября. "Лауреаты премии "Оскар", особенно те, кто приехал из покинув поле деятельности, они не всегда находят достойных продолжателей своих отмеченных наградами ролей. Но Брендан Фрейзер прекрасно сыграл свою первую главную роль после ”Кита"", - написал Фрэнк Шек в своей рецензии для THR.

Семейное путешествие Лебедева и Вайсмана в прокат началось в 2019 году, когда они начали обсуждать концепцию с режиссером и соавтором сценария Хикари.

В 2023 году они продали этот пакет компании Searchlight и провели бесчисленное количество встреч со своими японскими коллегами-продюсерами, где разговоры, запланированные на час, могли затянуться на четыре часа, поскольку переводчики пытались уловить нюансы, которые сложно передать. Их коллеги объяснили культурные различия (например, то, что соглашения о съемках фильма были далеко не беспрекословными), в то время как работа Лебедева и Вайсмана заключалась в том, чтобы заручиться поддержкой Searchlight для создания фильма по-японски.

Спустя почти пять лет после того, как Вайсман и Лебедев впервые встретились с Хикари, они приехали в Японию на 50-дневные съемки, которые позволили им на 17 часов опередить своих супругов и детей на родине. Они оказались в центре города, который настолько разросся, что поездка из одного конца в другой может занять три часа, а это означает, что обычно они снимали только в одном месте в день, чтобы сэкономить время.

“В итоге это стало действительно хорошим способом создания фильма, потому что актеров никто не торопил”, - говорит Лебедев.

В Голливуде время - деньги. (Смотрите: некоторые мегазвезды в других постановках мочились в бутылки, чтобы сэкономить время на съемочной площадке). Но замедление было заложено в ДНК Rental Family.

Когда вы снимаете фильм в Японии, все снимают обувь перед входом на съемочную площадку.

“Это создает реальную помеху, но речь даже не идет о том, что мы нанесем ущерб локации или оскорбим ее владельцев, надев обувь внутри”, - говорит Лебедев.

Вайсман добавляет: “От оскароносных актеров до ки-грипа, от продюсера до режиссера - все снимают обувь”.

Ключевые отношения в фильме завязываются между Филипом Фрейзера и молодой девушкой Мией (Шеннон Горман), чья мать нанимает Филипа, чтобы тот выдавал себя за отсутствующего отца девочки. В кульминационный момент фильма эти двое воссоединяются на фоне цветущей вишни в городе, что оказалось одним из самых волнующих кадров. При съемках использовалось приложение, которое отслеживает, когда они должны зацвести, но это не было точной наукой.

“Производство было отложено на 15 дней. Так что вы можете себе представить, какой хаос воцарился во время производства”, - говорит Вайсман.

Среди всей красоты Токио одно из самых ярких воспоминаний не имело ничего общего с цветением сакуры или архитектурой. Скорее, это было связано с тем, как в городе обращаются с мусором. В конце обеда вся команда складывала остатки еды в контейнер для компоста, а затем аккуратно ставила контейнеры друг на друга.

“Это один мешок для мусора на сто человек. Каждый, независимо от своего положения в съемочной группе, находит время, чтобы самостоятельно разобраться со своим мусором”, - говорит Лебедев, который в следующем году будет сниматься в фильме Джорджа Клуни-Аннетт Бенинг "Любовь" с Вайсманом. “Это многое говорило о культуре, о том маленьком плане действий, который вы совершали каждый день за обедом”.