Обзор фильма "Люди, которых мы встречаем на каникулах": Нетребовательный ромком Netflix восхищается очарованием Эмили Бейдер и Тома Блита

Автор бестселлеров New York Times Эмили Генри с удовольствием носит репутацию автора легких, одноразовых романов для чтения на пляже, до такой степени, что ее первый роман для взрослых был прямо назван «Чтение на пляже». Первая экранизация произведения Генри, обошедшая как минимум три других проекта, находящихся в разработке, «Люди, которых мы встречаем в отпуске», столь же прямолинейна в своих стремлениях: она даже начинается с ироничного кадра, где героиня отдыхает на тихом пляже, читая книгу, которая вполне могла бы быть одной из книг Генри, прежде чем страница оказывается забрызгана птичьим пометом сверху. С этим представлением несчастной главной героини, которая не совсем справляется со своей лучшей жизнью, фильм Бретта Хейли с удовольствием говорит как на литературном, так и на кинематографическом языке романтической комедии — и не пытается его ни подорвать, ни возвысить в последующие два часа.

И все это совершенно нормально. Фильм «Люди, которых мы встречаем на каникулах», удачно вышедший на Netflix летом и рассчитанный на противовес январской хандре, не преподносит сюрпризов зрителям, которые их и не ищут. С того самого момента, как свободолюбивая Поппи (Эмили Бейдер) и чопорный Алекс (Том Блайт) встречаются, будучи совершенно разными студентами, вы знаете, чем всё закончится и как именно. Более того, фильм знает, что вы это знаете: он дарит зрителям, мечтающим о том, чтобы их собственная жизнь тоже сложилась так же идеально, приятное чувство предсказуемости и того, как всё складывается. «Я думала, что знаю, чего хочу от жизни — оказалось, я понятия не имела», — говорит Поппи в какой-то момент. Она, пожалуй, единственная, кто не получил этого указания.

По крайней мере, на протяжении большей части девятилетнего периода действия фильма, то, чего Поппи ошибочно полагает, что хочет, — это жизнь, которая менее очевидна. Одно из немногих общих качеств, которые объединяют её и Алекса в начале фильма, — это общий родной город, сонный и вымышленный Линфилд, штат Огайо, хотя они никогда раньше не встречались. И если она полна планов сбежать оттуда, то он с нетерпением ждёт возможности там обосноваться. В конце последнего семестра в Бостонском колледже он подвозит её обратно на Средний Запад, что приводит к пассивно-агрессивному двухдневному путешествию на машине. Любое сходство с завязкой фильма «Когда Гарри встретил Салли» отнюдь не случайно, хотя динамика персонажей здесь поменяна местами по половому признаку: здесь он — чопорный консерватор, а она — остроумная и сеющая хаос героиня.

За исключением этого незначительного отличия, «Люди, которых мы встречаем в отпуске» полностью подчиняется эталонной романтической комедии Роба Райнера и Норы Эфрон, мало что привнося в вопрос о том, могут ли гетеросексуальные мужчины и женщины быть друзьями, не сталкиваясь с сексом. (Осторожно, спойлер: ответ по-прежнему «нет, не в этом жанре».) Структура немного сложнее, чередуя настоящее — где наши два неизбежных влюбленных отдалились друг от друга и им чуть за тридцать — с чередой флэшбеков, которые показывают события, происходящие в настоящем.

Став платоническими друзьями благодаря той поездке в Линфилд после колледжа, Поппи и Алекс решают встречаться каждый год на летние каникулы, несмотря на то, что их жизни идут совершенно разными путями: она — путешественница из Нью-Йорка, автор статей о путешествиях для глянцевого журнала, он — домосед-ученый, все еще живущий в Огайо. Сцены прошлых отпусков, переходящие из Нового Орлеана в Тоскану и канадскую глушь, неоднократно подчеркивают, насколько они очаровательно идеальны друг для друга, даже несмотря на то, что между ними постоянно возникают другие любовные интересы. В настоящем они неловко воссоединяются на свадьбе его брата в Барселоне, после двух лет взаимного молчания. Разрыв объясняется лишь позже, хотя, как и во всем здесь, вы можете смело додумать недостающие детали.

Что делает фильм увлекательным, а порой и интересным, так это искренняя, но неизбежно неуверенная химия между его звёздами: один демонстрирует всестороннее обаяние, а другой излучает более жёсткое очарование. На фоне больших, милых, вызывающих сочувствие и неуклюжих жестов, требуемых от героини, Бадер («Паранормальное явление: Ближайшие родственники», «Моя леди Джейн» на Amazon Prime) наделяет Поппи сонливой, скрытой тоской, которая менее ожидаема, оставляя любопытство увидеть её в более сложных, замысловатых ролях. Блайт в последнее время не испытывал недостатка в таких ролях: «Люди, которых мы встречаем в отпуске» представляет собой значительный отход от более жёстких артхаусных работ, таких как «В штатском», «Отброс» и «Забор» Клэр Дени, хотя его тихая, нервная манера поведения во многом способствует очеловечиванию персонажа, которого один из самых гламурных бывших Поппи, вполне справедливо, описал как «немного мокрого салата».

Это одна из самых едких фраз в фильме, который, как и многие его современные собратья в жанре, недавно обосновавшемся в мире стриминговых сервисов, больше склоняется к романтике, чем к комедии. Сценарий — написанный тремя авторами, хотя можно было бы предположить, что их было ещё больше — поддерживает общую жизнерадостность, компенсируя недостаток откровенных шуток; ближе всего к фарсу — эпизод с нелепым пьяным танцем под песню Полы Абдул «Forever Your Girl». Спустя десять лет после своего трогательного инди-фильма «I’ll See You in My Dreams», Хейли ведёт действие в более умелой и безличной манере, а оператор Роб С. Гивенс воспринимает тональную директиву «солнечный» как абсолютную эстетическую миссию. Фильм, максимально обработанный жёлтым фильтром, выглядит так, будто пропитан гавайским тропическим ароматом.