Анализ премии «Золотой глобус»: шесть самых значимых побед накануне голосования за номинантов на премию «Оскар».

В отличие от прошлогодней церемонии Golden Globe Awards, в этом сезоне «Глобус» не стал первым телевизионным шоу наградного марафона: это место заняла Critics Choice Awards, прошедшая в прошлое воскресенье. Но именно нынешние «Глобусы», прошедшие в воскресенье вечером, почти наверняка сильнее повлияют на контуры оскаровских номинаций, чем прошлогодние «Глобусы» или нынешняя Critics Choice — просто потому, что голосование за номинации на «Оскар» стартует очень рано в понедельник утром, то есть буквально завтра.

Так кто же выиграл больше всех от результатов «Глобуса», которые уже третий год подряд определяются «пост-HFPA» группой из нескольких сотен журналистов развлекательной тематики, представляющих неамериканские медиа и работающих по всему миру?

«Hamnet» и «One Battle After Another»: два главных бенефициара вечера

Картина Focus «Hamnet» взяла верх в жесткой конкуренции — над Warner Bros. «Sinners», Netflix «Frankenstein», а также над проектами Neon «It Was Just an Accident», «The Secret Agent» и «Sentimental Value» — и выиграла лучший фильм (драма). Это автоматически ставит ее (по крайней мере на уровне теории и медийной повестки) в позицию главного оскаровского соперника для фильма Warner Bros. «One Battle After Another», который изначально считался фаворитом в другой «главной» категории — лучший фильм (мюзикл/комедия) — и ожидаемо ее забрал.

Любопытная деталь, которая может дополнительно сыграть в пользу «Hamnet»: награду за лучший фильм (драма) как продюсер принимал Стивен Спилберг, а затем передал слово соавтору сценария и режиссеру Хлое Чжао. Сам факт того, что Спилберг оказался на сцене в связке с этим проектом, еще сильнее поднимает его статус в индустрии — уж слишком велик авторитет Спилберга.

К тому же Джесси Бакли (Jessie Buckley) получила лучшую женскую роль (драма) за «Hamnet», а у «One Battle After Another» Пол Томас Андерсон (Paul Thomas Anderson) добавил к продюсерской победе еще две: лучший режиссер и лучший сценарий.

«The Secret Agent» и Вагнер Моура: глобусы снова напомнили, что язык — не барьер

В отличие от номинационного комитета SAG-AFTRA, который на прошлой неделе формировал список номинантов Actor Awards и фактически обошел стороной фильмы и актерские работы не на английском языке, у голосующих «Глобуса» исторически нет проблемы с тем, чтобы отмечать неанглоязычное кино. И на этот раз они оказали крупную услугу португалоязычному бразильскому фильму «The Secret Agent».

Проект получил лучший неанглоязычный фильм (обойдя, среди прочих, французский «It Was Just an Accident» и норвежский «Sentimental Value») и принес Вагнеру Моуре (Wagner Moura) победу в категории лучший актер (драма) — при конкурентах уровня Майкла Б. Джордана за «Sinners», Джереми Аллена Уайта за 20th Century «Springsteen: Deliver Me from Nowhere» и Дуэйна Джонсона за A24 «The Smashing Machine».

Победа «The Secret Agent» в «неанглоязычной» категории над двумя фильмами, которые обошли его на Каннском фестивале (победитель — «It Was Just an Accident», второе место — «Sentimental Value»), повторяет результат прошлой недели на Critics Choice Awards. И это ставит под сомнение привычную мысль о том, что именно эти два проекта выглядят более сильными претендентами не только на «международный» «Оскар», но и на попадание в главный список Best Picture. (В прошлом году «I’m Still Here» стал первым бразильским фильмом, номинированным на главный «Оскар»; теперь «The Secret Agent» выглядит так, будто готов сделать это второй год подряд.)

Что до Моуры, автор материала давно считал, что он — «темная лошадка», способная навязать борьбу предполагаемым фаворитам Тимоти Шаламе (Timothée Chalamet) за A24 «Marty Supreme» и Леонардо ДиКаприо (Leonardo DiCaprio) за «One Battle After Another». Эти двое сошлись между собой в другой «глобусовской» категории — лучший актер (мюзикл/комедия) — и там победил Шаламе. Моура же, по мнению автора, идеально сыграл по правилам кампании, использовав свою речь на сцене «Глобуса», чтобы подогреть интерес зрителей: о чем «The Secret Agent» и почему это важно.

Роуз Бирн и «If I Had Legs I’d Kick You»: «Глобус» как шанс, который меняет траекторию

Победа на «Глобусе» не всем дает одинаковый импульс. Но триумф Роуз Бирн (Rose Byrne) в категории лучшая актриса (мюзикл/комедия) за непростой маленький инди-фильм A24 «If I Had Legs I’d Kick You» — историю о женщине, переживающей кризис, — может оказаться переломным моментом для универсальной и любимой индустрией актрисы.

Она обошла, среди прочих, Чейз Инфинити (Chase Infiniti) из «One Battle After Another», а также звезд двух фильмов Focus: Кейт Хадсон (Kate Hudson) из «Song Sung Blue» и Эмму Стоун (Emma Stone) из «Bugonia».

При этом далеко не факт, что сам фильм Бирн — который, как она пошутила, был сделан за «восемь с половиной долларов» — успели посмотреть в достаточном количестве члены актерского отделения Академии, чтобы она конкурировала на равных с актрисами из более громких проектов, которые тоже претендуют на оскаровскую номинацию. Но признание на «Глобусе» делает гораздо вероятнее, что «запаздывающие» академики поставят ее фильм в приоритет для просмотра перед тем, как заполнять бюллетень.

ТеЯна Тейлор и «One Battle After Another»: поддержка, которую видно и слышно

Гонка за «Оскар» в категории лучшая актриса второго плана сейчас выглядит одной из самых «плавающих». Ранним фаворитом считали Ариану Гранде (Ariana Grande) за Universal «Wicked: For Good». Но критические награды разошлись: Нью-Йоркский кружок кинокритиков (NYFCC) отметил Эми Мэдиган (Amy Madigan) за Warner Bros. «Weapons», а LA Film Critics Association и National Society of Film Critics выбрали ТеЯну Тейлор (Teyana Taylor) за «One Battle After Another». При этом самый «медийный» критический приз — Critics Choice Award — на прошлой неделе ушел Мэдиган.

И вот в воскресенье Тейлор взяла реванш — выиграла «Глобус», получила стоячую овацию (что было не у всех актерских победителей вечера) и произнесла очень эмоциональную речь. На Actor Awards, где все три претендентки снова номинированы, у Тейлор теперь будет ощутимый «ветер в спину» — плюс бонус от того, что ее фильм выдвинут на лучший ансамбль, чего нет у двух других кандидаток.

Стеллан Скарсгард и «Sentimental Value»: важный отскок после тяжелой недели

Поскольку большинство прогнозистов (включая автора текста) месяцами считали, что Стеллан Скарсгард (Stellan Skarsgård) из «Sentimental Value» — главный человек, которого нужно обыграть в категории лучший актер второго плана (популярный ветеран, сильная роль, статус «давно пора»), прошлая неделя для него сложилась крайне неудачно: он проиграл Critics Choice Award в большой сенсации Джейкобу Элорди (Jacob Elordi) из «Frankenstein», а затем — еще неожиданнее — даже не попал в номинанты SAG.

Но в воскресенье Скарсгард получил жизненно важный «камбэк»: выиграл «Глобус» в категории лучший актер второго плана, обойдя Элорди, Бенисио Дель Торо и Шона Пенна из «One Battle After Another», Пола Мескала из «Hamnet» и Адама Сэндлера за Netflix «Jay Kelly». Это произошло через шесть лет после того, как он взял «Глобус» за работу на ТВ — за «Chernobyl». Принимая награду, он отдельно «продал» свой проект как «маленький норвежский фильм без денег на рекламу».

Ева Виктор и «Sorry, Baby»: один крик со сцены — и бесплатная реклама на весь сезон

Самой удивленной, кажется, выглядела Ева Виктор (Eva Victor) — сценарист, режиссер и исполнительница главной роли в маленьком инди A24 «Sorry, Baby» — когда Джулия Робертс (Julia Roberts), звезда Amazon «After the Hunt», на сцене вдруг сделала паузу и громко выделила Виктор.

Робертс произнесла это в момент, когда — буквально мгновения назад — получила «шоу-стопперную» стоячую овацию и, находясь в процессе объявления награды за лучший фильм (мюзикл/комедия), остановилась, чтобы выкрикнуть поддержку Виктор, которая, как и Робертс, только что проиграла Бакли в категории лучшая актриса (драма).

«Ева Виктор — мой герой», — восторженно сказала Робертс, добавив ту рекламу, которую не купить ни за какие деньги: «Sorry, Baby — если вы не видели, посмотрите!» Такой момент может реально повлиять на отношение оскаровских избирателей, потому что «Sorry, Baby» — черная комедия о последствиях сексуального насилия — считается проектом, находящимся «на грани» попадания в оскаровскую пятерку лучшего оригинального сценария. И подобный импульс иногда решает все.