Режиссер фильма «Все на Кенмур-стрит» рассказывает о том, как он привлек внимание к спонтанному акту гражданского сопротивления, и о роли Эммы Томпсон в этом документальном фильме.

Фильм, рассказывающий историю «одного из самых спонтанных и успешных актов гражданского сопротивления в Шотландии за последнее время», заслуживает названия, полного неотложности. И режиссер-документалист Фелипе Бустос Сьерра нашел такое название: «Все на Кенмур-стрит».

Фильм, исполнительным продюсером которого выступила двукратная обладательница премии «Оскар» Эмма Томпсон, сыгравшая также неожиданную роль (подробнее об этом позже), недавно открыл 22-й кинофестиваль в Глазго после мировой премьеры на фестивале «Сандэнс». В среду он будет показан на Копенгагенском международном фестивале документального кино CPH:DOX, а затем, в пятницу, 13 марта, дебютирует в кинотеатрах Великобритании и Ирландии через компанию Conic.

«Все на Кенмур-стрит» рассказывает историю, которая на первый взгляд кажется историей Давида и Голиафа. В мае 2021 года утренний рейд Министерства внутренних дел Великобритании в районе Поллокшилдс в Глазго, одном из самых многонациональных районов Шотландии, побудил местных жителей выйти на улицы, чтобы остановить депортацию двух соседей. «Когда ранним утром распространилась новость о праздновании Ид для многих местных жителей, горстка протестующих превратилась в сотни человек, заполнив улицу Кенмур и сделав ее непроходимой для фургона иммиграционной службы», который пытался забрать двух сикхов индийского происхождения, отмечается в кратком изложении. «Восьмичасовое противостояние попало в международные заголовки, поскольку община организовалась в необычайном акте мирной солидарности».

В фильме использованы кадры, собранные участниками событий, а также архивные материалы и «сцены, созданные специально для съемок», снятые оператором Кирстин МакМахон, с участием актеров, «дословно пересказывающих свидетельства участников, пожелавших остаться анонимными» (подробнее об этом позже).

Бустос Сьерра — чилийско-бельгийский режиссер, живущий в Шотландии. Его дебютный документальный фильм 2018 года «Nae Pasaran» рассказывал историю о том, как бойкот шотландских рабочих завода Rolls Royce помог положить конец режиму генерала Аугусто Пиночета в Чили в 1970-х годах, и получил награду за лучший фильм на премии BAFTA Scotland Awards.

Фильм «Everybody to Kenmure Street» был спродюсирован Сиарой Барри из гласговской продюсерской компании barry crerar в сотрудничестве с компанией Debasers Films Бустоса Сьерры. Марк Томас из Screen Scotland выступил в качестве исполнительного продюсера вместе с Томпсоном. В фильме также звучит оригинальная музыка Барри Бернса из группы Mogwai.

«Фильм «Все на Кенмур-стрит» прекрасно и убедительно демонстрирует врожденную и глубокую порядочность нашего народа, одновременно подчеркивая институциональные особенности и структуры, которые являются его полной противоположностью», — говорит Томпсон в пресс-релизе к документальному фильму, который она описывает как «актуальный фильм».

Бустос Сьерра рассказал THR о том, как он привлек внимание к солидарности в разделенном мире, о том, как он пережил мирную акцию протеста, которую пропустил, сняв об этом фильм, о привлечении Томпсон, Кейт Дики и еще одной шотландской актрисы к участию в своем документальном фильме, и о своих дальнейших планах.

Когда и почему вы решили снять этот фильм, и почему он показался вам таким важным?

Это произошло из личного любопытства, потому что я жил в 10 минутах оттуда, и я получил сообщение, которое большинство людей получили тем утром. Это было сообщение с фотографией фургона и нескольких человек вокруг него. Оглядываясь назад, мне было очень трудно увидеть положительный результат в этой фотографии. Существует так много случаев, когда реакция полиции на протесты или преступления была настолько жестокой.

Я вырос в среде движений солидарности. И я увидел кадры, которые стали вирусными в тот день, когда 10 миллионов человек увидели, как открываются двери фургона. Что-то не давало мне покоя. Я не мог поверить, что это произошло, что это реальность, что это было так радостно, и что я пропустил это, когда это было так близко от меня.

Как вам удалось получить все эти кадры, которые мы видим в фильме?

Я следил за ситуацией в социальных сетях. Поэтому, очевидно, социальные сети стали нашим первым источником для поиска видеоматериалов и создания визуальной основы фильма.

На следующий день я вышел на улицы и поговорил с людьми. В то время был COVID, и в Глазго действовал довольно строгий карантин, поэтому возможности для настоящих съемок, проведения полноценных интервью и бесед с людьми в их квартирах были ограничены. Поэтому я начал просто гулять по местному парку в течение нескольких месяцев. Это дало нам много времени не только для обсуждения технических аспектов происходящего, но и для осмысления более важных вопросов, таких как: у кого есть время на подобные вещи в нашей жизни? Знаете, мы все пытаемся сохранить крышу над головой, работать в месте, где нас не унижают, иметь возможность высказаться и сохранить семью. Но в этом случае возникает идея о том, что люди бросают все ради двух человек, о которых они ничего не знают, просто потому что их поймали, и они считают это отвратительным.

Так вот, первые несколько месяцев, когда мы не могли снимать фильм, позволили нам создать тот фильм, который получился в итоге, потому что это дало нам много времени на размышления о том, как его снять и какие вопросы задать.

Как вы получили все отснятые в тот день материалы для документального фильма?

Отчасти это был естественный процесс знакомства с людьми, которые были на улицах. Большинство из них снимали в тот день просто для социальных сетей, потому что их цель в то время заключалась в том, чтобы привлечь больше людей на протесты. Думаю, никто не снимал с мыслью, что это останется для потомков. Поэтому мы с моим монтажером Колином Мони месяцами просматривали кадр за кадром, спрашивая: «Вот этот человек снимает! Как нам его найти?» Или спрашивая, у кого есть ракурс этого же момента, который, возможно, лучше. Мы делали это партиями по мере получения финансирования.

В итоге мы запустили кампанию на Kickstarter. Так что большая часть видеоматериала была собрана с помощью краудсорсинга. Нам очень повезло, что пара операторов, живущих в этом районе, отправились снимать на свои смартфоны, а затем поняли, что происходит нечто большее. И они просто вернулись с [профессиональными] камерами. Так что у нас есть около 20 минут видеоматериала вещательного качества.

[Предупреждение: В следующем вопросе и ответе содержатся спойлеры о некоторых людях, показанных в фильме.]
«Все на Кенмур-стрит» были спродюсированы Эммой Томпсон. Она также играет мужчину, который решил лечь под фургон, чтобы тот не уехал. А еще я видела Кейт Дики и Киру Луккези. Как они оказались в проекте?

Как вы можете себе представить, персонаж «Человека-фургона» стал своего рода мистической фигурой в Глазго. И вот, когда я с ним поговорил, у него возникла проблема. Он сказал: «Я был полезен 15 минут, верно? Моя сила заключалась в том, что я оказался в нужном месте в нужный момент, когда двух парней задерживали в их квартирах. Это было решение, принятое за доли секунды. Я просто спущусь туда, задержу фургон и дам время другим людям прийти».

В конце концов, парней отпустили, и вокруг царила такая радость, что он стал невероятно колоритной личностью. Люди просто возводят людей на пьедестал. А он сказал: «Я не хочу быть на пьедестале. Я думаю, что это мог сделать кто угодно. Это могла быть милая пожилая женщина. Это мог быть 12-летний мальчик. Это мог быть кто угодно. Я не хочу, чтобы моя личность стала известна и чтобы это приобрело большее значение, чем было на самом деле».

А ещё была эта [не дежурная] медсестра, которая ухаживала за ним, приносила воду и помогала ему двигаться и делать упражнения, чтобы он не впал в шок. Когда я с ней познакомилась, она, по сути, сказала: «Я медсестра, своего рода публичная личность, и я хочу снова заниматься подобными вещами. И я думаю, что если люди узнают моё лицо, это может усложнить задачу».

Поэтому было совершенно ясно, что я хочу показать их свидетельства в фильме, продемонстрировать их личности, передать их непокорность, их озорство, а также юмор.

У меня уже были отношения с Эммой Томпсон. Она видела мой предыдущий фильм, который был о солидарности с Чили из Шотландии, и прислала мне очень милое письмо о том, как сильно она его ценит. Так что с тех пор мы постоянно общаемся.

И одна из вещей, которая мне действительно нравилась в создании этого фильма, — это элемент неожиданности, который постоянно возникал, и люди находили способы выиграть время, занять место, рассеять внимание. Присутствие Эммы Томпсон добавило фильму элемент неожиданности, который привнес в него юмор. Это отражает историю гражданского неповиновения в Глазго, где множество колоритных людей находили решения своих проблем.

В протестах временами ощущается определенная интимность между людьми, которые не были знакомы друг с другом. Было замечательно передать этот момент близости между Эммой и Кейт, когда кажется, что это единственное, что имеет значение в данный момент. И я думаю, что мы бы упустили этот момент. Кейт живет в Глазго и родом из Глазго, поэтому она была хорошо осведомлена о протестах, когда они происходили. И Кира тоже актриса из Глазго. Так что все очень по-домашнему.

Да, я не была в Глазго много лет, но фильм ощущается глубоко укорененным там, и в то же время затрагивает очень актуальные и универсальные темы.

Да. Мы снимали фильм четыре с половиной года, и скоро исполнится пять лет с момента протестов. Мы опасались, что чем дальше мы будем отходить от событий, тем менее актуальным он может стать. Но, конечно, к сожалению, мы прекрасно понимаем, что тема иммиграции будет постоянно подниматься.

В Великобритании, в Шотландии, сложилось ощущение, что полиция временами действовала чрезмерно, возможно, непривычно для нас, но это ничто по сравнению с тем, что приходится терпеть американцам из-за ICE и повсеместного распространения оружия.

Думаю, в наше время все предполагают, что у фильма печальный конец. Но жители Глазго не знали, что у него будет счастливый конец, и всё равно пришли.

Какую реакцию вы получили от жителей Глазго на фильм?

Один парень сказал мне: «Я был на протесте, и мне очень понравился фильм. Я понимаю, что многое из того дня я пропустил, хотя и находился на одном конце улицы. И я узнал так много людей». Поэтому я подумал, что некоторые люди могут увидеть себя в фильме. Это немного похоже на «Где Уолдо?»

Вы знаете, над каким фильмом будете работать дальше?

Есть еще один акт протеста, произошедший в Шотландии, который я рассматриваю с точки зрения его художественного осмысления.