Рецензия на фильм «Thrash»: Фиби Дайневор рожает в паводковых водах, кишащих акулами, в нелепом, но забавном фильме Netflix в жанре «бульварной литературы».

Каждый фильм о акулах обязан своим успехом священной матери — «Челюстям», но триллер о кусачих существах, сеющих хаос и разрушение в плохую погоду, на который больше всего похож «Трэш», — это превосходный захватывающий боевик Александра Ажа «Ползун». (Кстати, где же обещанное нам продолжение?) Вместо прожорливых аллигаторов, охотящихся на жителей Флориды, оказавшихся в ловушке урагана пятой категории, на этот раз в прибрежный городок Южной Каролины вторгаются стая агрессивных бычьих акул и одна очень голодная беременная большая белая акула, когда дамбы прорываются и вода поднимается.

Хотя название и просит убрать первую букву «h», фильм Томми Вирколы на самом деле довольно забавен в своей глупой, одноразовой манере и должен показать неплохие результаты на Netflix, где его приобрели после того, как Sony отказалась от планов по прокату в кинотеатрах. Это при условии, что зрители смогут смириться с такими вызывающими недоумение сюжетными поворотами, как рождение Лизой в исполнении Фиби Дайневор в бушующей воде и почти сразу после этого её слова младенцу: «Мама здесь. Маме просто нужно сразиться с этими чертовыми акулами».

Уиркола («Гензель и Гретель: Охотники на ведьм») похоже, хочет усидеть на двух стульях, приправляя «Трэш» самоироничным юмором и абсурдом, близким к «Шаркнадо», одновременно создавая полуреалистичный фильм-катастрофу, который стремится к актуальности в наше время, отмечая существенное увеличение частоты, интенсивности и продолжительности атлантических ураганов и смертельную угрозу штормового нагона. В результате получился фильм, который не является ни тем, ни другим, хотя, при продолжительности чуть менее 90 минут, он достаточно динамичный, остросюжетный и насыщенный событиями, чтобы развлечь поклонников поджанра фильмов об акулах.

Мы знакомимся с обаятельными главными героями, когда ураган Генри набирает скорость, а на экране отображается оставшееся до выхода на сушу время.

Переехавшая в Нью-Йорк Лиза работает в офисе мясокомбината McKay’s Meats (вероятно, это намек на продюсера). Она беременна и одинока, переехав за тысячи километров от дома ради жениха-придурка, который тут же сбежал. Ее обеспокоенная мать по телефону уговаривает ее подумать о родах в воде (шутка, которая раскроется гораздо позже), пока она проезжает мимо жителей города, спешно выполняющих обязательный приказ об эвакуации. Узнав, что автомагистраль уже закрыта, Лиза понимает, что уже слишком поздно уезжать.

Восемнадцатилетняя Дакота (Уитни Пик) потеряла отца в юном возрасте и до сих пор травмирована недавней смертью матери, из-за чего ее тревожность приводит к агорафобии. Она настаивает на том, чтобы оставаться в укрытии, пока морской биолог дядя Дейл (Джимон Хунсу), находящийся в двух часах пути на лодке вверх по побережью, не приедет ей на помощь. Когда Лиза оказывается зажатой в своей машине упавшим деревом, Дакота вынуждена выйти на улицу, иначе ей придётся наблюдать, как беременная женщина тонет в момент начала родов.

Тем временем, в другом конце города, подросток Рон (Стейси Клаусен) и его младшие брат и сестра Ди (Алила Браун) и Уилл (Данте Убальди) находятся во власти своих нерадивых приёмных родителей, которые обналичивают свои государственные субсидии и кормят детей сухим хлебом, пока сами едят стейки.

Их приёмный отец-реднек Билли Олсон (Мэтт Нейбл) самодовольно уверен, что усиленное стекло, водонепроницаемая проводка и домашний генератор помогут им благополучно пережить шторм. («Все дело лишь в небольшой непогоде».) Но когда стена воды обрушивается сквозь окна, превращая гостиную в бассейн, вскоре кишащий спинными плавниками, детям приходится справляться со всем самостоятельно.

Снимая в основном на студийной площадке и в специально построенном резервуаре в Мельбурне, Австралия, Виркола уверенно справляется с ураганной стихией, смешивая практические эффекты, архивные кадры и лишь изредка отвлекающую компьютерную графику, когда деревья падают под порывами ветра, машины сносит ветром, срывают крыши и разрушают стены. Он добавляет достаточно второстепенных персонажей, чтобы обеспечить акул едой, пока главные герои борются за выживание. Автоцистерна McKay’s Meats, которая раскалывается пополам, выбрасывая промышленные объемы свежей приманки, — забавная деталь.

Норвежский режиссер с большим изяществом балансировал ужас, юмор и экшен в фильмах, которые принесли ему известность, — «Мертвый снег» и его сиквеле, где нацистские зомби оказываются в горных лесах. Шуточные моменты, например, когда Лиза включает Ванессу Карлтон на телефоне, чтобы успокоиться перед приближением схваток, кажутся немного натянутыми, как и некоторые остроумные реплики, например, слова Ди своему младшему брату: «Эй, Уилл, держу пари, ты никогда не видел этого в «Неделе акул»», после того как Рон готовит закуску из стейка и динамита.

В разгар напряжения Хаунсу достается нелепая задача — остановить действие на достаточно долгое время, чтобы рассказать свою предысторию самодовольному телеведущему (Эндрю Лис), объяснив свою увлеченность акулами почти смертельным нападением бегемота в Мозамбике, когда пара свирепых бычьих акул вмешалась в самый последний момент. Браво актеру за то, что он произнес эти реплики с невозмутимым лицом.

Ничто в «Трэше» не впечатлит Стивена Спилберга, и его следование сюжетной логике, мягко говоря, весьма гибкое. Но, если сравнивать с другими кровавыми и глупыми триллерами про акул, этот фильм держится на плаву, приобретая некоторую достоверность благодаря элементу стихийного бедствия. По сравнению с такими провальными фильмами о выживании среди акул, как «Рекин» с Алисией Сильверстоун или «Черный демон» с Джошем Лукасом, он более чем сносный.