‘Рецензия на фильм «Охота» Мэтью Николса: нераскрытое дело о пропавшем брате приобретает новый оборот в канадском хорроре в жанре «найденные видеозаписи».

Хотя фильм «Проект Блэр Витч» 1999 года и не был совершенно беспрецедентным в качестве родоначальника псевдо-хоррора в стиле «найденных видеозаписей», немногие фильмы были так широко имитированы, как «Проект Блэр Витч» — хотя бы потому, что его замысел был настолько, ну, экономичным. Не нуждаясь в спецэффектах, декорациях, известных актерах или трюках, практически любой мог снять коммерчески успешную подделку. К сожалению, почти все так и сделали, создав перегруженный жанр, где посредственных, порой едва смотрибельных фильмов гораздо больше, чем немногочисленных вдохновенных работ.

Немного выше среднего по этой узкой шкале, но все же немного не дотягивает, — это режиссерский дебют канадского актера Маркиана Тарасюка. Фильм «Охота на Мэттью Николса» заслуживает похвалы за самоиронию: здесь не только упоминается «Ведьма из Блэр», но и рассказывается о нераскрытом деле о пропавших без вести подростках, которые были одержимы этим популярным фильмом и, возможно, пытались воссоздать его, когда исчезли в лесах острова Ванкувер. Фильм, который мы смотрим, — это попытка выжившей сестры одного из мальчиков разгадать тайну спустя десятилетия, а Тарасюк и Райан Александр Макдональд играют самих себя в роли профессионалов, помогающих ей снять документальный фильм об этом поиске. Излишне говорить, что в конце их пути их ждёт нечто очень зловещее и смертельно опасное.

Кульминация достаточно жуткая. Но «Охота» затягивается надолго — действие даже не доходит до лесов острова до самого последнего момента — и это нагнетание напряжения перегружено наименее привлекательным штампом фильмов ужасов в жанре «найденные видеозаписи», а именно нервными или испуганными персонажами, кричащими друг на друга. В результате получился грамотно снятый, хотя и не запоминающийся триллер, возможно, наиболее впечатляющий своей закулисной составляющей. Этот независимый фильм, распространяемый самостоятельно, вышел на более чем 1000 экранах в Северной Америке (в партнерстве с различными сетями кинотеатров) 10 июня, после еще более широкого предварительного показа на предыдущей неделе.

Пародийные фрагменты старых телевизионных новостей и обращение Тары Николс (Миранда Макдугалл) прямо в камеру ясно показывают, что здесь «разыскивается»: двадцать два года назад ее старший брат Мэтью (Джеймс Росс) исчез вместе со своим лучшим другом Джорданом Раймером (Исайя Булл Беар) в ночь на Хэллоуин 2001 года. В последний раз их видели, когда они бродили по обширному, густо заросшему лесом парку недалеко от города. Когда они не появились снова, начались масштабные поиски. Полиция в конце концов нашла их видеокамеру в заброшенной хижине в отдаленном месте, но никаких других следов мальчиков и никаких признаков преступления обнаружено не было. Предполагалось, что они, как и многие неосторожные туристы до них, погибли в результате несчастного случая, упав со скалы или в овраг. Тем не менее, некоторое время ходили неприятные слухи — большинство из них бросали необоснованные подозрения в отношении семьи Джордана, по той простой причине, что они были коренными жителями.

Эти события произошли, когда Тара была ребенком, и с тех пор преследуют ее. Теперь она впервые после похорон отца вернулась с материка в поисках «лучшего ответа» на вопрос об отсутствии брата. Возможно, в знак уважения к его увлечению, она превратила это исследование в кинопроект, где Тарасюк выступает в роли режиссера (довольно туманно, состоят ли они в романтических отношениях), а Макдональд — в роли оператора. Они берут интервью у ее матери (Сусинн Макфарлен), отца Джордана (Тревор Кэрролл), полицейской, когда-то занимавшейся этим ныне нераскрытым делом (Кристин Уиллес), бывшего мэра (Бернард Каффлинг) и других. Мало что удается получить, кроме возрожденных скрипучих сплетен о предполагаемых «сатанинских ритуалах» и жуткого местного фольклора о религиозной коммуне XIX века, которую современный антрополог отвергает как «просто старую историю, чтобы дети не ходили в лес».

Тем не менее, Тара начинает подозревать, что власти скрывают какую-то информацию, что подтверждается, когда она получает в своё распоряжение оригинальный ящик с уликами. В нём таятся сюрпризы, а также намёки на то, что может пропасть ещё больше информации. Тара становится одержима этим до такой степени, что это граничит с истерикой, и предлагает ей сделать перерыв и отдохнуть от всего этого. Вместо этого она настаивает на том, чтобы двигаться дальше — в сам лес, с коллегами или без них. Излишне говорить, что это оказывается очень плохой идеей.

Также, пожалуй, было плохой идеей держать наших главных героев вне леса на протяжении всего первого часа фильма, хотя псевдоархивные кадры и иногда великолепные пейзажные снимки оператора Джастина Себастьяна дают намёки на более ранние моменты. Тем не менее, непосредственной опасности нет до тех пор, пока троица наконец не отправляется в поход, после чего события начинают развиваться более напряжённо.

Тарасюк не слишком старается поддерживать иллюзию псевдодокументального фильма, и более отполированные кадры, театральная игра Макдугалл и эффективная, хотя порой и чрезмерная, музыка (Джеффа Гриффитса и Кристофера Кинга) лишь подрывают эту уловку. Это было бы неплохо, если бы хотя бы некоторые пугающие моменты появлялись раньше, а не держались так долго в запасе. Их отсутствие оставляет нам слишком много времени, чтобы устать от Тары — её срыв под давлением понятен, но оказывает на зрителя скорее утомительное, чем вызывающее сочувствие воздействие.

Актриса выкладывается на полную, но меньше было бы лучше. Минусом также является то, что, напротив, её партнёры по фильму получают так мало проработки персонажей, несмотря на обилие часто клишированных диалогов. И даже те, кого расследуют, Мэтью и Джордан, показанные на старых видеозаписях, не заслуживают более глубокого интереса со стороны сценария Шона Харриса Оливера.

Последние несколько минут запоздалой развязки достаточно сильны. Но не настолько, чтобы полностью искупить вину предыдущих 80, и уж тем более чтобы вызвать у кого-либо желание увидеть продолжение.