Рецензия на фильм «Агон»: Наука и спорт сталкиваются в пронзительном исследовании высокого искусства, повествующем о трех спортсменках, столкнувшихся с катастрофой.

Добавьте букву «y» к названию пронзительного дебютного фильма итальянского режиссера Джулио Бертелли, и вы получите хорошее представление о том, что вас ждет: множество страданий, как физических, так и психических, в жутко реалистичном рассказе о трех спортсменках, столкнувшихся с серьезными катастрофами.

Не совсем документальный фильм, но и далеко не типичное художественное произведение. «Агон» помещает трио героинь в ситуации, взятые из сурового, высокотехнологичного мира профессионального спорта, доводя их до предела и даже больше. После месяцев интенсивной физиотерапии и самых современных тренировок все три оказываются участниками имитационных Олимпийских игр под названием «Людой 2024». Но их шансы на золото подвергаются испытанию из-за катастроф, которые они практически не могут контролировать, ставя под угрозу их карьеру.

Явно мрачный, хотя и не обязательно безнадежный, гибридный документально-художественный фильм Бертелли — это бескомпромиссный взгляд на испытания и невзгоды современного спорта. Это также визуально притягательное размышление о том, как наука — будь то биологическая или технологическая — сегодня играет ключевую роль в любом серьезном спортивном начинании. Режиссер, сын миллиардера-модельера (наследника знаменитого итальянского бренда и создателя Miu Miu), хорошо знаком с этим миром, проведя годы в качестве профессионального яхтсмена, прежде чем сам начал проектировать парусные лодки и другие вещи.

Действительно, «Агон» находится где-то на пересечении атлетизма и различных форм дизайна, будь то естественного или искусственного, реального или виртуального. В конечном итоге, главным героем фильма является человеческое тело, подвергающееся изнурительным и порой смертельным упражнениям, чтобы достичь своей вершины, что в данном случае означает завоевание золотой медали на Олимпийских играх.

К сожалению — и совершенно намеренно — три вымышленных спортсмена, о которых рассказывает Бертелли, сталкиваются с трагическими, меняющими карьеру неудачами на пути к пьедесталу.

В случае со звездой дзюдо Алисой Белланди, которая играет здесь саму себя, это повторяющаяся проблема с коленом, требующая инвазивной операции — что можно увидеть крупным планом на ужасающих кадрах из операционной — за которой следуют месяцы болезненной физиотерапии. Для меткого стрелка Алекс Соколовой (София Зобина, «Химера»), которая считается лучшей в своей области в преддверии «Лудоя», утечка видео, на котором она охотится на волков, превращается в интернет-скандал. А для фехтовальщицы Джованны Фальконетти (Иле Вианелло, «Корпо Челесте») все, кажется, идет гладко, пока несчастный случай внезапно не приводит к ее исключению из игр.

То, что происходит с каждой из них, — это, пожалуй, худшее, что может случиться в их соответствующих областях, подчеркивая, что лучшие тренеры и самое современное оборудование на планете не могут предотвратить ни неожиданное, ни неизбежное. Бертелли определенно подвергает своих персонажей суровым испытаниям: кажется, он не столько руководит ими, сколько препарирует, словно это человеческие образцы, подвергающиеся бесконечным экспериментам — что, в некотором смысле, и есть то, что происходит сегодня с профессиональными спортсменами высочайшего уровня.

Мрачный и бесстрастный, «Агон» временами напоминает анти-«Огненные колесницы», раскрывая дегуманизирующую изнанку ведущих мировых спортивных соревнований. Но в том, как Бертелли запечатлевает тела и технологии в действии, есть и много красоты, а четкие, как бритва, кадры оператора Мауро Кьярелло подчеркивают невероятные навыки, необходимые для достижения таких высот, как в спорте. За Белланди, чье долгое и изнурительное послеоперационное восстановление является главной сюжетной линией фильма, можно наблюдать за ней — даже если она почти не произносит ни слова и проводит немало времени, либо морщась, либо крича от боли.

Некоторые моменты напоминают сцены из тревожного медицинского фильма «De Humani Corporis Fabrica», другие – холодно наблюдательные планетарные исследования австрийского режиссера Николауса Гейрхальтера («Homo Sapiens»). Но Бертелли также создал здесь свою собственную эстетику, найдя новые взаимосвязи между органическим и механическим. Движущиеся тела перемежаются с скрежетом шестеренок на специально оборудованном оружейном заводе; человеческие бои противопоставляются изображениям из виртуальной реальности или шутерам от первого лица. В одной леденящей душу сцене снайпер Соколова мастурбирует в одиночестве в своем гостиничном номере, смотря на телефоне видео японской аниме-порнографии, снимая стресс и страдания, накопившиеся за недели.

В «Агоне» никто не выходит победителем, тем более не выходит из этих фальшивых Олимпийских игр невредимым. И все же это захватывающее вымышленное исследование показывает, насколько спортсмены готовы продолжать испытывать себя, даже рискуя сломаться в процессе. После стольких кровопролития, пота и слез — которые играют важную роль в разных моментах фильма — мы задаемся вопросом, стоило ли это того.