Рецензия на фильм «Вершина»: Шарлиз Терон предстоит преодолеть сложные скалолазные маршруты, коварные пороги и столкнуться с психопатом Тароном Эджертоном в захватывающем триллере о выживании.

Любой, кто видел, как Шарлиз Терон крушит врагов на экране, знает, что у неё есть выносливость и атлетизм, чтобы справиться с самыми сложными экшн-ролями. Будь то огнестрельное оружие и холодный холод, кулаки и ноги или управление автомобилем, её работа становится ещё более зрелищной благодаря её стремлению выполнять трюки самостоятельно, когда это возможно. В таких фильмах, как «Безумный Макс: Дорога ярости», «Атомная блондинка» и «Старая гвардия», её физическая форма не уступает ни одному партнёру-мужчине. Захватывающий и жестокий боевик Netflix «Вершина» — прекрасное дополнение к этому жанру, помещающее звезду в суровый австралийский пейзаж и обрушивающее на неё всю мощь природы, а также добавляющее в сюжет психопатического серийного убийцу.

После провала фильма «Прикосновение» 2024 года, элегантной драмы о потерянной любви, охватывающей десятилетия, исландский режиссер Бальтасар Кормакур возвращается к своему привычному напряженному режиму выживания с этой захватывающей историей об экстремальной любительнице приключений, для которой проверка своих возможностей — призвание, особенно когда обстоятельства складываются против нее. Напряженный триллер, снятый мастерски и отличающийся быстрым темпом, длится всего 95 минут. Это редкий образец оригинального фильма для стриминговых платформ, который можно смело назвать настоящим кино.

Терон играет Сашу, американку, которая впервые появляется в кадре во время сложного зимнего восхождения на отвесную скалу норвежской «Стены Троллей» со своим австралийским бойфрендом и постоянным партнером по экстремальным видам спорта Томми (Эрик Бана). С самого начала Кормакур и первоклассный оператор Лоуренс Шер создают леденящее душу ощущение опасности, с которой они сталкиваются, используя головокружительные кадры с дрона, которые будут эффективно применяться на протяжении всего фильма.

Даже когда надвигается буря, Саша хочет продолжать подниматься вверх с перевязанными, кровоточащими пальцами, в то время как Томми разумно предлагает им остановиться на сегодня. В конце концов, после небольшого падения он убеждает ее, и они устанавливают свою вертикальную палатку-порталедж, которая выглядит как хрупкий бумажный фонарик, когда висит на скале на ночь.

Томми говорит ей, что он достиг предела своих возможностей в этих экстремальных походах и хочет остановиться, также выражая опасение, что Саша склонна спешить, слишком рискуя. Неудивительно, что на следующий день это заканчивается трагедией, когда они пытаются спуститься в безопасное место.

Переход (с помощью стильной графики в заставке) в Австралию, куда скорбящая Саша отправилась в поисках уединения в поход. В вымышленном национальном парке Вандарра она регистрирует свое имя у рейнджера (Аарон Педерсон), который предостерегает ее от того, чтобы одной отправляться в эту изолированную местность. Его опасения явно связаны со стеной офиса, увешанной листовками о пропавших без вести.

Сценарист Джереми Роббинс создает, казалось бы, потенциальную угрозу в лице жуткого охотника на кенгуру (Мэтт Уэлан) и его пьяного приятеля (Роб Карлтон), чьи имена, Дизель и Риппер, уже сами по себе несут в себе оттенок угрозы. Их похотливый флирт в придорожном магазине заставляет Сашу ощетиниться, когда она отталкивает их.

Более безобидным, на первый взгляд, кажется местный парень Бен (Тарон Эджертон, впечатляюще изображающий австралийский акцент), который продает в магазине свою домашнюю вяленую говядину. У бензоколонки он предлагает помощь с указаниями, советуя ей пропустить прямую дорогу и выбрать более живописный маршрут к месту назначения. И он не лжет; виды действительно захватывающие.

Охотники появляются той ночью на ее кемпинге, откуда открывается вид на крутое ущелье и реку, их фургон загружен окровавленными тушами кенгуру. Саша тихонько паникует, когда они становятся всё агрессивнее, но им становится скучно, и они уходят, как только она запирается в своём джипе.

На следующее утро она спешит к реке, чтобы заняться сплавом на байдарках по бурной воде, который приобретает леденящие душу оттенки фильма «Дикая река» (помните Мерил из боевика?), когда её преследуют через полосу препятствий из валунов и водопадов. Веселье начинается, когда вскоре после кражи её рюкзака появляется Бен и настаивает на том, чтобы предложить ей новое снаряжение и завтрак в своём уединённом кемпинге. Но её хозяин вскоре раскрывает другие планы, давая ей небольшую фору, прежде чем начать охоту на неё с арбалетом.

«Apex» пополняет длинный список триллеров — от «Волчьей бухты» и «Поля смерти» до «Пробуждения в ужасе» 1971 года — которые совсем не похожи на привлекательные туристические рекламные ролики о спокойном отдыхе вдали от проторенных дорог Австралии. Кормакур в полной мере использует впечатляющие пейзажи страны и густые заросли кустарника, последние идеально подходят для первого полета Саши — захватывающей дух сцены, где она, словно размытое пятно, мчится сквозь деревья.

Эджертон создает образ Бена, который внушает жуткое чувство, сочетая грубое обаяние с отталкивающим юмором, хитрость с проблесками мальчишеской непосредственности, признаки психологической травмы с будничным садизмом. Ситуация накаляется, когда он ловит свою жертву и тащит её в своё ужасное убежище, где Саша получает более полное представление о кошмаре, в котором она оказалась.

Ситуация становится ещё более напряжённой, когда Бен демонстрирует свои изящные зубы и объясняет, почему лучше отказаться от вкуснейшего вяленого мяса. Но эти моменты, граничащие с ужасом, менее захватывающи, чем постоянные смены ролей. Саша в исполнении Терон — не неуязвимая суровая женщина, а по-настоящему испуганная и избитая пленница, поэтому каждый раз, когда она использует момент, чтобы переломить ситуацию, это захватывающее зрелище. Её навыки скалолазания также оказываются очень кстати, когда она оказывается в ловушке в узком ущелье, а вскоре после этого, во время рискованного восхождения, возникают отголоски пролога.

Большинство зрителей поставили бы на героиню Терон в любой опасной для жизни ситуации, но Бен в исполнении Эджертон испытывает её на прочность с яростной решимостью. Всё это подкрепляется мощным режиссёрским мастерством Кормакура, масштабной операторской работой Шера и бескомпромиссной, зловещей музыкой Хёгни Эгильссона.

Единственный сбивающий с толку выбор — это диссонирующая песня в финальных титрах, «Nasty Boy» исландской электропоп-группы Trabant, совершенно не соответствующая тону заключительных сцен. Возможно, в этом случае автоматическое воспроизведение Netflix, прерывающее титры, — это благо.