‘Рецензия на фильм «Воин пустыни»: Энтони Макки и Бен Кингсли играют главные роли в затянутой и утомительной саудовской эпопее.

Перед тем как сесть за столик и посмотреть анахроничную эпическую картину Руперта Уайатта о мечах и сандалиях, действие которой, как сообщают вступительные кадры, происходит 1500 лет назад в Аравии, обязательно загляните в буфет и запаситесь напитками. Как следует из названия, «Воин пустыни» разворачивается в засушливых местах, но они далеко не так засушливы, как затянутый сюжет, придуманный Дэвидом Селфом и написанный им, Эрикой Бини и режиссером Рупертом Уайаттом («Восстание планеты обезьян», «Плененное государство»). Фильм был снят пять лет назад и только сейчас выходит в прокат, но, вероятно, его сметут так же быстро, как и пески пустыни.

Вопреки ожиданиям, название фильма относится не к «Бандиту», которого играет недооцененный Энтони Макки, а к крутой принцессе Хинд (властная Айша Харт, «Линия долга»), которая поднимает восстание против деспотичного императора Кисы II (Бен Кингсли, быстро исчезающий из поля зрения, но тем не менее производящий яркое впечатление, хотя бы своей подводкой для глаз). Оказывается, Киса, помимо требования дани от своих подданных, издал еще один указ — а именно, чтобы все короли в его владениях предлагали своих дочерей в качестве его наложниц.

Принцесса, естественно, противится этому непристойному требованию, поэтому она убегает в пустыню и вместе со своим отцом, свергнутым королем Аль-Нуманом (Гассан Масуд), поднимает революцию. Там она встречает хитрого бандита (разве они не всегда такие?), с которым заключает союз, который, к счастью, никогда не перерастает в романтические отношения, поскольку его главной мотивацией, по крайней мере, до тех пор, пока у него не появляется совесть, является золото. Найдя убежище у сочувствующего вождя Хани (Сами Буажила) и неустанно преследуемая кровожадным приспешником Кисы, охотником за головами, командиром Джалабзином (Шарлто Копли, выглядящий ещё более устрашающе, чем обычно), Хинд и бандит собирают консорциум враждующих, мятежных племён, чтобы сразиться с солдатами короля.

Вы понимаете, что это значит, не так ли? Множество тщательно продуманных батальных сцен со всеми массовкой, лошадьми и верблюдами, которые можно купить за саудовские деньги (а давайте будем честны, их немало). Точнее, 150 миллионов долларов, что заставляет вспомнить такие проекты, финансируемые арабскими странами, как «Мухаммед, посланник Бога» 1976 года, в котором были потрачены огромные средства на воссоздание города Мекки.

Безусловно, деньги, потраченные на создание фильма, видны на экране: «Воин пустыни» может похвастаться роскошным качеством постановки, включая тщательно продуманные декорации и костюмы. Оператор Гильермо Гарса максимально использует живописные места, снимая великолепные пейзажи и передавая эпический масштаб ландшафта с помощью множества кадров, снятых с дрона. История завершается реальной битвой при Ди-Каре, предоставляя режиссеру возможность продемонстрировать своих 12 500 статистов (Сесил Б. Де Милль, должно быть, смотрит на это с одобрением) и, за исключением нескольких карикатурных компьютерных гиен, похвально использовать практические эффекты.

Но хотя фильм и впечатляет визуально, ему сильно не хватает глубины в сюжете: запутанный сюжет, поверхностные характеристики персонажей и до боли банальные диалоги делают его таким же скучным, как долгая поездка на верблюде по пустыне.

Легко создается впечатление, что «Воин пустыни» задуман скорее для того, чтобы продемонстрировать впечатляющие локации и саудовские производственные ценности, чем для того, чтобы рассказать захватывающую историческую историю. Вся эта затея производит впечатление искусственного фильма, подобного тем международным совместным проекциям 60-х годов, которые, к сожалению, имели тенденцию разорять киностудии. К счастью, с такими огромными саудовскими деньгами здесь такой опасности нет.