Рецензия на фильм «Человек в огне»: Яхья Абдул-Матин II заводит друзей и мучает врагов в невыразительном триллере о мести от Netflix.

Мужчинам определенного возраста трудно заводить новых друзей.

Не верите? Спросите у сериала HBO «DTF Сент-Луис», где поиски дружелюбного приятеля очень быстро приводят к убийству, измене и джамба-соку. Это долгий путь для персонажей, которых играют Джейсон Бейтман и Дэвид Харбор, чтобы найти парня, готового отправиться в велосипедную прогулку или поделиться советами по тренировкам, но в результате получился один из лучших весенних сериалов.

В сериале Netflix «Человек в огне» наемник Джон Кризи (Яхья Абдул-Матин II), прошедший подготовку в спецназе, находит еще более нетрадиционный предлог для сбора группы приятелей для кулинарных сцен, долгих прогулок по бразильскому пляжу и личного спасения: внесудебная месть.

В семисерийной полуадаптации романа А.Дж. В романе Квиннелла «Джон Кризи» показано, что лучшая месть — это друзья, которых мы обрели на своем пути.

Это наверняка озадачит поклонников книги 1980 года или двух предыдущих экранизаций, в которых высококвалифицированного и бескомпромиссно жестокого Кризи сыграли Скотт Гленн и Дензел Вашингтон. В основе сюжета лежит уверенность в том, что месть, хотя иногда и приносит удовлетворение на интуитивном уровне, разъедает душу и, по сути, не является надежным способом обрести друзей на всю жизнь.

Возможно, предыдущие экранизации были просто более замкнуты и менее ориентированы на франшизу, чем Кайл Киллен, создатель и сценарист сериалов Netflix. В этом фильме «Человек в огне» мало что найдет отклик у небольшой группы зрителей, которым понравились недолговечные сериалы Киллена «Одинокая звезда» и «Пробуждение», но многое понравится гораздо большему числу зрителей, которым понравились такие сериалы, как «Ночной агент», и две трети недавних драм на Amazon.

Фильм «Этот человек в огне» не задумывался как сложный, жестокий, нигилистический портрет самосуда и насилия. Это странно оптимистичная, но разочаровывающе пресная завязка для продолжающегося сериала о травмированном наемнике и его маловероятной, плохо проработанной «банде Скуби». Принятый на этих ограниченно оптимистичных и редко убедительных условиях, но не на каких-либо других, он достигает успеха.

Мы знакомимся с Кризи в исполнении Абдул-Матина в самом конце операции в Мехико, которую он проводит… ну, не знаю. Неважно. Он руководит операцией с небольшой группой товарищей-наемников, с которыми он явно близок, даже если пятиминутного начала недостаточно, чтобы понять, какие это друзья — тем более, каким человеком был Кризи до того, как операция пошла наперекосяк и все люди Кризи были убиты.

Четыре года спустя Кризи преследуют призраки прошлого. В удачном монтаже — а фильм «Человек в огне» полон удачных монтажей — мы видим, что жизнь Кризи — это размеренный распорядок дня: кошмарный сон, дневное пьянство и безразличная работа на складе. Представляя себе целую вечность такого положения вещей, Кризи отключает тормозную систему своей машины и врезается в бетонный столб.

Когда Кризи приходит в себя, он лежит в больничной койке, а рядом с ним его давний наставник, друг и коллега по окопам Пол Рейберн (Бобби Каннавале). Рейберн говорит, что ему нужен такой человек, как Кризи — алкоголик? Суицидальный? Страдающий от изнурительного посттравматического стрессового расстройства? — чтобы присоединиться к нему в Бразилии, где он обеспечивает безопасность накануне выборов, омраченных растущей террористической угрозой.

Итак, они отправляются в Рио, в сопровождении того, что в субтитрах Netflix называется «задумчивой бразильской музыкой конга» (потому что Джон Кризи не готов к игривой самбе). Все, включая сурового начальника службы безопасности президента (Томас Акино), скептически относятся к готовности Кризи к этой работе, но Пол приглашает Кризи на несколько ужинов со своей семьей, включая угрюмую дочь-подростка По (Билли Буллет).

Вскоре происходит нечто плохое, и Кризи встает на путь мести, неохотно в сопровождении По и целого ряда второстепенных бразильских персонажей, включая водителя такси Мело (Элис Брага); ее чувствительного кузена из фавелы Ливро (Джефферсон Баптиста); задиристого члена банды среднего звена Вико (Яго Хавьер); А ещё, вернувшись из Штатов, появляется Генри Таппан (Скотт Макнейри), сотрудник ЦРУ, ранее работавший в паре с Кризи и Полом. Все они вовлечены в многоуровневый заговор, но на самом деле они просто знакомятся друг с другом и организуют тщательно спланированные ограбления и проникновения во имя мести. Как это обычно и бывает.

Сериал Netflix «Человек в огне» не является ни точной адаптацией книги/фильмов, ни сиквелом, ни приквелом. Его лучше описать как «что-то с некоторыми чертами, схожими с предыдущими произведениями». Здесь есть угрюмый, травмированный Кризи, который, как ни странно, теряет сознание в неподходящие моменты из-за пережитой травмы; международная обстановка (Италия в книге и первом фильме, Мехико в фильме 2004 года); и молодая женщина, которая пробивает его защиту и учит его снова чувствовать. Но сам сюжет и природа мести — новые, или «новые», потому что было бы глупо думать, что в «Человеке в огне» есть что-то новое.

Сериал «Человек в огне», изначально задуманный как восьмисерийный, но оказавшийся одновременно затянутым и поспешным в семисерийном варианте, превращается в череду профессионально снятых, но быстро забываемых сцен, поставленных режиссёрами — первые две серии снял Стив Кэпл-младший, режиссёр «Крида 2» — в заброшенных складах, сменяющих друг друга, в итоге уступая место вторжению в дом, побегу из тюрьмы и многому другому, так и не становясь по-настоящему оригинальным. Сериал снимался в Мексике и Бразилии, но слишком часто это просто означает: «У нас есть кадр с дрона, показывающий фавелы!» или «Не забывайте, что в Рио есть красивые пляжи!». Слишком много недавних триллеров использовали локации Южной и Центральной Америки лучше, чтобы я мог перечислить их все; то же самое касается и недавних триллеров, которые затрагивали важные темы, касающиеся южно- и центральноамериканских мест действия, помимо «Иногда американцы вмешиваются в международную политику».

Есть несколько сцен драк, где Абдул-Матин мастерски использует стиль, который кажется «заржавевшим, но смертоносным», плюс много сцен пыток, которые могут вызвать у вас отвращение, если вы впечатлительны к подобным вещам. Но ничего не запоминается. Вспоминая сцены, где Кризи избивает различных бразильских мирных жителей, привязанных к стульям и прочему, я пытался вспомнить что-нибудь конкретное, что он из них выжимал (не то чтобы в «Человеке в огне» содержался какой-либо моральный посыл об усиленных методах допроса). Иногда пытки просто круты, как, например, уход от взрывающегося здания в замедленной съемке, что Кризи делает без иронии. Точно так же, как, по-видимому, круто, когда Кризи поджигает плохих парней и шутит: «Кто теперь горит, искромет?» (Для ясности, он делает первое, но не говорит второе.)

Просто Кризи больше ничего не предлагает. Построение Килленом сюжетной линии первого сезона не позволяет персонажу продемонстрировать какую-либо правдоподобную изобретательность или мастерство. Время от времени он просто говорит: «Да, я пришил тебе в грудь взрывное устройство, и у меня есть детонатор», и ты должен просто сказать: «Конечно, Джон Кризи», вместо того, чтобы гадать, почему нам не дали никаких указаний на то, как он это сделал или какими талантами он обладает. Игра Абдул-Матина постоянно мрачная, но недостаточно одержимая, что снижает ставки на протяжении всего фильма.

Это то, чем приходится жертвовать, если хочешь, чтобы было правдоподобно, что вокруг Кризи собралась разношерстная компания случайных бразильцев. В «Человеке в огне» этого тоже нет. Состав команды произволен, как и их навыки. Они просто доступны и готовы помочь.

Макнейри и Каннавале оба производят впечатление актеров, которые появляются на съемочной площадке и сразу становятся Скоттом Макнейри и Бобби Каннавале, что неплохо, потому что оба актера всегда придают изысканность любому месту, где они снимаются. Но они могли бы поменяться ролями, не изменив ни одного из персонажей, ни общего качества сериала. Они не взаимозаменяемые актеры, но сценарий был написан недостаточно, чтобы заставить кого-либо из них вспотеть.

Мои любимые роли принадлежат Баптисте и Ксавьеру, молодым актерам, которых я раньше не видел, и единственным, чьи сюжетные линии не совсем предсказуемы.

Не будет спойлером сказать, что «Человек в огне» закладывает основу для будущих сезонов, но сложнее сказать, кто из команды Кризи вернется.

Я просто надеюсь, что он запомнит этот ценный урок: месть — это блюдо, которое лучше всего подавать с кайпириньей и столом, полным друзей.