Рецензия на фильм «Удивительно яркие создания»: Салли Филд и Льюис Пуллман блистают в трогательной, смешной и вызывающей слезы драме от Netflix.

По мнению почти всех персонажей фильма «Удивительно умные создания», осьминоги — необыкновенные существа. Они поразительно умны, способны манипулировать инструментами и проворны, умеют проскальзывать сквозь мельчайшие щели. Они могут быть терпеливыми, наблюдательными и, возможно, даже забавными, иногда брызгая на людей, чтобы вывести их из себя.

Поэтому, честно говоря, немного обидно, что Марцеллу (Альфред Молина), головоногому моллюску, рассказывающему историю в экранизации любимого романа Шелби Ван Пелт от Netflix, досталось не так уж много, кроме как следить за внутренним миром двух людей.

Но, полагаю, его трудно винить, когда этих людей играют Салли Филд и Льюис Пуллман, два неизменно обаятельных актера, которые вместе каким-то образом еще более привлекательны. Как фильм о животных, «Удивительно умные создания» — это человекоцентричная приторность. Но как фильм о людях, его мягкое чувство юмора и глубина чувств способны увлечь вас волной эмоций.

В первом из многих чрезмерно прямолинейных замечаний Марцелл размышляет о том, что его объединяет с Товой (Филд), ночным уборщиком в небольшом аквариуме Новой Англии и одним из немногих людей, которых он считает терпимыми. Им обоим нравится ночная тишина. Оба ненавидят волчьих угрей. А ещё: «Мы оба мечтаем о дне моря и о том, что мы там потеряли».

Для Марцелла это означает чувство дома и свободы; он считает каждый день своего «заточения», как домашний кот в меме. Но фильм Оливии Ньюман, и почему-то сам Марцелл, гораздо больше интересуются болью Товы. К тому времени, как мы встречаем её, она уже много лет живёт одна в своём (потрясающе красивом, надо сказать) приморском домике, после того как её муж и сын умерли некоторое время назад. Марцелл чувствует её несчастье, и после того, как она однажды ночью спасает его от клубка компьютерных проводов, решает отплатить ей тем же, починив компьютер.

Решение буквально приезжает в город. Кэмерон (Пуллман) — ещё одна потерянная душа, нищий музыкант, живущий в очень старом и грязном фургоне. При встрече с Кэмероном Марцелл интуитивно чувствует, что тот испытывает ту же боль, что и Това. С тех пор осьминог посвящает свои последние дни попыткам свести их вместе.

Издалека, или, возможно, из ограниченного обзора аквариума Марцелла, покрытого отпечатками рук, сюжет «Удивительно ярких существ» кажется почти слишком простым, чтобы в него поверить. Травма лодыжки выводит Тову из строя как раз в тот момент, когда Кэмерон, застрявший в Соул-Бэй на неопределённое время из-за проблем с машиной, ищет временную работу. В ходе профессиональной подготовки выясняется, что Кэмерон — это ребёнок, ищущий отсутствующего родителя, а Това — это родитель, потерявший своего ребёнка.

Динамика отношений, напоминающая отношения матери и сына, которая развивается между ними — она ругает его за то, что он серьезно относится к своей работе; он чинит ей вещи по дому — так же неизбежна, как приливы и отливы. И вдобавок ко всему, всякий раз, когда они грозятся отдалиться друг от друга, Марцелл оказывается рядом, чтобы снова свести их вместе, часто рискуя собственной жизнью. Компьютерная графика, использованная для создания Марцелла (под руководством Криса Ритво из Untold Studios), впечатляюще реалистична, придавая ему реальную силу и индивидуальность, а игра Молины, передающая его внутренние размышления о недостатках и причудах нашего вида, идеально иронична и забавна. Но от антропоцентризма в духе «Моего учителя-осьминога» никуда не деться. Несмотря на то, что Марцелл настаивает на своем превосходстве, он вполне мог бы быть милым псом из романтической комедии.

И все же. Несмотря на все ограничения и условности «Замечательно ярких созданий», реальная связь, которая формируется между двумя главными героями, кажется искренней и органичной. Всё дело в игре ведущих актёров и искрящейся химии между ними, которую сценарий Ньюмана и Джона Уиттингтона помогает выстраивать шаг за шагом на протяжении таких необычных приключений, как вечер открытого микрофона, где Кэмерон демонстрирует свои музыкальные способности, или поездка, заканчивающаяся уморительной конфронтацией с размахиванием пистолетом.

Филд, как и ожидалось, великолепна в роли Товы, женщины, которая кутается в одиночество, словно старый потрёпанный кардиган, от которого ей не хочется избавляться. Монолог в третьем акте, в котором она вскрывает свои самые глубокие раны, просто потрясающий; всхлипывания разнеслись по всему моему залу. У Пуллмана свой собственный магнетизм, он излучает сладость, скрывающуюся под грязной внешностью Кэмерона. Но здесь, как и в фильмах Apple «Уроки химии», «Завещание Энн Ли» или грядущем «Мечтаниях», его самый выдающийся талант — это работа в паре. Внимательно ли Кэмерон слушает Тову или пытается её игнорировать, обе звезды настолько гармонично взаимодействуют, что вы невольно чувствуете это под своей кожей.

Окружающий их мир кажется таким же теплым, даже если в реальной обстановке часто бывают облака, туман и моросящий дождь. Колм Мини играет влюбленного владельца магазина, который подходит к Тове, как к крошечной красивой птичке, которую он боится спугнуть. София Блэк-Д’Элиа производит такое веселое и энергичное впечатление в роли возлюбленной Кэмерона, Эйвери («Это, кажется, твоя проблема», — парирует она, когда Кэмерон выражает удивление, что у неё есть собственный магазин досок для серфинга, несмотря на то, что она «примерно моего возраста»), что я был разочарован только тем, что ей не дали больше экранного времени. Остальная часть города населена любопытными, но доброжелательными людьми, готовыми вмешаться с советом перед свиданием или помочь в расследовании какой-нибудь мелкой загадки.

Примечательно, что «Яркие создания» — это, пожалуй, примерно 87-е произведение, которое я видел в этом году, о прелестях жизни в маленьком прибрежном городке. Но для любого, кроме Марцелла, который до конца настаивает на том, что всё, чего он хочет, — это вернуться в свой старый дом глубоко под водой, это может оказаться и самым соблазнительным. Оно такое же уютное, как старое шерстяное одеяло, такое же сладкое, как кружка горячего шоколада, и, в конечном итоге, такое же трогательное, как вид неба, окрашивающегося в фиолетовый цвет на бескрайнем горизонте.