10 сериалов, где главный герой постепенно превращается в злодея

Источник изображения: Soyuz.ru

Сериалам значительно проще показать превращение хорошего или хотя бы относительно нормального человека в злодея, чем полнометражному кино. У сценаристов есть десятки часов, чтобы заставить героя переступить одну небольшую черту, привыкнуть к последствиям, найти себе оправдание — и только затем перейти следующую.

Лучшие подобные истории устроены так, что зритель иногда замечает перемену позже самого персонажа. Мы продолжаем помнить человека из первого сезона и автоматически искать оправдания его поступкам, хотя к финалу он уже способен совершать вещи, которые прежняя версия героя посчитала бы чудовищными.

В этой подборке важен именно путь. Поэтому здесь нет персонажей вроде Декстера Моргана или Джо Голдберга, которые начинают свои сериалы уже сформировавшимися убийцами. Намного интереснее наблюдать, как человек становится таким прямо перед зрителем.

Внимание: дальше есть крупные спойлеры к перечисленным сериалам, включая некоторые финалы.

Содержание:

• Что значит «герой превращается в злодея»
• 10–8 места: «Ваша честь», «Родословная» и «Фарго»
• 7–5 места: «Мотель Бейтса», «Сыны анархии» и «Королева Юга»
• 4–2 места: «Озарк», «Лучше звоните Солу» и «Снегопад»
• 1 место: «Во все тяжкие»
• Почему зритель продолжает болеть за плохого героя
• Что посмотреть первым
• Трейлер «Во все тяжкие»
• Итог

Что значит «герой превращается в злодея»

Не каждый антигерой подходит под эту формулу. Тони Сопрано уже в первой серии является главой преступной семьи. Декстер Морган давно убивает людей до начала своего сериала. Джо Голдберг из «Ты» очень быстро раскрывается как опасный преследователь.

Здесь критерий другой.

Персонаж должен начинать историю человеком, которого ещё трудно назвать полноценным злодеем. Затем обстоятельства, собственные решения, амбиции или страх постепенно меняют его.

При этом особенно интересны случаи, когда у героя несколько раз появляется возможность остановиться.

Именно возможность выбора отличает настоящую моральную деградацию от ситуации, когда персонажа просто вынуждают совершить единственный плохой поступок.

Уолтеру Уайту предлагают законную финансовую помощь. Джимми Макгилл неоднократно получает возможность работать честно. Франклин Сэйнт может выйти из бизнеса. Марти и Венди Берды несколько раз оказываются практически рядом со свободой.

Но каждый раз персонаж находит причину сделать ещё один шаг.

10–8 места: «Ваша честь», «Родословная» и «Фарго»

10. «Ваша честь» — судья, который сам начинает уничтожать закон

Источник изображения: Кино Mail

Брайан Крэнстон снова играет человека с прекрасной репутацией, который ради семьи постепенно отказывается от собственных принципов.

Майкл Десиато — уважаемый судья Нового Орлеана. Его профессия буквально построена вокруг закона, ответственности и способности беспристрастно принимать решения.

Всё меняется после того, как сын Майкла Адам насмерть сбивает мотоциклиста и уезжает с места происшествия.

Сначала отец собирается поступить правильно и привести сына в полицию. Однако погибший оказывается членом семьи опасного криминального авторитета Джимми Бакстера.

Майкл понимает, что тюрьма может стать для Адама смертным приговором.

Первоначальное решение кажется зрителю почти понятным: отец пытается спасти ребёнка.

Но для сохранения первой лжи приходится создавать следующую. Судья начинает использовать профессиональные связи, манипулировать расследованием и принимать решения, которые затрагивают всё больше невиновных людей.

Именно поэтому «Ваша честь» хорошо работает как сокращённая версия истории морального падения: человек, который всю жизнь представлял закон, начинает лично разрушать систему ради одного исключения.

9. «Родословная» — Джон Рэйберн хотел защитить семью

Netflix начинает «Родословную» как историю обеспеченной и уважаемой семьи Рэйбернов, живущей во Флорида-Кис.

Джон Рэйберн в исполнении Кайла Чандлера — местный детектив и, пожалуй, самый надёжный представитель семьи.

Проблемы начинаются после возвращения старшего брата Дэнни.

У семьи существует тяжёлое прошлое, а Дэнни прекрасно знает секреты родственников и умеет давить на их чувство вины.

Сначала Джон пытается просто удержать семью вместе.

Затем конфликт доходит до точки, после которой он собственными руками убивает брата.

Но главным становится даже не это преступление.

После убийства Джон вместе с родственниками начинает строить систему лжи, подделывать обстоятельства произошедшего и использовать своё положение в полиции.

Чем дальше заходит сокрытие первого преступления, тем меньше герой напоминает человека, который когда-то хотел лишь защитить близких.

«Родословная» особенно хорошо показывает одну неприятную мысль: иногда семейная преданность способна стать не оправданием хороших поступков, а удобным разрешением делать всё что угодно.

8. «Фарго», 1 сезон — Лестер Найгаард обнаруживает, что ему нравится быть плохим

Лестер Найгаард — один из самых чистых примеров превращения обычного человека в злодея.

В начале первого сезона Мартин Фриман играет забитого страхового агента из маленького города.

Лестер проигрывает практически всем. Жена постоянно унижает его, бывший школьный хулиган продолжает издеваться над ним во взрослом возрасте, а собственная жизнь кажется набором поражений.

Затем он случайно встречает Лорна Малво.

Киллер не столько превращает Лестера в другого человека, сколько показывает ему возможность больше не соблюдать правила.

После очередной ссоры Лестер убивает жену.

Сначала он напуган и просто пытается не попасться.

Но постепенно страх меняется.

Найгаард обнаруживает, что ложь, манипуляции и отсутствие моральных ограничений действительно способны дать ему то уважение и уверенность, которых раньше не было.

К концу сезона перед нами уже не несчастный человек, случайно совершивший преступление. Лестер сознательно подставляет других людей, использует их как защиту и убеждает себя, что наконец стал сильным.

Именно поэтому встреча с Малво так важна: злодей не создаёт монстра. Он просто открывает дверь, через которую Лестер сам решает пройти.

7–5 места: «Мотель Бейтса», «Сыны анархии» и «Королева Юга»

7. «Мотель Бейтса» — Норман Бейтс становится человеком из «Психо»

Источник изображения: Киноафиша

Здесь зритель заранее знает результат.

«Мотель Бейтса» вдохновлён «Психо» Альфреда Хичкока и фактически показывает, как подросток Норман Бейтс превращается в человека, которого мир уже знает как убийцу.

В первых сериях Фредди Хаймор играет застенчивого, эмоционально нестабильного юношу, чрезвычайно привязанного к матери Норме.

С Норманом явно происходит что-то тревожное, но он ещё способен вызывать искреннее сочувствие.

Затем провалы в памяти, вспышки агрессии и болезненная зависимость от матери становятся всё опаснее.

Самое страшное в сериале — постепенная потеря границы между Норманом и созданным его сознанием образом Нормы.

Он совершает преступления и не всегда способен признать даже самому себе, что произошло.

Норма при этом долго пытается защитить сына, скрывает последствия его поступков и надеется, что всё ещё можно исправить.

Но пять сезонов методично ведут к тому Норману Бейтсу, которого зрители ожидают увидеть с самого начала.

6. «Сыны анархии» — Джекс Теллер становится тем, кого собирался изменить

Джекс Теллер начинает сериал далеко не святым человеком.

Он уже является членом байкерского клуба SAMCRO, связанного с преступностью и незаконным бизнесом.

Однако молодой Джекс верит, что клуб способен стать другим.

После обнаружения записей отца он узнаёт, что Джон Теллер когда-то представлял «Сынов анархии» совсем не такой организацией, какой они стали при Клэе Морроу.

Поэтому первые сезоны во многом строятся вокруг надежды Джекса очистить клуб.

Но чем больше власти он получает, тем сильнее начинает использовать методы людей, которых раньше осуждал.

Ему приходится лгать, устранять противников и принимать всё более жестокие решения.

Особенно тёмным становится финальный сезон, где жажда мести после личной трагедии практически полностью уничтожает способность Джекса останавливаться.

Главная трагедия сериала заключается именно в этом.

Он получает власть, чтобы не стать Клэем, — и постепенно становится ещё одной версией того же самого лидера.

5. «Королева Юга» — путь Тересы Мендосы от беглянки до главы империи

В начале «Королевы Юга» Тереса Мендоса не строит планов по захвату криминального рынка.

Она оказывается внутри опасного мира из-за отношений с человеком, связанным с картелем.

После его гибели Тересе приходится бежать и искать способ выжить.

Именно выживание становится её первым оправданием.

Героиня быстро понимает правила окружающего мира, учится заключать союзы и постепенно становится настолько ценной для преступной структуры, что перестаёт быть обычной пешкой.

С каждым сезоном Тереса получает всё больше самостоятельности.

Затем появляется собственная организация, влияние и люди, готовые выполнять её приказы.

При этом сериал не превращает героиню в карикатурного злодея. Она пытается придерживаться определённых правил и часто выглядит человечнее конкурентов.

Но именно здесь возникает главный вопрос: если человек управляет преступной империей и уничтожает тех, кто угрожает бизнесу, достаточно ли более мягких методов, чтобы всё ещё считать его положительным героем?

4–2 места: «Озарк», «Лучше звоните Солу» и «Снегопад»

4. «Озарк» — Берды перестают быть заложниками картеля

Марти Берд начинает сериал человеком, который пытается просто остаться в живых.

Его партнёр обманывает мексиканский картель, и Марти срочно предлагает план, способный спасти его от немедленной расправы.

Он перевозит семью в район озера Озарк и начинает заниматься отмыванием денег.

Первоначальная формула напоминает бесконечную попытку выбраться из ловушки.

Марти постоянно говорит о необходимости завершить очередную операцию, пережить очередной конфликт и наконец освободить семью.

Но постепенно Берды становятся слишком полезными и слишком влиятельными.

Особенно сильно меняется Венди.

Если Марти большую часть времени пытается минимизировать последствия, его жена всё чаще воспринимает криминальные связи как источник настоящей власти.

К финальному сезону супруги уже не просто выполняют приказы картеля. Они ведут собственную игру, договариваются с политиками и правоохранителями и готовы пожертвовать людьми, которые когда-то были их союзниками.

В заключительной части Берды фактически выбирают сохранение собственной семьи и положения даже ценой жизни Рут.

Сериал заканчивается особенно мрачно: преступления родителей окончательно становятся частью мировоззрения их детей.

3. «Лучше звоните Солу» — Джимми Макгилл превращается в Сола Гудмана

Источник изображения: Soyuz.ru

Если «Во все тяжкие» показывает превращение учителя в криминального босса, то его приквел делает похожую вещь значительно медленнее.

Джимми Макгилл в начале истории — проблемный, хитрый и не всегда честный человек.

Но злодеем его назвать трудно.

Он ухаживает за больным братом Чаком, пытается построить юридическую карьеру и действительно хочет доказать окружающим, что способен жить нормально.

Проблема заключается в том, что обман почти всегда даётся Джимми легче честного пути.

Каждый раз, когда система кажется ему несправедливой, он разрешает себе немного нарушить правила.

Отношения с Чаком только усиливают этот процесс. Старший брат не верит, что Джимми способен измениться, а сам Джимми постепенно превращает это недоверие в оправдание собственных поступков.

Затем появляется имя Сол Гудман.

Первоначально это просто профессиональный образ — яркий адвокат, способный привлечь нужных клиентов.

Но маска постепенно становится настоящей личностью.

Самая страшная линия связана с Ховардом Хэмлином. Джимми и Ким начинают разрушать его репутацию практически как развлечение, убеждая себя, что ничего действительно страшного не произойдёт.

Последствия оказываются катастрофическими.

После ухода Ким Джимми окончательно прячется внутри Сола Гудмана — человека, которому проще превратить всё в сделку или шутку, чем признать собственную вину.

И только в финале он впервые за долгие годы снова позволяет Джимми Макгиллу выйти наружу.

2. «Снегопад» — Франклин Сэйнт получает всё и теряет себя

Когда начинается «Снегопад», Франклину Сэйнту всего 19 лет.

Он умный, амбициозный молодой парень из Лос-Анджелеса, который хочет денег и независимости.

В начале его криминальная деятельность сравнительно небольшая.

Но Франклин быстро понимает, какой огромный рынок формируется перед ним.

Бизнес растёт.

Появляются люди, территория, оружие, враги и суммы, о которых герой раньше не мог даже мечтать.

Параллельно меняется сам Франклин.

Человек, который первоначально хочет обеспечить семью и выбраться из бедности, становится всё более одержим контролем.

Любая попытка близкого человека уйти или действовать самостоятельно начинает восприниматься как предательство.

Франклин постепенно становится способен уничтожать отношения и людей ради сохранения построенной структуры.

Особенно сильным оказывается финальный сезон.

Когда деньги и власть начинают исчезать, герой не возвращается к прежнему Франклину.

Наоборот, потеря империи окончательно показывает, насколько сильно именно она определяла его личность.

В результате один из наиболее способных персонажей сериала получает особенно горький финал: он остаётся жив, но практически всё, ради чего шесть сезонов переступал моральные границы, исчезает.

1 место: «Во все тяжкие» — эталон превращения героя в злодея

Источник изображения: Кино Mail

Ни один сериал в этом списке не связывают с темой превращения героя в злодея настолько тесно, как «Во все тяжкие».

В первой серии Уолтер Уайт выглядит максимально далёким от Хайзенберга.

Он школьный учитель химии, подрабатывает на автомойке, испытывает серьёзные финансовые проблемы и узнаёт о тяжёлой болезни.

Преступление появляется как решение конкретной задачи: заработать достаточно денег, чтобы семья не осталась без средств.

Именно эта мотивация позволяет зрителю довольно долго сочувствовать Уолтеру.

Но сериал постепенно убирает каждое оправдание.

Уолтер получает возможность принять финансовую помощь — и отказывается из-за гордости.

Зарабатывает необходимую сумму — и продолжает.

Побеждает опасных противников — и решает построить собственную империю.

Когда близкие уже прямо просят его остановиться, он всё равно находит новую причину идти дальше.

Параллельно меняются способы решения проблем.

Сначала Уолтер боится первого убийства.

Позднее позволяет Джейн умереть, манипулирует Джесси, использует Брока в собственном плане, убивает Майка после вспышки ярости и организует устранение потенциальных свидетелей.

Важнейшая особенность заключается в том, что интеллект героя практически не меняется.

Хайзенберг не становится умнее Уолтера Уайта.

Он просто постепенно перестаёт ограничивать способности моральными запретами.

И только в финале Уолтер признаёт правду, которую сериал несколько сезонов показывал зрителю: продолжал он уже не ради семьи.

Ему нравилось чувствовать себя сильным, успешным и значимым.

Поэтому превращение в Хайзенберга работает настолько хорошо. Злодей не появляется вместо Уолтера Уайта — Уолтер постепенно разрешает себе им стать.

Почему зритель продолжает болеть за плохого героя

Практически все сериалы из подборки используют один и тот же психологический приём.

Мы знакомимся с персонажем раньше, чем он совершает самые страшные поступки.

Поэтому в голове зрителя постоянно существует его первоначальная версия.

Лестер остаётся тем мужчиной, которого унижала жена. Джимми — адвокатом, пытавшимся заслужить уважение брата. Франклин — девятнадцатилетним парнем, мечтавшим выбраться из бедности. Уолтер — испуганным учителем с тяжёлым диагнозом.

Каждый новый компромисс кажется совсем небольшим по сравнению с уже совершённым.

Кроме того, сценаристы часто ставят рядом человека значительно хуже.

Пока Уолтер борется с Туко или Густаво Фрингом, он кажется менее опасной стороной. Пока Лестер находится рядом с Малво, главным чудовищем выглядит профессиональный убийца. Пока Джекс воюет с ещё более жестокими преступниками, зрителю легко продолжать считать его героем.

Но соперник не определяет мораль персонажа.

Когда более страшный злодей исчезает, герой остаётся со своими собственными решениями — и именно тогда особенно хорошо видно, насколько далеко он уже зашёл.

Что посмотреть первым

Если нужна самая последовательная и законченная трансформация, начинать стоит с «Во все тяжкие». Пять сезонов практически полностью посвящены вопросу о том, насколько далеко способен зайти Уолтер Уайт.

После него логичнее всего смотреть «Лучше звоните Солу». История Джимми развивается медленнее, зато психологически ещё подробнее показывает, как человек постоянно создаёт себе оправдания для следующего плохого решения.

Для короткого варианта идеально подходит первый сезон «Фарго». История Лестера Найгаарда занимает всего десять серий и при этом показывает почти полный путь от униженного обывателя до опасного манипулятора.

Любителям психологического хоррора стоит выбрать «Мотель Бейтса», а семейной криминальной драмы — «Озарк» или «Родословную».

Если интереснее всего постепенное построение большой криминальной империи, подойдут «Снегопад» и «Королева Юга».

Трейлер «Во все тяжкие»

Русский трейлер хорошо показывает исходную точку истории Уолтера Уайта — обычного учителя химии, который после диагноза принимает решение, постепенно меняющее всю его жизнь.

Источник видео: RUTUBE — KINOTRAILER

Итог

В подборку вошли десять сериалов, в которых моральная деградация центрального персонажа является важной частью истории.

Майкл Десиато во «Вашей чести» отказывается от принципов судьи ради спасения сына. Джон Рэйберн в «Родословной» проходит путь от полицейского и защитника семьи до убийства и сокрытия преступлений. Первый сезон «Фарго» превращает забитого Лестера Найгаарда в человека, сознательно использующего других ради собственного спасения.

«Мотель Бейтса» показывает становление Нормана Бейтса, «Сыны анархии» — постепенное ожесточение Джекса Теллера, а «Королева Юга» — превращение Тересы Мендосы из беглянки в руководителя криминальной структуры.

В «Озарке» Марти и Венди Берды постепенно перестают быть только заложниками картеля и сами становятся влиятельными участниками преступной системы. «Лучше звоните Солу» посвящён превращению Джимми Макгилла в Сола Гудмана, а «Снегопад» — подъёму и падению Франклина Сэйнта.

Самым показательным примером остаётся «Во все тяжкие». Уолтер Уайт получает множество возможностей остановиться, но продолжает криминальную деятельность даже после исчезновения первоначальной необходимости. Поэтому Хайзенберг становится не внезапным новым персонажем, а итогом десятков решений самого Уолтера.