Как «Сверхъестественное» выросло из истории примерно на пять сезонов в пятнадцатилетнюю телевизионную сагу

Источник изображения: Soyuz.ru

Если посмотреть первые серии «Сверхъестественного» после финала пятнадцатого сезона, кажется почти невероятным, что это один и тот же сериал. В начале Сэм и Дин Винчестеры ездят по небольшим американским городам, ищут исчезнувшего отца и разбираются с женщиной в белом, вендиго, Кровавой Мэри и другими существами из фольклора. Через много лет они уже обсуждают устройство Небес, путешествуют между мирами, знают Смерть лично и пытаются вырваться из истории, которую для них фактически пишет Бог.

Такой масштаб не был расписан Эриком Крипке заранее. Сам создатель позднее признавал, что знаменитый «пятилетний план» со временем превратился почти в миф о производстве сериала. У него действительно существовало направление — демоны должны были вести героев всё выше по иерархии зла, пока история не доберётся до Люцифера и Апокалипсиса. Но конкретные ступени этой лестницы рождались уже в сценарной комнате.

Самое удивительное произошло после того, как эта первоначальная большая история действительно закончилась. «Сверхъестественное» не остановилось. Вместо этого сериал научился несколько раз менять собственный центр тяжести, передавать управление новым авторам и расширять мифологию так далеко, как Крипке в 2005 году едва ли мог представить.

Внимание: далее есть спойлеры ко всем сезонам «Сверхъестественного».

Содержание:

• С чего начиналось «Сверхъестественное»
• Что на самом деле представлял собой знаменитый план на пять сезонов
• Как ангелы и Кастиэль изменили масштаб сериала
• Что произошло после финала истории Крипке
• Как новые шоураннеры раз за разом перестраивали сериал
• Почему Сэм и Дин оказались важнее любой мифологии
• Что помогало сериалу жить и что со временем стало его слабостью
• Как пятнадцатилетняя история закончилась и какое наследие оставила
• Итог

С чего начиналось «Сверхъестественное»

Главной идеей Эрика Крипке первоначально были вовсе не Винчестеры. Его много лет интересовали американские городские легенды — истории, которые передают друг другу как будто реальные случаи: женщина в белом на обочине, убийца с крюком, зеркало с Кровавой Мэри, проклятые дома и странные существа из леса.

Крипке пытался найти для этого материала телевизионную форму ещё задолго до «Сверхъестественного». Среди ранних вариантов была антология и концепция группы журналистов, разъезжающих по стране и расследующих сверхъестественные происшествия. Сам автор позднее в шутку называл одну из этих версий почти прямым наследником «Колчака: Ночного охотника».

Перелом произошёл во время разработки проекта для Warner Bros. После очередной прохладной реакции на идею журналиста Крипке предложил другой вариант: два парня путешествуют по Америке и каждую неделю попадают в новую городскую легенду. Почти на ходу к этой формуле добавилось самое важное слово — братья.

Так возникла конструкция, на которой сериал мог работать практически бесконечно: чёрная Chevrolet Impala 1967 года приезжает в новый город, герои выясняют правила очередного сверхъестественного существа, находят способ его уничтожить и едут дальше.

Но пилот добавил второй двигатель — семейную драму. Сэм Винчестер в исполнении Джареда Падалеки пытается уйти от охотничьей жизни и учиться в Стэнфорде, пока Дин Дженсена Эклса не сообщает, что их отец Джон исчез. Вскоре история повторяет детскую трагедию Сэма: его девушка Джессика погибает тем же необъяснимым способом, что когда-то мать братьев Мэри.

После этого «монстр недели» перестаёт быть просто форматом. Каждая новая охота становится ещё одним километром на пути к разгадке семейной тайны.

Премьера состоялась 13 сентября 2005 года на The WB. Уже после первого сезона сам телеканал прекратил существование: The WB и UPN объединились в новую сеть The CW. «Сверхъестественное» оказалось среди семи проектов The WB, которые перенесли в сетку нового канала, и со второго сезона продолжило жизнь уже там.

Что на самом деле представлял собой знаменитый план на пять сезонов

Фраза «Крипке планировал только пять сезонов» за годы стала настолько привычной, что выглядит почти официальной историей производства. Реальность интереснее.

Крипке действительно говорил о пятисезонной структуре, а к четвёртому-пятому сезонам команда уже совершенно сознательно двигалась к завершению большой арки. Но впоследствии создатель уточнял: на старте у него не было доски, где были расписаны судьбы персонажей и события десятков будущих эпизодов.

Он описывал ранний план как приблизительный набросок. Была понятна общая механика: первый демон оказывается частью более крупной системы, над ним есть другой демон, ещё выше — новая сила, а в конце этой лестницы находится Люцифер. Герои постепенно должны добраться до угрозы апокалиптического масштаба.

Даже важнейшие детали менялись по дороге. Крипке признавал, что первоначально вовсе не собирался вводить в сериал ангелов. Для раннего «Сверхъестественного» это казалось чуждой территорией: авторы охотнее показывали демонов, призраков и фольклорных существ, оставляя Небеса за кадром.

Мифология росла потому, что сериал сам подсказывал новые возможности. Жёлтоглазый демон Азазель связывал трагедию семьи Винчестеров с более крупным заговором. Во втором сезоне история привела к открытию Врат Ада. Третий был построен вокруг сделки Дина и неизбежного отсчёта до его смерти.

К концу третьего сезона человеческой истории уже стало тесно внутри первоначальной демонологии. Дин оказался в Аду, а следующий шаг требовал силы, способной вытащить его оттуда.

Как ангелы и Кастиэль изменили масштаб сериала

Источник изображения: Soyuz.ru

Четвёртый сезон открылся одним из главных поворотов всей истории. Дина вернули из Ада, но сделал это не демон и не очередной охотник. В финале первой серии появляется Кастиэль и сообщает, что он ангел Господень.

Для раннего «Сверхъестественного» это почти смена жанрового масштаба. До этого зритель мог сомневаться, существует ли в мире сериала небесная сторона вообще. Теперь демоны оказались только половиной большого конфликта.

Миша Коллинз первоначально не рассчитывал на многолетнюю работу. По его воспоминаниям, на пробах он воспринимал Кастиэля как обычную гостевую роль; сначала речь шла всего о нескольких эпизодах. Однако персонаж быстро расширялся вместе с реакцией аудитории и замыслом сценаристов. Уже в пятом сезоне Коллинз стал постоянным участником основного состава.

Сам Кастиэль оказался полезнее простой функции «ангела-проводника». Через него сериал получил возможность показать Небеса как бюрократическую и военную систему, конфликт ангельских фракций и идею свободной воли, которая постепенно стала одной из центральных тем всей франшизы.

Появление ангелов позволило одновременно поднять ставки. Если первые Винчестеры спасали семью от конкретного демона, то к концу четвёртого сезона Сэм непреднамеренно освобождает Люцифера. Пятый сезон уже напрямую посвящён Апокалипсису, Четырём всадникам и попытке использовать Сэма и Дина как сосуды для Люцифера и архангела Михаила.

Так приблизительный ранний план наконец получил завершённую форму, которой в 2005 году ещё не существовало во всех подробностях.

Что произошло после финала истории Крипке

Финал пятого сезона «Лебединая песня» устроен так, что действительно мог стать концом всего сериала. Сэм соглашается стать сосудом Люцифера, возвращает контроль благодаря воспоминаниям о брате и вместе с Михаилом оказывается заперт в клетке. Апокалипсис предотвращён. Дин выполняет обещание брату и пытается начать обычную жизнь с Лизой и Беном.

Даже важнейший визуальный символ получает почти финальную точку: рассказчик Чак заканчивает историю Винчестеров и исчезает. Лишь последний кадр с вернувшимся Сэмом открывает дверь следующей главе.

Эта дверь появилась не в последний момент. Ещё перед пятым сезоном руководство The CW не считало его автоматически финальным, а сам Крипке говорил, что завершит текущий «том», но не исключал появления следующего. Иными словами, закончить необходимо было именно Апокалипсис, а не обязательно весь сериал.

После пятого сезона Крипке покинул должность шоураннера, сохранив связь с проектом, а основное управление перешло к Сере Гэмбл и Роберту Сингеру. Перед ними стояла редкая телевизионная задача: придумать продолжение истории, которая только что победила самого Люцифера.

Решением стало временное уменьшение масштаба и нарушение привычного баланса между братьями. Дин начинает шестой сезон в гражданской жизни, Сэм возвращается изменившимся, постепенно раскрывается история его души, а в центре мифологии оказываются Чистилище, Кроули и гражданская война ангелов.

Седьмой сезон сделал главным противником левиафанов — существ, существовавших ещё до привычной земной фауны. Впервые после Апокалипсиса сериал пытался найти нового большого врага, который не являлся очередной ступенью старой демонской иерархии.

Получилось неровно, но было доказано главное: «Сверхъестественное» способно пережить собственный первоначальный финал.

Как новые шоураннеры раз за разом перестраивали сериал

После двух сезонов Серы Гэмбл руководство изменилось снова. В восьмом сезоне вернулся Джереми Карвер, прежде работавший сценаристом «Сверхъестественного» в сезонах 3–5.

Карвер после просмотра седьмого сезона признавал, что мифология стала слишком тяжёлой и местами затрудняла понимание происходящего. Одной из целей он называл своеобразный «сброс» — дать героям более ясное направление и одновременно снова сделать Сэма и Дина центром повествования.

Именно в эту эпоху сериал получил одну из важнейших постоянных локаций поздних лет — Бункер Хранителей Знаний. Для шоу, которое много лет принципиально существовало в мотелях, закусочных и салоне Impala, это большое изменение. Винчестеры впервые получили настоящий дом и огромный архив знаний о сверхъестественном мире.

Период Карвера постепенно снова наращивал масштаб: испытания для закрытия Ада, падение ангелов, Метатрон, Метка Каина, превращение Дина в демона и освобождение Тьмы. При этом старая схема Крипке уже не могла повторяться буквально. После Люцифера авторам приходилось искать угрозы за пределами привычного противостояния охотников и демонов.

После одиннадцатого сезона Карвер ушёл заниматься сериалом «Радиоволна». Начиная с двенадцатого сезона шоураннерами стали Эндрю Дабб и Роберт Сингер.

Именно поздняя эпоха максимально расширила семейное понятие «Сверхъестественного». Возвращается Мэри Винчестер — женщина, чья смерть когда-то запустила всю историю. Появляется Джек, сын Люцифера, который постепенно становится для Сэма, Дина и Кастиэля почти членом семьи. Через разломы между вселенными сериал вводит альтернативные версии мира и доводит свою метаидею до предела.

Чак, когда-то выглядевший безобидным писателем-пророком, окончательно становится Богом и затем главным противником последних сезонов. Так сериал приходит к почти буквальной версии собственного главного вопроса: могут ли Сэм и Дин сами выбирать свою судьбу, если над ними всё время существует автор, способный переписывать историю?

Почему Сэм и Дин оказались важнее любой мифологии

Если смотреть только на список злодеев, продолжение после пятого сезона кажется почти невозможным. Сначала Винчестеры сражаются с демонами, затем останавливают Апокалипсис, потом сталкиваются с левиафанами, архангелами, Тьмой, альтернативным Михаилом и наконец Богом.

Но долгожительство «Сверхъестественного» объясняется не бесконечным повышением ставок. Его настоящим форматом оказались отношения Сэма и Дина.

Роберт Сингер вспоминал, что первоначально Крипке гораздо сильнее интересовали хоррор и монстры. Сам Сингер настаивал на персонажах и семейной истории. Уже примерно к середине первого сезона команда увидела: серии становятся сильнее, когда существо недели одновременно заставляет раскрыться братьев.

Из этого выросло правило, которое пережило всех шоураннеров. Сюжет может быть о призраке в старом доме или о конце вселенной, но эмоциональный конфликт всё равно сводится к тому, доверяют ли сейчас друг другу Сэм и Дин, чего они готовы друг ради друга лишиться и способны ли принять выбор другого.

Поэтому сериал мог менять собственную мифологию гораздо свободнее, чем кажется. Азазель исчез. Люцифер из финальной угрозы превратился в регулярно возвращающегося персонажа. Кроули прошёл путь от демонического противника до сложного союзника. Мэри вернулась из мёртвых. Кастиэль несколько раз менял статус, силы и место в небесной иерархии.

Но Impala, два брата и очередная дорога оставались узнаваемым «Сверхъестественным» даже тогда, когда всё вокруг них менялось.

Что помогало сериалу жить и что со временем стало его слабостью

Источник изображения: Soyuz.ru

Продление на десять сезонов сверх первоначальной большой арки дало «Сверхъестественному» свободу, которой не было бы у компактного пятисезонного проекта. Сценаристы могли экспериментировать с формой: делать чёрно-белый хоррор, телепародию, псевдодокументальный эпизод, мультяшный кроссовер со «Скуби-Ду» и знаменитую «Французскую ошибку», где Сэм и Дин оказываются в мире, в котором они якобы актёры Джаред Падалеки и Дженсен Эклс.

Такая эластичность стала одним из секретов долголетия. Сериал научился в одной неделе быть мрачной семейной драмой, а в следующей смеяться над собственной фанатской культурой.

Одновременно возникла обратная проблема: чем больше мифология, тем труднее сохранить ощущение окончательных последствий. В раннем «Сверхъестественном» смерть была почти абсолютной угрозой. В поздних сезонах зритель уже знал, что персонажа могут воскресить, вернуть из другого мира, выпустить из Ада или показать в альтернативной версии.

То же произошло с масштабом противников. После того как братья пережили столкновение с Люцифером, следующему злодею трудно выглядеть страшнее простого призрака из первого сезона. Сериал всё чаще вынужден был не повышать мощность угрозы, а менять её природу.

Именно поэтому некоторые из самых удачных поздних эпизодов сознательно возвращались к простому формату охоты. Они напоминали: сериал работает не потому, что в очередной раз может уничтожиться вселенная, а потому что зрителям интересно провести час рядом с этими героями.

Эту особенность понимал и The CW. Руководитель сети Марк Педовиц много лет публично говорил, что сериал сможет продолжаться, пока Падалеки и Эклс хотят его делать. К концу 2010-х вопрос уже состоял не столько в рейтингах или недостатке сюжетов, сколько в том, когда сами актёры будут готовы остановиться.

Как пятнадцатилетняя история закончилась и какое наследие оставила

В марте 2019 года Джаред Падалеки, Дженсен Эклс и Миша Коллинз объявили, что пятнадцатый сезон станет последним. Это не было классической отменой канала.

Падалеки называл решение общим для участников производства, а Эклс рассказывал о месяцах и даже годах разговоров между актёрами, командой, сценаристами, продюсерами, Warner Bros. и The CW. Основная мысль была простой: закончить сериал, пока он ещё способен сам выбрать место для точки.

Педовиц позднее подтверждал ту же версию. По его словам, сеть была готова продолжать, но Падалеки и Эклс хотели завершить проект, пока он сохраняет значение для зрителей, больше времени проводить с семьями и попробовать другую работу.

Последний сезон стартовал 10 октября 2019 года. Его производство неожиданно осложнила пандемия COVID-19: работа остановилась весной 2020-го, последние эпизоды пришлось завершать позднее уже с ограничениями на количество людей на площадке.

Поэтому даже запланированный финал изменился. Эндрю Дабб и Роберт Сингер рассказывали, что эмоциональный исход для братьев сохранился, но некоторые задуманные элементы пришлось сократить. Финальный эпизод вышел 19 ноября 2020 года.

В итоге история замкнулась почти там, где начиналась. После побед над демонами, архангелами и Богом братья снова едут на обычную охоту. Финал возвращает «Сверхъестественное» из космического масштаба к двум людям, для которых главным всё это время оставалось семейное дело.

Но превратить популярность основного сериала в столь же долговечную самостоятельную франшизу оказалось сложнее. В девятом сезоне был снят backdoor-пилот «Bloodlines» о монстрах Чикаго — The CW не заказал сериал. В тринадцатом сезоне аналогичная судьба постигла «Wayward Sisters» с Джоди Миллс и другими знакомыми героинями.

Уже после финала появился полноценный приквел «Винчестеры», который рассказывал историю молодых Джона и Мэри и был спродюсирован Дженсеном Эклсом. Он стартовал в 2022 году, но The CW закрыл проект после первого сезона, а попытка найти ему другую площадку успехом не закончилась.

Это только подчёркивает странный секрет оригинала. Мир «Сверхъестественного» огромен, но на протяжении пятнадцати сезонов его центром оставалась очень маленькая конструкция: Джаред Падалеки, Дженсен Эклс, чёрная Impala и отношения двух братьев.

Итог

«Сверхъестественное» действительно выросло намного дальше первоначального масштаба, но история о жёстко расписанном с 2005 года плане ровно на пять сезонов слишком упрощает реальное производство. У Эрика Крипке существовал общий путь от демонических угроз к Люциферу и Апокалипсису, однако детали постоянно менялись. Сам создатель признавал, что ранний план был скорее гибким наброском, чем готовой картой пяти лет.

Первые сезоны начинались с городских легенд, семейной тайны и «монстров недели». Затем демоническая мифология привела к Аду, введение Кастиэля открыло Небеса, а четвёртый и пятый сезоны окончательно превратили дорожный хоррор в историю об Апокалипсисе. «Лебединая песня» завершила именно эту большую главу.

После ухода Крипке сериал научился жить сериями новых авторских эпох. Сера Гэмбл и Роберт Сингер искали направление после Апокалипсиса, Джереми Карвер пытался облегчить разросшуюся мифологию и дал Винчестерам новый дом в Бункере, а Эндрю Дабб и Сингер довели вселенную до альтернативных миров, Джека и противостояния с самим Богом.

При этом ни смена The WB на The CW, ни новые шоураннеры, ни уход старых персонажей, ни многократное увеличение ставок не изменили фундамент. Сериал оставался историей Сэма и Дина. Именно поэтому The CW в конце концов не отменил «Сверхъестественное»: после пятнадцати сезонов сами ключевые участники решили, что пора закончить историю, пока они ещё могут сделать это на своих условиях.

Так проект, который когда-то начинался со списка американских страшилок и двух братьев в машине, прожил с 2005 по 2020 год. Пятилетняя арка Крипке дала «Сверхъестественному» первый большой финал. А следующие десять лет доказали, что настоящей формулой сериала всё это время была не конкретная мифология, а дорога, Impala и два Винчестера, которые снова и снова продолжали семейное дело.