Группа "Болтовня о наградах": Гас Ван Сент за "Прослушку Мертвеца", раннее сотрудничество с Ривер Феникс и Николь Кидман и почти создание "Горбатой горы"

Гас Ван Сент, гость этого выпуска подкаста The Hollywood Reporter's Awards Chatter, который был записан перед аудиторией на мероприятии GEMS кинофестиваля в Майами, был описан Los Angeles Times как “иконоборческий провидец”, а New York Times - как “находящийся в центре внимания". в первых рядах самых новаторских независимых кинематографистов Америки”; и по версии The Guardian, как “самый предприимчивый режиссер в Америке... художник, чей огонь, игривость и вкус к экспериментам со временем только усилились”.

Режиссер 18 полнометражных фильмов за последние 40 лет, в том числе таких классических, как "Малая ночь" (1985), "Аптечный ковбой" (1989), "Мой личный Айдахо" (1991), "За что можно умереть" (1995), "Умница Уилл Хантинг" (1997), "Слон" (2003) и "Молоко" (2008), был в Майами, чтобы собрать лучшие фильмы за последние 40 лет. Премия "Драгоценная жемчужина" фестиваля в знак признания его работы и его последнего фильма "Прослушка мертвеца".

Вдохновленный реальными событиями, имевшими место в 1977 году, но кажущимися пугающе актуальными сегодня (см.: Луиджи Манджоне), фильм Dead Man's Wire рассказывает о жулике из рабочего класса, который играет не с полной колодой (Билл Скарсгард), чувствует, что его обманула ипотечная компания, и, в конце концов, в свою очередь, похищает сына (Дэйкр Монтгомери) генерального директора компании (Аль Пачино), требуя возмещения ущерба и извинений.

Мировая премьера фильма состоялась на сентябрьском Международном кинофестивале в Торонто, а в январе он будет выпущен компанией Row K Entertainment, поскольку уже прошел отбор на премию 2025 года.

В ходе этой беседы Ван Сент — номинант на премию "Оскар" за лучшую режиссуру за фильмы "Умница Уилл Хантинг" и "Милк", каждый из которых также был номинирован на "лучшую картину" и получил награду за актерскую игру, — рассказывает о своем начале в бизнесе, о создании малобюджетных фильмов, ориентированных на Портленд, которые помогли ему выйти на новый уровень. что Б. Руби Рич назвал “новым квир-кинематографом”; его последующие переходы от студийных фильмов к экспериментальным работам в киноиндустрии; почему он был близок к режиссуре, но в итоге не стал режиссером "Горбатой горы", "Зови меня своим именем" и "50 оттенков серого"; и возвращение к игровому кино с фильмом "Прослушка мертвеца", после семи лет занятий другими вещами.