Сценарист и продюсер "Плюрибуса" Дженн Кэрролл рассказывает о судьбоносном выборе Реи Сихорн

[Эта история содержит спойлеры из седьмого эпизода первого сезона “Плюрибус”, "Разрыв".]

Во время премьеры душераздирающего сериала “Плюрибус” Винса Гиллигана вы, возможно, слышали, как имя "Дженн" выкрикивалось 14 раз во время лабораторной вспышки внеземного вируса. Доктор Дешпанде из команды Каран Сани тщетно пытался спасти свою коллегу-врача Дженн после того, как зараженная мышь укусила ее за незащищенную руку, положив начало самому необычному апокалипсису. Название, вдохновившее Блэр Бикен на создание фильма "Нулевой пациент, облизывающий пончики", принадлежит сценаристу и со-исполнительному продюсеру Дженн Кэрролл, одной из самых надежных сотрудниц Гиллигана со времен "Во все тяжкие".

В перерывах между постпродакшеном и работой в студии сценаристов Кэрролл работал ассистентом в сериале "Во все тяжкие", пока не завершил работу над сериалом в качестве координатора сценария. Затем она начала работать официальным ассистентом Гиллигана "Лучше звоните Солу", а затем стала продюсером большинства сериалов, а также сиквела "Во все тяжкие" "Эль Камино". В конце концов она стала исполнительным директором в продюсерской компании Гиллигана "Хай Бридж", что позволило ей одной из первых прочитать вступительные эпизоды фильма, который в конечном итоге получил название "Плюрибус". Подводя итог тому, как ее описывают коллеги, можно сказать, что если научно-фантастический сериал Apple TV посвящен “психическому клею”, который объединяет население планеты, то Кэрролл - это тот самый клей, который связывает вселенную повествования Гиллиган.

Когда уроженка Массачусетса работала над последующими сезонами "Во все тяжкие", она создала динамичный дуэт с другим ассистентом Гиллигана и сценаристом Гордоном Смитом. Начиная с проведения научных исследований и заканчивая написанием бонусных сцен для релизов Blu-ray, они оба приобрели бесценный опыт на пути к продвижению "Сола". Смит дебютировал как сценарист на телевидении в шестом эпизоде первого сезона сериала “Сол”, "Файв-О", за что был номинирован на премию "Эмми". Этот выдающийся эпизод первого сезона, снятый режиссером Адамом Бернштейном, пролил свет на темное прошлое Майка Эрмантраута (Джонатан Бэнкс) в Филадельфии. 

После того как Гиллиган поделился с Кэрроллом своим сверхсекретным проектом, она ясно дала понять, что хочет быть не просто его непосредственным продюсером, но и одним из его сценаристов. Сегодняшний выпуск седьмого эпизода Pluribus, “The Gap”, знаменует собой ее первый опыт написания сценариев для эпизодического телевидения, и, что вполне уместно, “Час силы” — и мой личный фаворит на данный момент — также был снят режиссером "Five-O" Адамом Бернштейном.

“Я прочитал черновой вариант первых двух серий и позвонил Винсу, чтобы сказать: "Я буду продюсировать это шоу, но я также хочу быть в комнате сценаристов". Это может стать моим самым любимым сериалом, который когда-либо был”, - рассказывает Кэрролл The Hollywood Reporter. 

В то время как Смит и Бернстайн снимали Альбукерке для Филадельфии, Кэрролл и Бернстайн превратили Испанские Канарские острова в западное побережье Южной Америки, рассказывая о путешествии Манусоса “Мэнни” Овьедо на встречу с Кэрол Стурка (Рея Сихорн) в Нью-Мексико. Цель этого эпизода - сравнить и противопоставить единственных неуязвимых персонажей (“олдскульщиков”), которые хотят спасти мир от коллективного разума. Эпизод Кэрролла продолжает испытывать их обоих совершенно по-разному, поскольку Мэнни борется со стихиями Южной Америки, на каждом шагу отказываясь от помощи Соединенных.

“Сейчас они сталкиваются с разными трудностями”, - говорит Кэрролл. “Трудности Кэрол во время ее изоляции носят умственный и психологический характер, в то время как у Мэнни - физический”.

После своего ночного пребывания в Лас-Вегасе Кэрол испытывает облегчение, и ей, похоже, больше не нужно беспокоиться о том, что ее превратят в одну из Присоединившихся. Поэтому она затормозила бизнес, который спасает мир, и устроила несколько расширенных мероприятий, включая традиционную и нетрадиционную игру в гольф, купание в горячих источниках Джемез, элегантный ужин на крыше, ограбление музея Джорджии О'Кифф и несколько фейерверков с использованием алкоголя. Несмотря на веселье и игры, Кэрролл настаивает на том, что Кэрол не отказалась от своего стремления спасти мир теперь, когда она, похоже, свободна от превращения в одну из Присоединившихся. “Этот эпизод не делает ее менее героичной, но немного сбавляет обороты”, - говорит Кэрролл.

Фейерверки Кэрол завершаются одним из самых тревожных моментов сериала на данный момент. На протяжении пяти недель ее отпуска было очевидно, что ее одиночество и горе все еще бурлят на поверхности. И когда один из надвигающихся фейерверков падает в ее сторону, она не только встает перед похожей на пушку трубой, но и закрывает глаза, смиряясь с любым исходом, к которому это приведет. К счастью, фейерверк пролетел прямо мимо нее и попал в соседний дом.

“Это значит: "Мне на самом деле все равно, так или иначе". Сорок дней - это долгий срок, чтобы побыть по-настоящему наедине с собой. Я не думаю, что мы можем даже представить себе такой уровень одиночного заключения, пока не пройдем через это”, - говорит Кэрролл. “Так что Кэрол определенно находится на грани срыва, и мы чувствуем реальные изменения в ее поведении”.

Ниже, в беседе с THR, двукратная номинантка на премию "Эмми" также обсуждает истинную цель посещения некоторых знакомых мест поклонниками "Во все тяжкие" и "Лучше звоните Солу". 

***

В "Во все тяжкие", "Лучше звоните Солу", "Эль Камино", а теперь и в "Плюрибус" вы выполняли практически любую работу, какую только можно было выполнить для Винса Гиллигана. Вы были его теневым мозгом в течение 15 лет. Теперь, когда Мелисса Бернстайн, давний продюсер Винса, покинула "оседлав драконов", я подумал, что вы могли бы занять ее место, но я не ожидал, что вы присоединитесь к команде сценаристов в дополнение к продюсированию. Как получилось, что у вас такая двойная роль?

Признаюсь, я надеялся, что Мелисса присоединится к нам. Мелисса долгое время была моим наставником, и, хотя я очень рад за нее в HBO, мы, конечно, очень хотели продолжить работать с ней над этим фильмом. Я немного нервничала, когда в итоге у нас не получилось записать ее мини-альбом, но Трина Сиопи, Диана Мерсер и я сделали все, что могли, чтобы взять разные части того, что Мелисса так хорошо сделала в "Соле" и "Во все тяжкие", и добавить их в нашу продюсерскую работу. К счастью, мы также могли звонить ей всякий раз, когда нам требовался совет. Мы вернули ее в качестве режиссера [восьмого эпизода], чтобы она не могла слишком отдалиться от семьи.

Я был назначен ассистентом сценариста [начиная с четвертого сезона "Во все тяжкие"] и перешел в кабинет сценаристов [в качестве координатора сценария/помощника сценаристов], а затем стал ассистентом Винса, а затем его руководителем по разработке [в High Bridge Productions]. Я также был продюсером "Сола". Поэтому я всегда ищу новые задачи и спрашиваю себя: “Как мне развить то, что я уже сделал? Чему еще я могу научиться здесь? Как остаться в семье и продолжать расти?” Винс очень поддерживает меня в этом. Он так долго был потрясающим начальником и творческим партнером. 

Я был одним из первых, кто прочитал сценарий [того, что позже будет называться "Плюрибус"]. Я прочитал черновой вариант первых двух серий и позвонил Винсу, чтобы сказать: “Мне нравится это шоу. Я перееду в Альбукерке на столько, на сколько ты захочешь. Я буду продюсировать это шоу, но я также хочу быть в комнате сценаристов. Это может стать моим самым любимым шоу из всех, которые когда-либо были”. И снова он меня очень поддержал. 

Винс и я, вместе с Гордоном [Смитом] и Мелиссой, работали вместе над множеством дополнительных сценаристских проектов для "Во все тяжкие": вебинары, комиксы, [бонусные сцены для Blu-ray]. Я работал с командой разработчиков Sony в качестве сценариста над проектами. Я и раньше писал сценарии для "Вселенной призраков", так что Винс знал, что мой энтузиазм перевесит любой недостаток опыта в писательской комнате. 

С точки зрения планирования, Винс хотел свернуть шоу. Он хотел поработать в комнате сценаристов, а затем переехать в Альбукерке, чтобы сосредоточиться на производстве и публикации. Это позволит сэкономить время. Это то, что Apple обещала нам, когда мы начинали работать вместе. И я решил: “Я просто буду там, где Винс. Если он в комнате сценаристов, я буду в комнате сценариста. Если он на съемочной площадке, я тоже буду там. Надеюсь, это не будет слишком обременительно - быть одновременно и сценаристом, и продюсером, не пишущим сценариев, в шоу”. Так что это был вызов, но по-настоящему веселый.

Ваш дебют в качестве сценариста на телевидении - это специальный эпизод, и режиссером его является не кто иной, как Адам Бернстайн. Это не первый раз, когда он снимает специальный эпизод для новичков. Он был режиссером дебютного фильма Гордона Смита "Сол", номинированного на премию "Эмми". Чьей идеей было стереть пыль с учебника “Файв-О” Сола?

Я думаю, дело не только в том, кто впервые пишет этот эпизод. Адам отлично сработался бы с каждым сценаристом из нашего штата, потому что он такой талантливый, уверенный в себе, опытный и вдумчивый. Он знает Винса всю жизнь. Он никогда не поступает по-своему. Он так хорошо разбирается в редакторской работе, что любой писатель был бы счастлив работать с ним. Но если бы у нас был режиссер-новичок, я бы, конечно, надеялся, что он будет работать в паре с более опытным сценаристом, таким как Гордон или Элисон [Татлок]. 

К тому времени, как после забастовки мы занялись поиском директоров, у нас уже была прервана большая часть сезона. Мы знали, что Винс будет режиссером первой пары, когда мы только начинали составлять наше расписание, и одна из моих обязанностей в качестве продюсера, не пишущего сценариев, вместе с Дианой, Триной и Джеффом [Фростом], заключалась в том, чтобы выяснить, кто будет режиссировать остальные эпизоды и в какое место они войдут расписание. 

Мы знали, насколько масштабным будет этот эпизод и что половину его мы будем снимать в Испании, а половину - в Альбукерке. Итак, единственное, что сказал мне Винс, было: “Я бы очень хотел, чтобы режиссером этого фильма был один из наших главных режиссеров — Адам Бернстайн, Мишель Макларен”. Учитывая, насколько это визуально и эмоционально, мы хотели найти подходящего режиссера, который бы уже знал, как это сделать. Шоу Винса продолжаются, так что Адам был просто потрясающим творческим партнером. Я был очень рад сотрудничать с ним как в качестве продюсера и сценариста этого эпизода.

Кэрол отказалась от своего стремления спасти мир теперь, когда она чувствует себя в безопасности от запоздалого присоединения, и это разочаровывает, учитывая, что она обвинила остальных олдскульцев в предательстве человеческой расы. Беспокоилась ли она когда-нибудь только о себе?

Что ж, в первых шести эпизодах она проходит через непростой путь. Она сжигает свечу с обоих концов, пытаясь спасти мир и скорбя о потере своей жены. Столько всего происходит, а потом она узнает, что им нужны ее стволовые клетки, чтобы изменить ее, чего она не хочет. Итак, мы поговорили о том, что этот эпизод не делает ее менее героичной, но немного сбавляет обороты.

Она только что узнала, что никто в мире не хочет быть рядом с ней. На мой взгляд, она абсолютно права, но никто из остальных не хочет быть рядом с ней. Никто из других людей Старой школы не хочет быть рядом с ней. Они специально проводят собрания Zoom без нее. Так что ни один человек на планете не хочет находиться с ней в прямом контакте или в радиусе нескольких миль от нее, и это должно что-то значить. 

Так что в этом эпизоде она демонстрирует свой героизм в самых разных проявлениях. Я не уверен, что она вообще осознает, что чувствует, покидая Вегас. Но она полна решимости хорошо провести время в этом эпизоде. Она полна решимости сделать себя счастливой самостоятельно. Она борется с этим чувством одиночества, которое она подавляла, и у нее есть этот уровень почти подсознательной ярости. Мы с Адамом поговорили с Реей и Винсом о том, что она, возможно, даже не осознает, насколько она зла, и мы, возможно, даже не почувствуем этого, пока она не перезвонит им на заправку, чтобы спросить о температуре "Гаторейда". [Примечание автора: Я говорил себе, что эта сцена - продолжение знаменитой фразы Джесси Пинкмана из “Во все тяжкие”: "Эй, подними меня, сучка".]

Трудно сказать, [что она чувствует], когда мы переходим к нескольким сценам фильма Кэрол Стурка “Большой выходной”. Она отправляется на горячие источники и играет в гольф в одиночестве на заросшем поле. Она полна решимости быть счастливой. Она делает это для себя? Или она делает это потому, что другие любители подглядывать наблюдают за ней с помощью дрона? Она не хочет, чтобы кто-нибудь знал, что они проникли [ей под кожу]. Итак, мы поговорили о том, что происходит у нее в голове сейчас, когда они в любую секунду могут обратить ее в свою веру.

Кэрол ужинает в одиночестве в ресторане на крыше отеля Chaco. Это то же самое место, где Лидия Родарт-Куэйл Аура - заправляла свои лабутены в 402-м номере "Лучше звоните Солу". Как вы там оказались?

Это просто очень хороший отель с прекрасным видом на крышу. Альбукерке сильно изменился за те более чем десять лет, что я там бываю. И как человек, который не живет в Альбукерке постоянно - и уж точно не снимал там жилье, когда только начал выезжать, — я останавливался почти во всех отелях, где только можно остановиться. Помогая Винсу, я также останавливался почти во всех районах города на протяжении многих лет, от окраин до центра города и даже в горах. И одно из самых больших изменений в Альбукерке - это появление все более красивых бутик-отелей. Раньше это был только Андалуз, а теперь есть много вариантов. Так что даже я останавливался в Чако, и он мне очень понравился. 

Изначально мы говорили о других видах с крыш, расположенных ближе к горам. В Альбукерке есть много ресторанов, из которых открываются потрясающие виды, но "Чако" очень понравился для съемок. В конечном счете, нам понравилась идея перенести сцену на эту красивую террасу и просто полюбоваться на Кэрол. Здесь нет движущихся машин или чего-то еще. В этой очень романтичной сцене вокруг нее просто мерцают красивые огни.

Как вы упомянули, вы также вернулись в загородный клуб Альбукерке, где Сол Гудман подвергся дискриминации в сериале "Лучше позвони Солу 601". Ким (Сихорн) познакомилась с Кевином и Пейдж там же в пятом сезоне. Было ли это место также связано не столько с болельщиками, указывающими на экран, сколько с необходимостью иметь поле для гольфа, особенно с тем, с которым у вас уже сложились хорошие отношения? 

Точно. На моей памяти, мы посетили несколько полей для гольфа по всему городу с великолепными видами, но этот эпизод было сложно спланировать. Мы снимали большую часть эпизода в Джемесе, в Пуэбло [это в 50 милях к северо-западу от ABQ], но время в пути всегда дорого. Так что этот загородный клуб очень подходит для съемок фильмов. Они позволили нам вывести этого бизона на поле и дали нам несколько недель на то, чтобы часть поля между двумя лунками заросла для наших сюжетных целей. Газон никто не подстригал. Поэтому они были такими дружелюбными и очень удобно расположены в городе, так что мы могли максимально эффективно проводить время. 

На этот момент у Адама очень творческий мозг. Мы проводили разведку в джунглях Ла-Пальмы на Канарских островах в Испании, и мы с [дизайнером] Дениз [Пиццини], Адамом и [режиссером-постановщиком] Полом [Доначи] пробирались через джунгли с нашим поисковиком. Мы с Полом сказали: “Адам, за этим углом и на этом холме листья в джунглях еще больше. Это потрясающе”. И в какой-то момент он сказал: “Ребята, да, я согласен, что это красиво. Но вы не хуже меня знаете, что если мы будем снимать в каком-нибудь месте, где не требуется двухмильный поход по джунглям, я сделаю еще 10 кадров, и эпизод получится лучше”. И мы подумали: "Конечно!”

Кэрол отправляется в тот же музей Джорджии О'Кифф в Санте-Фе, куда Джесси (Аарон Пол) и Джейн (Кристен Риттер) ходили в третьем сезоне сериала "Во все тяжкие". [Примечание автора: оба фильма были созданы на съемочной площадке.] Основываясь на моих вопросах о других знакомых местах, я должен предположить, что этот выбор не был сделан для того, чтобы провести грань между Джейн и Кэрол. Жизнь и творчество О'Кифф, в частности, “Белла Донна”, достаточно хорошо согласуются с историей Кэрол?

Да, между Джейн и Кэрол нет четкой границы. Но в том, что Джорджия О'Кифф - уроженка Юго-Запада, есть что-то общее, и нам нравится привносить что-то специфическое в Нью-Мексико. По многим причинам Джорджия О'Кифф показалась мне подходящим кандидатом на роль Кэрол. Но, возможно, это была бы Фрида Кало, если бы действие сериала происходило, например, в Мексике.

Кэрол пьет и от скуки запускает мощные фейерверки в своем тупичке. Когда один из них падает в ее сторону, у нее есть достаточно времени, чтобы встать перед ним и позволить фишкам упасть, куда они могут упасть. Вы считаете это попыткой самоубийства? 

Это больше похоже на придумывание? Это значит: “Мне на самом деле все равно, так или иначе”. Насколько она сломлена в этот момент? 40 дней - долгий срок, чтобы побыть по-настоящему наедине с собой. Если вы жили одна во время пандемии, в вашем доме могли быть еще 14 человек, которые также жили одни, и вы все еще могли видеть некоторых людей на улице. Но в городе никого нет, и нет никакого представления о том, когда для нее закончится этот период. Я не думаю, что мы можем даже представить себе такой уровень одиночного заключения, пока не пройдем через это. 

Кэрол определенно находится на грани срыва, и мы чувствуем реальные изменения в ее поведении. Но не похоже, что она активно подвергает себя опасности. Ее бунтарство только что достигло этой точки. Ее бунтарство, от начала и до конца, переходит от малого к значительному. Поэтому мы хотим, чтобы зрители задались вопросом: “Волнует ли ее то, что происходит в данный момент? Или она просто предоставит судьбе решать за нее?”

Рея беседовала с Бобом Оденкерком в журнале Interview и сказала: “Мой персонаж был близок к самоубийству до такой степени, что мы с Винсом поняли, что нам нужно немного отодвинуть это на второй план”. Была ли эта сцена несколько отодвинута, как смерть Джейн в сериале "Во все тяжкие"?

Этот путь не был пройден. В значительной степени все оставалось по-прежнему с того момента, как мы закончили, и до самого конца. Если уж на то пошло, то, возможно, все пошло в другом направлении. [Однажды] возникло ощущение, что фейерверк движется туда, откуда он смотрит на нее, а потом оказывается, что это не так. Но в конечном счете, из-за физики пространства, фейерверк смотрит прямо на нее, а она смотрит сквозь его дуло. Так что я бы не сказал, что это были такие уж большие перемены, но в сериале осталось еще много серий.

Она посылает Зосе (Каролина Видра) сообщение с просьбой вернуться, положив конец противостоянию. Объединенные сыграли это идеально. Они знали, что ее одиночество станет слишком сильным. Как вы думаете, эту тактику придумали величайшие психологи в своем коллективном сознании?

Я думаю, что действительно трудно представить себе образ мышления коллективного разума. Мы живем в 2D-мире, а это почти как трехмерный мир. Но когда люди посмотрят этот эпизод, я надеюсь, они почувствуют, что их взгляды изменились, если это то, чего ожидали другие. Я надеюсь, что зрители увидят разницу между "восстаниями" в первом и четвертом актах. Она больше не пытается заглушить тишину прежним способом, сначала пением, а затем превращая его в бумбокс. Надеюсь, вы чувствуете, что в ней что-то изменилось, потому что она по-прежнему наш герой.

Сначала я подумал, что Манусос/Мэнни и Кэрол - две стороны одной медали, но он гораздо более жесток, когда дело доходит до его отвращения к Объединенным. К тому же, она совершает крупную кражу, в то время как он оставляет деньги и расписки на все, что берет. У него непоколебимый кодекс чести. И тот факт, что он был готов скорее поджечь свою драгоценную машину, чем позволить Объединенным наложить на нее руки, вселяет в него уверенность. Как бы вы сравнили и противопоставили этих персонажей?

Они оба хотят спасти мир, но как они оба взаимодействуют с окружающим миром? Как они справляются с изоляцией? Как Кэрол получает газ по сравнению с тем, как это делает Мэнни? Кэрол подъезжает к любой старой заправке и обзванивает остальных, чтобы сказать: “Эй, включите первую заправку”. Но Манусос заправляет машины и разбрасывает повсюду свои личные деньги. И это такая же форма бунта, которая так же нелепа, как и форма бунта Кэрол. Он отказывается признавать, что мир изменился, но, как вы и сказали, его честность и решительность непоколебимы. Так что они оба герои, но сейчас им приходится сталкиваться с разными трудностями. Борьба Кэрол во время ее изоляции носит психологический характер, в то время как у Мэнни - физический. 

Мы надеялись, что вы увидите этот героизм, когда он отправится в свое путешествие, которое состоит из двух частей. Есть захватывающий монтаж к песне Херманоса Гутьерреса [“Esperanza”], героической, решительной, полной надежд и грандиозной, когда он пытается пройти весь путь до Кэрол. Затем следует вторая часть "в джунглях", после сцены с поджогом автомобиля, которую мы сравнили почти с тем, как Эрнан Кортес сжигал корабли, когда въезжал в Мехико [в 1519 году]. Это совсем другая атмосфера, но суть в том, что он не собирается возвращаться. Он полон решимости добраться до Кэрол, но джунгли - это физическое ограничение, которое он не может преодолеть.

[Карлос-Мануэль] Весга такой замечательный, и я не могу дождаться, когда люди увидят его в этом эпизоде. У него прилежный характер. Он самоучка. В чем-то он действительно очень напоминает мне моего отца. Он вдумчивый. Он всегда держится особняком, и, хотя он парень спортивного телосложения, он, похоже, из тех, кто любит подолгу гулять по Асунсьону. Он не похож на человека, который ходит в походы и занимается скалолазанием. Когда он попадает в джунгли, хочется подумать: “О нет, это его сломает”. В конечном счете, этот эпизод о том, что ломает Кэрол психологически, а Манусоса - физически, потому что они оба достигли определенного предела.

И спокойные моменты пошли на пользу обоим путешествиям. 

Мы предупредили [композитора] Дэйва Портера и [музыкального руководителя] Томаса Голубича во время нашей музыкальной сессии. Единственная партитура в эпизоде - это Манусос, [падающий] в джунглях. Нам нужно было, чтобы это что-то значило, когда вы просто слышите, как Манусос повторяет свою мантру снова и снова, преодолевая эту безвыходную ситуацию. Мы сказали: “Это странный эпизод. Дэйв, у тебя есть только одно место в его эпизоде. Нам очень жаль, но когда мы приступим к этому произведению, нам нужно, чтобы было ощущение, что Манусос на пороге смерти”. И он действительно справился с этим и поднял все на новый уровень.

Томас уже сотрудничал с нами над всеми песнями, которые Кэрол должна была спеть [а капелла]. Нам пришлось удалить их заранее, потому что она пела их на камеру, и мы не могли изменить их в записи. Мы также знали, что Томас придумает идеальную песню для первого монтажа [о том, как Мэнни едет по побережью], но тогда нам нужно было, чтобы все получилось по-настоящему тихо.

Помимо роли сценариста и со-исполнительного продюсера, у вас есть еще одна уникальная должность в этом шоу. Вы вдохновили создателей фильма "Нулевой пациент вируса" (Дженн, доктор Блэр Бикен, которая любит облизывать пончики). 

Да, у меня много работы в этом сериале, но то, что меня называли нулевым пациентом, меня по—настоящему восхищало - пока мы не приступили к съемкам. (Смеется.) Я сидел там в наушниках, и мы весь день снимали сцену [заражения в лаборатории]. Каран Сани, которая была так хороша в роли доктора Дешпанде, часами выкрикивала мое имя снова и снова. Это было похоже на восхитительную психологическую пытку, и я начала терять самообладание. Мы хорошо провели время.

***