Тессе Томпсон не нужно, чтобы Вам нравилась Ее Последняя Героиня, Гедда, Но Она хочет, чтобы Ее понимали

Пока рядом Тесса Томпсон, мы не потерпим никакой клеветы на Хедду Габлер.

“У меня до сих пор бывают моменты, когда люди что-то говорят о ней, и я такая: ”Не смей так говорить о моей подруге", - признается актриса, которая играет расчетливую героиню в "Гедде", экранизации Ниа Дакостой пьесы Генрика Ибсена 19 века, транслируемой на Prime Video. “Я испытываю огромное сочувствие не только потому, что я играла ее, но и потому, что мне приходилось подвергать сомнению те качества, которые, как мне кажется, есть в каждом из нас. Как у чернокожей женщины, у нас есть много остатков ярости, которые мы не всегда позволяем себе почувствовать и выразить, потому что если мы это сделаем, нас отнесут к самым разным категориям”.

Гедда Томпсона борется с общественными устоями, в которые ее загнали, в поисках богатства и сексуальной свободы, как странная женщина в 1950—х годах, которая редко бывает одинока с мужчиной - одно из многих разочарований, которое заставляет ее набрасываться, часто жестоко, на гостей, посещающих вечеринку в ее английском ресторане. поместье, вокруг которого сосредоточен фильм.

“Молодые женщины говорили мне: ”Я такая Гедда", и я не думаю, что они имели в виду, что ходят вокруг и стреляют из ружей или сжигают рукописи", - говорит Томпсон. “Я думаю, они имеют в виду, что у них есть какая-то часть души, которая тоже действует импульсивно, которая тоже хочет войти в комнату и занять место. И эти качества на самом деле достойны восхищения”. Недавно THR пообщался с Томпсоном.

Ниа Дакоста разговаривала с разными актрисами, которые играли Гедду, в процессе написания сценария. Вы разговаривали с кем-нибудь, кроме вашей партнерши по фильму Нины Хосс, которая сыграла ее в рамках вашей подготовки?

Впервые я сел в Нью-Йорке, в Линкольн-центре, в библиотеке, в тамошних театральных архивах. У меня долгая история занятий этим просто ради развлечения. Я очень люблю театр — если есть постановка, о которой я слышал в 60-х или 70-х, или в любое другое время, когда я не был в Нью-Йорке, я всегда стараюсь посмотреть, есть ли архив, чтобы я мог посмотреть ее. Так что сначала я начал там и смотрел все, что попадалось под руку. Затем я провел еще две недели в Лондоне и просмотрел европейские архивы всех этих спектаклей. Одной из моих любимых ролей Хедды — многие из них показались мне невероятными — была Фиона Шоу, и я рассказала об этом Ниа, и Ниа случайно вышла на улицу, встретила Фиону Шоу, подошла прямо к ней и сказала: “Я делаю адаптацию "Хедды Габлер". Тесса Томпсон собирается сыграть Хедду, и она просто в восторге от твоей Хедды”. Каким-то чудом Фиона Шоу спросила: “Она не хочет позавтракать?” И тут я получила текстовое сообщение: “Фиона Шоу хочет позавтракать с тобой”. Я подумала: “Боже мой!” Итак, мы сидели и завтракали, как Хедда, и она рассказала мне о том, как ей понравилось играть ее, и она была такой щедрой и милой. Нина сказала, что когда она снималась в "Таре" с Кейт [Бланшетт], они много говорили о Хедде — конечно, они обе играли ее — и Кейт сказала, что нужно собрать конференцию для всех женщин, которые играли Хедду Габлер. Так что я, пожалуй, устрою вечеринку и посмотрю, сколько Хедд мы сможем собрать в зале.

Акцент Хедды - это важная часть воплощения ее характера. Что пошло на совершенствование ее голоса?

Я знала, что хочу сделать большой шаг вперед, потому что эта женщина, как мне кажется, вовлечена в своего рода представление. И есть представление о классе и высшем обществе, особенно в то время в Великобритании, в 1950-х годах, которое, как мне кажется, современному человеку кажется очень манерным, но на самом деле было довольно распространенным. И, как ни странно, я думаю, чем выше ты был в обществе, тем меньше раскрывал рот в то время. (Смеется.) Например, тебе даже не нужно утруждать себя самовыражением, когда ты так близок к богатству. Хедда не совсем такая, но я думаю, что она этого достигает. Мне нравится музыкальность ее голоса. И мне действительно нравилось смотреть исторические фильмы того времени и слушать людей, которые были ближе к английскому языку королевы, в котором мы не шли полностью в этом направлении, но, безусловно, использовали некоторые из этих звуков.

История Хедды гораздо больше посвящена классу, сексуальной идентичности и женственности, чем ее расе. Что это позволило сделать с точки зрения повествования?

Это позволило ей быть в некотором роде текстурной, а не невероятно очевидной. И я думаю, что в этом заключается истина большей части нашего человеческого опыта. Всякий раз, когда я хожу по миру, я, очевидно, хожу по миру как чернокожая женщина, и это огромная часть моего опыта, но не вся его полнота. Мне очень понравилось, что это стало основой картины. Но это также очень важно, потому что это портрет женщины, которая сделала жизненный выбор, и она просыпается в жизни, которая не кажется ей ее собственной или, возможно, это не та жизнь, которую она хотела. В первом фильме Ниа [“Литтл Вудс”] есть фраза о том, что "твой выбор настолько велик, насколько у тебя есть возможности". И я думаю, что в то время ее возможности как чернокожей женщины, квир-женщины, были очень ограничены. Так что, я думаю, это также позволяет вам, надеюсь, испытывать некоторое сочувствие к ней, а также к тому выбору, который мы все делаем. Я думаю, иногда, чем старше вы становитесь, вы понимаете, что ваша жизнь - это, по сути, совокупность всех выборов, которые вы делали в течение жизни. И иногда ты думаешь: “Боже мой, тогда я мог бы сделать другой выбор”. Но, надеюсь, ты сможешь вспомнить, где ты был тогда и каковы были твои возможности, и немного посочувствовать тому выбору, который ты сделал. И единственное, на что вы можете надеяться, - это на то, что когда вы осознаете, что, возможно, живете жизнью, которая не совсем похожа на ту, которую вы бы выбрали сегодня, вы сможете принимать лучшие решения, двигаясь вперед. К сожалению, Хедда не может этого сделать, но в конце фильма, в отличие от оригинальной пьесы Ибсена, у нее появляется такая возможность. Мы можем только надеяться, что она это сделает.

Вы снимали какие-нибудь альтернативные концовки?

Ния, когда садилась писать, на самом деле знала, что это за произведение. Единственное, в чем она не была уверена, так это в том, умрет Хедда или нет. Она всегда знала, что Эйлин [Хосс] будет жить, но не была уверена насчет Хедды. Итак, в первом черновике, который она мне прислала, Хедда в конце умирает, тонет, а потом — спойлер — в процессе переписывания она в конце концов решила, что Хедда будет жить. Это стало результатом серии бесед с нашими замечательными продюсерами Джереми Кляйнером и Диди Гарднер из "Плана Б". Они спросили ее: “Что вы хотите, чтобы зрители почувствовали?” “Что мы хотим сказать, когда она умрет?” И когда Ниа начала разбираться в этом, она подумала: “О чем я говорю? Я просто всегда предполагала, что это было предрешено заранее, что все закончится так, как в оригинале, но, возможно, здесь есть что-то еще”. Когда мы отправились на съемку (смеется), я сказал, на всякий случай: “Послушай, может, нам стоит сделать еще одну, когда мы закончим, — очевидно, потому что это смена прически и макияжа, — где я погружаюсь [как будто тону], и она сказала: “Это не повредит. Давай сделаем это”. Итак, мы повторили это пару раз, и ты меня знаешь, если бы было время, я бы просто продолжал делать это снова и снова. Но мы теряли время. И вот что я вам скажу: вселенная, люди, они не хотят, чтобы эта женщина умерла духовно, потому что мое платье продолжало всплывать. Наконец-то мы получили [кадр], где я была под водой, и платье как бы плавало, а потом меня вынесло на поверхность. И я подумал: “Видишь, она должна была остаться в живых”. Но к тому времени мы уже точно знали, что она будет жить. И Ниа написала эту невероятную концовку примерно так: “Гедда, застрявшая между мрачной окончательностью и мрачной возможностью, не может ничего сделать, кроме как расплыться в дикой, порочной и желанной улыбке”. Это просто самый прекрасный пример режиссуры.