Хосе Луис Сьенфуэгос, известный режиссер испанских фестивалей в Вальядолиде, Севилье и Хихоне, будет посмертно награжден золотым орденом "За заслуги перед искусством"

Хосе Луис Сьенфуэгос, неутомимая сила модернизации, международного видения, привлечения новых талантов и влияния трех важных испанских кинофестивалей на индустрию и публику, скончался от инсульта 2 декабря в возрасте 61 года.

Две недели спустя Совет министров Испании объявил, что Сьенфуэгос будет награжден Золотой медалью за заслуги в области изящных искусств. Эта награда была встречена с одобрением со стороны огромного числа политиков, киноманов, журналистов и представителей испанской киноиндустрии, независимо от политических взглядов. Так и должно быть. Смерть Сьенфуэгоса повергла испанскую киноиндустрию в состояние недоумения. Экстравагантный, приветливый, любящий вечеринки, Сьенфуэгос также на протяжении 30 лет неустанно трудился, чтобы поделиться своей страстью к кино за пределами студийных фильмов, сначала в качестве директора кинофестиваля в Хихоне (1995-2012), затем Европейского кинофестиваля в Севилье (2013-2022) и, наконец, кинофестиваля в Вальядолиде с 2023 года.

Революция Сьенфуэгоса в Хихоне

Трудно переоценить то радостное влияние, которое оказал Сьенфуэгос, когда в 1995 году возглавил кинофестиваль в Хихоне, постиндустриальном городе, расположенном на омываемом волнами северном побережье Испании, на фоне зеленых холмов, в родной для него Астурии.

Одетый в обязательном черном, вплоть до больших пластиковых очков в оправе, он выглядел как академик, прилетевший из постпанк-академии. Но в нем не было ни элитарной отстраненности профессора, ни традиционализма.

В начале 90-х большинство испанских кинофестивалей демонстрировали в основном фильмы великих европейских режиссеров. Страстный, но доступный даже самым скромным посетителям фестиваля, общавшийся в 19-12 часов, Сьенфуэгос обращался к другим направлениям – американскому независимому кино, находившемуся тогда в своем первом и единственном расцвете, и более смелым европейским авторским фильмам.

Посвящение Грега Араки в 1996 году, на второй год проведения фестиваля в Хихоне под руководством Сьенфуэгоса, по его словам, было «декларацией намерений и новых направлений» для этого североиспанского мероприятия. В течение нескольких лет американские иконы независимого кино стали завсегдатаями фестиваля. Тодд Хейнс представил короткометражные фильмы в 2000 году; Том ДиЧилло открыл Хихон в 2001 году фильмом «Двойной удар». Хэл Хартли анонсировал «Девушку из понедельника» на фестивале в Хихоне в 2003 году. Из Европы ретроспективные показы получили Ульрих Зайдль, Аббас Киаростами, Бруно Дюмон и Клэр Дени.

Сьенфуэгос также обладал талантом подбирать талантливых молодых режиссеров, что впоследствии привело их к большим успехам. Из Аргентины он показал дебютный фильм Лисандро Алонсо «Свобода» в 2001 году, а десять лет спустя — первый полнометражный фильм Хонаса Труэбы «Каждая песня о любви — обо мне», и еще через год — «Студент» Сантьяго Митре.

Первое интервью Variety с Рубеном Эстлундом состоялось не в Каннах и не в его родной Швеции, а в Хихоне, где он представил и получил награду за фильм «Игра» и анонсировал «Туриста».

Однако к 1990-м годам молодежь Хихона начала уезжать в Мадрид или Барселону. Сьенфуэгос хотел, чтобы они вернулись, или хотя бы чтобы они могли смотреть фильмы в кинотеатрах. Поэтому созданный им кинофестиваль глубоко проник в развивающуюся местную музыкальную сцену, так называемый «Хихонский саунд». 1999 год стал ярким тому примером: трибьюты ДиЧилло и Аки Каурисмяки, первый субботний концерт группы Pretenders, за которым последовала зажигательная вечеринка в местном баре с музыкой только что созданной испанской рок-группы Sidonie.

«Хихон» стал его шедевром, воплощением Хосе Луиса Сьенфуэгоса. Как писало издание Variety в 2007 году, под его руководством «Хихон стал одним из самых любимых мест встречи искушенных молодых испанских киноманов». Посещаемость выросла в четыре раза: с 15 000 в 1995 году до 67 000 в 2006 году и 75 000 к 2010 году.

Но это не могло продолжаться вечно. Испанские кинофестивали сильно зависят от финансирования со стороны местных властей. В 2011 году ультраправый политик Фернандо Альварес Каскос был избран президентом региона Астурия. В январе 2012 года он без объяснения причин уволил Сьенфуэгоса, что вызвало письмо, подписанное Педро Альмодоваром, Атомом Эгояном, Изабель Койшет и Тоддом Солондзом, а также 400 другими кинематографистами и писателями, с просьбой вернуть его на работу.

Сьенфуэгос на Европейском кинофестивале в Севилье…

Однако другие фестивали хотели видеть его в другом месте. Хавьер Мартин Домингес всего за неделю до этого ушел в отставку с поста художественного директора Европейского кинофестиваля в Севилье в знак протеста против сокращения бюджета. Мартин Домингес уже успел превратить Севилью в оживленное место встречи европейских продюсеров, дистрибьюторов и учреждений под ноябрьским солнцем.

Под руководством Сьенфуэгоса Севилья продолжала проводить объявление номинантов на Европейскую кинопремию, превратила Севилью в отправную точку для ежегодных волн европейских режиссеров, в то время как он боролся за повышение влияния фестиваля на сам город Севилью.

А в Вальядолиде в Семинси

Последний пункт действительно имел значение для Сьенфуэгоса. Он стал его жизненным крестовым походом уже в зрелом возрасте. Когда его уволили из Хихона в 2012 году, Сьенфуэгос просто представил статистику, подчеркивающую резкий рост посещаемости фестиваля под его руководством. К моменту его назначения директором Вальядолидского кинофестиваля-Семинчи в 2023 году, традиционно второго по величине артхаусного фестиваля в Испании, кассовые сборы после пандемии упали до 62% от общего годового дохода 2019 года. Молодые зрители были одними из тех, кто чаще всего возвращался в кинотеатры. Новая, энергичная программа Сьенфуэгоса сразу же сосредоточилась на фильмах новых талантливых режиссеров, таких как дебютный полнометражный фильм Лауры Феррес «Постоянная картина», победительница Каннского фестиваля в категории «Особый взгляд» Молли Мэннинг Уокер «Как заниматься сексом» и американские иконы независимого документального кино Билл и Тернер Росс со своим первым художественным фильмом «Бензиновая аллея».

Он также основал третий в Испании Независимый кинорынок (Merci), где проходили показы для дистрибьюторов, которые в 2025 году пользовались большой популярностью. К этому году он был обеспокоен тем, что в программу отбора испанских фильмов следует включать больше позитивных коммерческих предложений, подчеркивая потенциал национальных фильмов для привлечения зрителей. В то же время, сосредоточившись на дебютных и вторых полнометражных фильмах, призовой фонд фестиваля Meeting Point был почти удвоен и составил 45 000 долларов для дистрибьюторов фильмов-победителей.

Посещаемость в 2025 году составила 103 000 человек, что на 30% больше, чем в 2022 году, кассовые сборы выросли на 53%, при этом посещаемость Meeting Point утроилась, а число профессионалов киноиндустрии и журналистов выросло на 68%, достигнув 2180 человек.

Что делает смерть Сьенфуэгоса такой шокирующей, так это не только его относительная молодость, но и то, что он еще не закончил свою работу. Он и фестиваль в Вальядолиде все еще находились в процессе развития. Прежнее оживление в Хихоне возобновилось.