Винс Гиллиган и Рея Сихорн Разбирают финальные повороты "Плюрибуса" и показывают оригинальную концовку: "Это было бы приятно, но не настолько".

ВНИМАНИЕ: СПОЙЛЕРЫ! В следующем тексте содержатся подробности сюжета из серии «La Chica o El Mundo», финала первого сезона сериала «Pluribus», который сейчас доступен на Apple TV.

Финал первого сезона «Pluribus» начинается с того, что Кусимаю (Даринка Аронес) окружена близкими в своей маленькой перуанской деревне. Она — одна из 13 выживших после глобального сдвига, известного как «Объединение», который объединил почти всё человечество в единое общее сознание, с которым она стремится слиться. На самолёте ей доставили специальный газ, и она с радостью вдыхает его, ненадолго погружаясь в состояние коллективного блаженства. Теперь она — одна из Других, и все они быстро эвакуируются из деревни. Одна выжила, осталось 12.

В эпизоде ​​под названием «La Chica o El Mundo» («Девушка или мир») окровавленный Манусос (Карлос Мануэль Весга) завершает своё смертельно опасное путешествие из Парагвая в Нью-Мексико. А Кэрол (Рея Сихорн) играет в семью с Зоси (Каролина Выдра). Пока остальные, не затронутые этим, живут в иллюзиях и болтают всякую ерунду на еженедельных Zoom-совещаниях, Манусос может быть последней надеждой Кэрол на (по его мнению) спасение человечества. Но пока он путешествует по Дарьенскому проливу и учит английский, Кэрол играет в крокет и спит с врагом.

Двое «старожилов», как их называют актёры и съёмочная группа «Плурибуса», не очень-то ладят. Манусос бросает телефон Кэрол в водосточную решетку, и они спорят о том, являются ли Другие на самом деле людьми. Отношения Кэрол с Зоси смягчили её взгляды на 7 миллиардов человек, пораженных вирусом разума, настолько, что она угрожает Манусосу дробовиком, когда он пытается вылечить одного из них с помощью радиочастот.

В конце концов, Кэрол выбирает девушку, давшую название фильму, вместо всего мира, и они с Зоси отправляются в кругосветное путешествие, включая роскошную поездку на лыжах. Однако медовый месяц резко обрывается, когда Зося проговаривается, что Другие нашли способ потенциально превратить Кэрол в одну из них против её воли. Ранее было установлено, что им понадобятся её стволовые клетки, но их биологический императив не позволяет им получить их путем инъекции без её согласия. Теперь Зося признается, что Другие обнаружили яйцеклетки, которые Кэрол заморозила вместе со своей покойной женой Хелен. С помощью сложного, длившегося несколько месяцев процесса они надеются превратить яйцеклетки в стволовые клетки, которые они могли бы использовать, чтобы поделиться своим счастьем с Кэрол.

Это предательство приводит Кэрол в ярость — в буквальном смысле. Помните, как Другие говорили ей, что дадут ей атомную бомбу, если она попросит? Что ж, теперь они это сделали. Вернувшись в Альбукерке, она и Манусос заключают пакт о спасении мира любыми средствами.

В двух интервью Сихорн и создатель «Плюрибуса» Винс Гиллиган, режиссёр, сценарист и исполнительный продюсер Гордон Смит и сценарист и исполнительный продюсер Элисон Татлок разбирают эти неожиданные повороты финала и раскрывают свой первоначальный, менее взрывной вариант концовки первого сезона.

ГИЛЛИГАН: Ну, в буквальном смысле, Другие очень похожи на юристов. Конкретный вопрос, который им задали — на который они ответили с помощью таблички на том отеле-казино в Лас-Вегасе — был: «Правда ли, что вам нужны наши стволовые клетки?» И ответ был «да». Затем Кэрол спросила: «Правда ли также, что для сбора этих стволовых клеток вам нужно будет воткнуть иглу мне в бедро?» Они очень осторожно сформулировали вопрос. Это как во 2-й серии, когда один из персонажей говорит: «Значит, вы вегетарианцы?» После небольшой паузы Зося говорит: «Да, мы бы предпочли быть вегетарианцами». Это очень в духе «Перри Мейсона», очень по-юридически в том, как они отвечают на вопросы. Но ничего буквально не изменилось.

СМИТ: Мы говорили о возможности того, что, возможно, они узнали что-то новое о яйцеклетках Кэрол. В самом начале они сказали: «Мы пытаемся понять, как вас перевернуть». А потом они узнали, как это сделать. Они могут узнавать новое.

ТАТЛОК: Конечно, им не нужно согласие, чтобы менять людей, потому что основная идея сериала — с самого пилотного эпизода — заключается в том, что они меняют всех как можно быстрее, сначала поцелуями, а затем самолетами, пролетающими над головой. Если бы они могли добавить свою особую приправу в воду, они бы это сделали. Что им действительно нужно, так это согласие на вмешательство в физическое тело человека. Поэтому они не могли бы взять ее стволовые клетки напрямую. Но если ее стволовые клетки уже существуют — или если яйцеклетки, которые не являются стволовыми клетками, могут быть преобразованы в стволовые клетки с помощью сложного процесса — и они уже находятся вне ее тела, они это сделают.

ГИЛЛИГАН: Они могут вводить вас в заблуждение весь день напролет. Абсолютно. Мы говорили о «Перри Мейсоне» — версии Рэймонда Берра из 50-х. Знаменитый момент в этом сериале — когда кто-то говорит: «А что, если я скажу вам, что убийца на улице в 3 часа?» А позже в эпизоде ​​кто-то говорит: «Вы сказали мне, что убийца был на улице в 3 часа», и Рэймонд Берр отвечает: «Нет, я сказал, а что, если я вам скажу?» В этом вся суть. Для нас эти люди очень похожи на юристов.

СМИТ: Они могут лгать умолчанием.

СИХОРН: Я не думаю, что предательство могло быть более масштабным. Кэрол жила в добровольном заблуждении. Но часть её всегда оставалась внутри. Поэтому, когда Зося говорит: «Мы украли ваши яйца», это как: яйца, которые символизируют будущее, которое я хотел со своей женой, которая теперь мертва, отчасти из-за вас? И я также косвенно сказал вам, что я этого не хочу, а вы делаете это за моей спиной? Это также ужасное чувство, когда чувствуешь себя дураком за то, что на секунду ослабил бдительность. Для Кэрол это чувство усиливается: как я посмел думать, что у меня могут быть любовь и радость? Вдобавок ко всему, теперь тикают огромные часы, отсчитывающие время, оставшееся до того, как они превратят её в одну из них.

ТАТЛОК: Я думаю, что мотив поцелуя, с точки зрения Других, состоит в том, чтобы предложить Кэрол что-то, что принесёт ей утешение и удовольствие и поможет на время забыть о своих проблемах. Я думаю, что в их представлении это акт любви. Сейчас, наблюдая за этим, можно сказать, что это акт манипуляции, или, может быть, даже хуже. Но с их точки зрения, они чувствуют, что дают ей то, чего она жаждала, но не могла полностью принять сама, и что это поможет ей пережить трудный, переходный период в её жизни — период до превращения в одну из них.

СИХОРН: «Влюблённая» — отличное слово. Я думаю, она искренне влюблена в неё. Поцелуй — это то, в чём Кэрол даже не подозревала, насколько сильно она нуждалась. Даже когда она бежит по подъездной дорожке, чтобы обнять её [в 6-й серии], я думаю, Кэрол глубоко потрясена и удивлена ​​тем, насколько сильно она — которая раньше была такой мизантропкой и постоянно жаждала одиночества — могла быть доведена до предела, осознав: мне нужны люди. Мне нужно общение. Добровольная изоляция — это совсем другое, чем недобровольная. В этой сцене она находится в чрезвычайно уязвимом и хрупком состоянии.

ГИЛЛИГАН: Вы определенно задаете правильные вопросы. В конечном счете, два человека отчаянно пытаются изменить друг друга. Это очень драматичные обстоятельства, и я постоянно думаю о том, как это происходит в отношениях — люди, которые любят кого-то, но также хотят изменить его. Вы постоянно слышите об этом: «Мы собираемся пожениться, и я собираюсь изменить его».

СИХОРН: Как мы можем отделить альтруизм от манипуляции? Большинство актов доброты и любви приносят результат, даже если это просто чувство удовлетворения собой. Даже безусловная любовь может быть связана с ребенком, которого вы обязаны воспитывать, или со страхом одиночества, или с желанием получить любовь в ответ. Честно говоря, я не знаю ответа и не просила Винса дать мне однозначный ответ. Я знаю, что он рад тому, что это открыто для интерпретаций — манипулируют ли Другие, искренни ли они, и могут ли эти два явления сосуществовать.

СИХОРН: С самого начала, как бы ни была зла Кэрол — крича на них: «Вы убили мою жену, я не хочу иметь с вами ничего общего!» — она всегда испытывала ужасное чувство вины за причинение им физического вреда. Она всегда испытывала сильное чувство вины, даже до такой степени, что была готова подавить свою ярость, чтобы не причинить им вреда. Однажды, находясь в Испании, она даже спрашивает их: «Можете ли вы дать мне что-нибудь, чтобы я перестала это делать?» И это было в самом начале, когда она еще ненавидела их.

Теперь у нее есть индивидуальные чувства к Зоси, что показывает Кэрол, что это люди с неврологическими изменениями, и им нельзя причинять вред. Поэтому, когда она видит, как Манусос кричит на того парня, дрожащего на диване, она понимает, что это не только может вызвать у Зоси остановку сердца, но и может означать повторную гибель миллионов людей по всему миру. И ее бесит, что он не видит другого выхода. В то же время зрители понимают, что она крайне настороженно защищается, потому что этот парень видит её насквозь. Он знает, что она лжёт о причинах их возвращения и о том, почему она теперь больше заботится о них.

СИХОРН: Справедливое замечание. Романтическая сторона вопроса и ощущение того, что у неё действительно есть компаньон, всё это запутало. Некоторые спрашивали меня, не было ли то, что Другие оставили Кэрол в таком крайнем состоянии изоляции, манипуляцией, чтобы заставить её нуждаться в них. Я не знаю ответа на этот вопрос и даже не думала об этом. Я думала, что они пытались защитить себя. Но каким бы ни был результат, Кэрол определённо восприняла бы их возвращение как акт сострадания. Многое произошло, что заставляет её чувствовать, что эти люди заслуживают сострадания. Они помогли мне. Они вернули мне мои ростки. Они позаботились обо мне. Даже когда они меня терпеть не могли, они приносили мне всё, что я хотела. И когда мне нужно было общение, они давали его мне.

ГИЛЛИГАН: Я даже не думала об этом.

СМИТ: Он не обратился обратно. Если бы он обратился обратно, Зося занималась бы чем-то другим. Я не думаю, что она ушла бы из Альбукерке. У них бы разразился настоящий пожар.

ТАТЛОК: Он был бы очень дезориентирован. Он выглядит спокойным и приятным.

ГИЛЛИГАН: Рик! Так его зовут. Рик просто садится в свой Prius и уезжает.

ТАТЛОК: Мы знаем, что есть дроны. Мы видели, как дроны прилетают и улетают, чтобы доставлять что-то. Мы знаем, что в начале Кэрол говорит: «Вы за мной шпионите?» Так что Манусос не совсем неправ, подозревая, что за ними следят. Есть много причин полагать, что кто-то следит за ними.

ГИЛЛИГАН: Они, по сути, сами это признали.

ГИЛЛИГАН: Я думаю, дело в его общении с Кэрол. Кэрол говорит ему: «Ты пробовал просто поговорить с ними?», что звучит довольно иронично с её стороны, потому что во 2-й серии персонаж Лакшми говорит Кэрол: «Ты не задавал этим людям вопросов? Почему ты не спрашивал их, каково это?» А теперь ситуация изменилась. Семь серий спустя Кэрол говорит: «Почему бы тебе просто не поговорить с этими людьми?» И я думаю, он верит ей на слово. Он пробует. И, возможно, начинает чувствовать, что не знает, получу ли я внятные ответы от этой женщины, ради которой проделал 6000 километров.

ТАТЛОК: Да, он начинает подозревать Кэрол, поэтому решает попробовать другой подход — получить информацию о Кэрол от Зоси.

ГИЛЛИГАН: Удивительно поздно.

СМИТ: Это стало ясно через день или два после начала съемок эпизода.

ТАТЛОК: Это был не тот финал, который мы вместе придумали в комнате сценаристов. Мы скорректировали его позже, что несколько необычно.

ГИЛЛИГАН: У нас был вполне хороший финал. Он был бы удовлетворительным, но не настолько. И мы получили замечание. Вы знаете эту старую поговорку о том, как руководители всегда дают глупые записки. На самом деле, Apple и Sony спросили: «А есть ли еще лучший финал?» И мы прислушались, и я очень рад, что они дали нам эту записку. Это сделало финал лучше.

ТАТЛОК: Мы заложили эту идею в 3-м эпизоде, но у нас не было точного плана, как ее реализовать таким образом. Это открыло возможность сделать это.

СМИТ: Это было похоже на тот финал. Он был более тонким. Кэрол тайно заключает пакт с Манусосом, передает ему записку и, возможно, собирается играть роль двойного агента. Не было такого явного намека, типа: «Нет, я этого делать не буду. Эти отношения с Другими не могут продолжаться».

ГИЛЛИГАН: За исключением того, что атомная бомба не была частью сюжета, это не была открытая война. Это было: «Я собираюсь продолжать быть двойным агентом». Это было тайно. Еще до получения записки мы думали: «Это самый подходящий вариант? Стоит ли нам в это верить?»

ГИЛЛИГАН: Хороший вопрос. В них заключено множество смыслов. Это постоянное напряжение между желанием сделать её счастливой [и защитой самих себя]. Какой бы ужасно разрушительной ни была одна атомная бомба… очевидно, они не хотят, чтобы она её взорвала. Но если бы она это сделала — без каламбура — одна атомная бомба не стала бы концом света.

ТАТЛОК: Их 7 миллиардов, и они населяют всю Землю, поэтому они пытаются умиротворить её как могут, и они знают, что у них есть преимущество.

СМИТ: В 8-й серии мы узнаём о блюде, которое они готовят, поэтому понимаем, что у них есть определённая цель. Нам не совсем ясно, как она выглядит и каковы её границы, но мы думаем, что это может быть прекрасный мир.

ТАТЛОК: Это мирный мир. Они — коллектив, и они полностью прагматичны, поэтому им больше нет необходимости воссоздавать культуру или притворяться. Если больше не осталось представителей старой школы, им не нужно делать то, что они делают, ради мистера Диабате [Самба Шутте] или ради Кусимаю. Поэтому они живут максимально эффективно и в мире друг с другом и с Землёй, но без привязанностей.

ГИЛЛИГАН: Идеальная реакция на сериал — это когда зритель сам решает: это рай или это ад? Вы могли бы, например, наблюдать за тем, как Другие уходят из той перуанской деревни, и сказать: «Боже мой, это кошмар. Внезапно все стали холодны друг к другу». Но если присмотреться, то на самом деле они не холодны друг к другу. Они просто там. Это как все клетки моего тела — я не обращаю внимания на каждую из них, но они составляют один цельный организм. Думаю, они счастливы. Но опять же, это рай или ад?

СИХОРН: Она, мягко говоря, невольная героиня. Она определенно не надеялась возглавить революцию, но чувствует, что никто другой этого не сделает. Ее поведение несовершенно, потому что она — обычный человек, столкнувшийся с безумными обстоятельствами. Она не преувеличена. Она находится в фантастическом мире, но сама она абсолютно реалистична в эмоциональном плане. Что бы вы сделали, если бы почувствовали себя в антиутопическом, апокалиптическом кошмаре? Я бы предпочла наблюдать за чьим-то неподобающим поведением в этот момент, если бы оно было правдивым. Её уязвимость, когда она узнаёт, что все остальные англоговорящие общаются без неё на еженедельных Zoom-конференциях — это так по-человечески. Все мы через это проходили. Меня тоже не пускали за некоторые обеденные столы в столовой. Это больно, даже если смотреть на ситуацию в целом.

Мне также очень интересно наблюдать за тем, как она подавляет свой гнев. Я знаю, что она импульсивна. Я знаю, что ей не следует кричать или говорить некоторые вещи, которые она говорит. Но я также знаю, что в реальной жизни многие женщины, которых я знаю, не должны так сильно подавлять свой гнев и ярость. Им не следует понижать голос или так сильно стараться быть приятными в общении. Это тоже недостатки.