Джордж Клуни о том, как плакал, наблюдая за собой в фильме "Джей Келли", о перезагрузке "Океанов" и о том, почему новостные сети должны посоветовать Трампу "Пойти на хуй’

Джордж Клуни простудился.

Другие звёзды первой величины взяли бы больничный, но Клуни, который проходит второй курс стероидов, продолжает бороться. «Моё тело уже не готово к борьбе, как в молодости», — говорит он.

Мы сидим в пустом холле отеля Ludlow House в центре Манхэттена, обсуждая его новый фильм «Джей Келли», и обладатель премии «Оскар», звезда фильмов «Майкл Клейтон», «Мне бы в небо» и трёх фильмов серии «Оушен», роется в маленьком холодильнике в поисках газированной воды. Его волосы в основном седые, лицо слегка морщинистое, но в свои 64 года он всё ещё невероятно красив, в той непринуждённой, в стиле Кэри Гранта, манере.

«Мои дети заболевают чем-нибудь; через три дня они выздоравливают». Клуни находит воду, открывает бутылку и делает глоток. «Я старый хрен — мне это нужно целую вечность!» Он усмехается своим ироничным смехом, который мы слышим уже четыре десятилетия. «Я был в командировке, вернулся домой, и мой восьмилетний сын Александр подбежал ко мне и закричал: „Папа, папа, мне плохо!“, и чихнул мне в рот. Я ужасно болел».

Похоже ли это на поведение кинозвезды? Клуни так долго был глубоко вплетен в общественное сознание — с тех пор, как стал феноменом благодаря сериалу «Скорая помощь» в 90-х — что сформировал наше представление о знаменитости не только как о чем-то гламурном, но и как о чем-то хорошем. Он использовал свою известность, чтобы привлечь внимание к таким проблемам, как Дарфур и контроль над оружием, одновременно защищая роль свободной прессы (он вырос в Кентукки в семье тележурналиста Ника Клуни). В то же время он стал вечным голливудским шутником, подшучивая над Брэдом Питтом, Мэттом Дэймоном и другими знаменитыми друзьями с помощью замысловатых розыгрышей, которые делают его более понятным и близким зрителю.

Он также был предан холостяцкой жизни — до тех пор, пока в 2014 году не женился на адвокате по правам человека Амаль Аламуддин. Теперь, будучи семьянином с двумя детьми, он готов к новому этапу своей жизни, показывая индустрии, одержимой молодостью, как изящно стареть на экране. «Если ты пытаешься удержаться на позиции романтического героя в моем возрасте, это становится грустно», — говорит Клуни. «Я не хочу быть жалким».

В отличие от других своих современников по большому экрану, вы не увидите его цепляющимся за борт самолета или ухаживающим за старлетками спустя долгое время после того, как он станет членом AARP. Вместо этого он расширяет свои творческие горизонты. В этом году Клуни дебютировал на Бродвее в сценической версии фильма 2005 года «Спокойной ночи и удачи», рассказывающего о журналисте Эдварде Р. Мурроу, сценарий к которому он написал в соавторстве, а также в котором он выступил в качестве режиссера и исполнителя одной из ролей. Затем он сыграл кинозвезду, чья популярность уже прошла, в фильме «Джей Келли». Этот сложный, многогранный образ подтолкнул его к новым направлениям как актера, вновь разжег его творческую искру и позволил ему глубже погрузиться в роль.

«Я снова вошел в ритм актерской игры», — говорит Клуни. «Я заново открыл для себя, почему люблю эту профессию. Дело не в том, что я не бросал себе вызов в последних нескольких фильмах, но я знал, как играть эти роли». Он имеет в виду «Билет в рай», где он сыграл в романтической комедии вместе с Джулией Робертс, и «Волки», комедийный боевик о мошенниках-посредниках, где он снова работал с Питтом. «В этом фильме я чувствовал себя так же, как в начале своей актерской карьеры, когда пытался во всем разобраться», — говорит Клуни. «Ты думаешь: „Я мошенник? Меня разоблачат?“ Это очень хорошее состояние — чувствовать себя не в своей тарелке».

Клуни не стоило беспокоиться. Он не только получил лучшие отзывы критиков за последние годы, но и был номинирован на «Золотой глобус» за лучшую мужскую роль в мюзикле или комедии и находится в самом разгаре оскаровской гонки.

Фильм «Джей Келли» знаменует собой поворотный момент в карьере Клуни — хотя на бумаге роль кинозвезды не кажется чем-то необычным. Но звезда первой величины, которую он воплощает в «Джее Келли», — это самовлюбленный, одержимый карьерой исполнитель. Его любят поклонники по всему миру, но он отчужден от семьи и у него нет друзей. Когда Джей получает награду за вклад в кино в Тоскане, единственный, кто появляется, — это его многострадальный менеджер (Адам Сэндлер). У всех остальных другие планы.

«Когда я смотрел фильм, я все время думал: „Слава богу, жизнь Джорджа — полная противоположность этому“, — говорит Робертс, друг и частый партнер по фильму. — Если бы был фильм, посвященный Джорджу Клуни, все бы разошлись. Зал был бы переполнен».

Фильм «Джей Келли» рассказывает о главном герое, путешествующем по Италии в сопровождении пиарщиков и стилистов, пытаясь встретиться со своей дочерью, которая путешествует по Европе с рюкзаком. Она его ненавидит, как и целая армия его помощников, которым он платит за то, чтобы отретушировать его образ. Клуни изначально опасался, что Ноа Баумбах, соавтор сценария и режиссер фильма, неправильно его понял.

«Я читал сценарий, и часть меня подумала: „Неужели он думает, что это я?“ — говорит Клуни. — Потому что я немного знал Ноа, и этот персонаж глубоко несчастен и немного придурок. Но потом я подумал, что было бы забавно сыграть человека, который считает себя хорошим парнем, но разрушает все, к чему прикасается».

В процессе работы над фильмом Баумбах добавил в сценарий больше деталей из жизни Клуни, наслаждаясь метафоричностью истории. Как и Клуни, Джей родом из Кентукки, и в фильме есть момент, когда один из поклонников актера призывает его баллотироваться в президенты — давление, которое Клуни часто испытывает со стороны недовольных либералов.

«Иллюзия, конечно, заключается в том, что Джордж каким-то образом играет свое альтер-эго, — говорит Баумбах. — Если бы Джордж играл дантиста, никто бы не спрашивал о сходстве. Но поскольку кинозвезды — это отражения нас самих, и у всех нас есть с ними общая история, это ощущается сильнее. Они своего рода аватары наших надежд и мечтаний».

Клуни, в отличие от своего персонажа, не замыкается в своем звездном пузыре, неприкасаемый и недоступный. Он ведет себя как мэр любой съемочной площадки, зная всех по именам и отказываясь уходить в свой трейлер между сценами. «Джей Келли» не стал исключением. Клуни и Сэндлер проводили свободное время, играя в баскетбол, приглашая всех поиграть с ними.

«Ко мне мог подойти любой, и он бы бросил ему мяч», — говорит Сэндлер. «Поскольку это Европа, где больше футбола, чем баскетбола, Джордж показывал им правильную технику и как бросать мяч. Он превратил около 20 итальянских членов съемочной группы в настоящих баскетболистов».

Клуни создает непринужденную рабочую атмосферу, отчасти для того, чтобы быть расслабленным, когда камеры готовы к съемке. «Я вырос в школе Спенсера Трейси, — говорит он, — которая заключается в том, чтобы прийти, быть готовым, знать, чего хочет твой персонаж в сцене. А потом, когда говорят: «Стоп и печать», ты можешь продолжать жить своей жизнью».

Шутки — это часть стиля Клуни; это помогает поддерживать непринужденную атмосферу и показывает, что он не воспринимает славу слишком серьезно. Друзья говорят, что он годами ищет способы застать их врасплох.

«Он очень терпелив, что делает его смертельно опасным, когда дело доходит до розыгрышей», — говорит Стивен Содерберг. «У него был один ошеломляющий розыгрыш для [продюсера] Джерри Вайнтрауба, который он так и не использовал. Каким-то образом он раздобыл клюшки для гольфа Джерри, и [пока Джерри спал] сделал несколько очень компрометирующих фотографий, где они были расставлены так, как клюшки не должны быть расставлены. Это был бы сейсмический взрыв».

Во время съемок фильма «Охотники за сокровищами» 2014 года Клуни заставлял костюмеров ушивать талию костюмов Дэймона на одну восьмую дюйма каждый день.

«Мне тогда было чуть за сорок, и я боялся, что сойду с ума», — говорит Дэймон. «Он просто наслаждался тем, что издевался надо мной. Спустя долгое время после этого я вернулся домой со съемок другого фильма и надел слишком тесный костюм. Первая мысль была, что Джордж залез в мой шкаф». В 1998 году Клуни снимал свой последний сезон «Скорой помощи» на студии Warner Bros. в Бербанке, когда услышал, что Пол Ньюман находится в нескольких павильонах от него, работая над фильмом «Послание в бутылке». Он взял гольф-кар и отправился на встречу с одним из своих кумиров. Он обнаружил Ньюмана сидящим на улице, пьющим пиво и курящим сигареты. В тот момент «Скорая помощь» была одним из самых популярных сериалов на телевидении, собирая около 30 миллионов зрителей за эпизод.

«Я подъехал и сказал: „Привет, мистер Ньюман“», — вспоминает Клуни. «Он явно понятия не имел, кто я. Но он был дружелюбен, и мы разговорились. Люди проезжали мимо и кричали: „Джордж!“, „Эй, Джордж!“, „Эй, чувак!“ Постепенно он понял, что я в каком-то смысле хорошо известен. И когда я собирался уходить, он сказал: „Не позволяй им держать тебя взаперти“».

Клуни потребовалось некоторое время, чтобы понять, что имел в виду Ньюман, но постепенно его предупреждение стало ясным. «Он говорил о славе и о склонности окружать себя менеджерами и пиарщиками, которые возводят стены безопасности, чтобы тебя не поймали на глупости», — говорит Клуни. «Но в результате ты можешь отдалиться от того, что происходит на самом деле. Тебе нужны люди в твоей жизни, которые говорят тебе правду».

Он считает, что персонажу Джею нравилось оставаться в самодовольном коконе, и эта склонность усугубилась его ранней суперзвездностью. «Мне кажется, Джей Келли стал знаменитым в молодом возрасте, и я не знаю, как молодые люди справляются со славой», — говорит Клуни. «На тебя слишком много внимания. Ты слишком много думаешь о том, какой ты великий. Некоторые актеры могут справиться с этим в молодости — Тимоти Шаламе, кажется, может, — но я не думаю, что был бы одним из таких людей».

В отличие от него, Клуни годами был актером-путешественником, играя эпизодические роли в сериалах «Розанна» и «Факты из жизни». («У меня, наверное, лучшая прическа-муллет всех времен» — так Клуни оценивает свою работу в ситкоме.) Именно роль любвеобильного педиатра в сериале «Скорая помощь» сделала его знаменитым, когда шоу вышло в эфир в 1994 году. К тому моменту Клуни было 33 года. «Я много раз терпел неудачи, — говорит он. — Меня много раз отвергали. Поэтому я был лучше подготовлен к успеху».

Ему помогло то, что он знал, насколько мимолетной может быть слава, наблюдая за тем, как его тетя Розмари Клуни прошла путь от певицы и актрисы, возглавлявшей хит-парады, до поучительной истории, когда она боролась с наркотиками и упускала возможности. «Она делала все неправильно — алкоголь и таблетки. Что угодно, — говорит он. — Я был ребенком в Кентукки, но когда я познакомился с ней, карьера уже давно закончилась. Она уже не была той красивой блондинкой из «Белого Рождества» — она пыталась петь в клубах и переживала очень трудный период».

Клуни называют «последней кинозвездой», и это правда, что он обладает своего рода элегантностью и обаянием, которые, кажется, становятся все более редкими. Но он не совсем в это верит. Он считает, что появляется все больше актеров, готовых подхватить эстафету, и приводит в пример Шаламе и Глена Пауэлла как молодых исполнителей, которые произвели на него впечатление. Он также хвалит Зендаю, называя ее «исключительным талантом». Но он признает, что они наследуют раздробленный ландшафт индустрии развлечений. Он вырос в монокультуре — когда такие хитовые сериалы, как «Скорая помощь», или фильмы, как «Одиннадцать друзей Оушена», привлекали внимание всей публики. Все изменилось с появлением TikTok и YouTube, которые сделали получение 15 минут славы проще, чем когда-либо.

«То, что вы ставили чье-то имя над названием фильма и шли смотреть его, потому что он в нем снимался, закончилось», — говорит Клуни. «И я принадлежу к последнему поколению звёзд, которые получили выгоду от того, что студия действительно вкладывала в них средства. Когда я снимался в «Скорой помощи», Боб Дейли и Терри Семел, которые в то время руководили Warner Bros., пригласили меня и предложили контракт на пять фильмов. Поскольку их компания продюсировала мой сериал, они хотели сотрудничать со мной в долгосрочной перспективе».

Они также проявили терпение в отношении своих инвестиций. Когда Вэл Килмер отказался от роли Бэтмена, Клуни наняли, чтобы он носил плащ и маску. Он полагал, что супергеройский фильм докажет его востребованность. Вместо этого, когда в 1997 году вышел «Бэтмен и Робин», это был гротескный провал, который едва не погубил франшизу и кинокарьеру Клуни.

«Это был очень неудобный костюм, и ты не мог двигаться», — вспоминает Клуни. «Я лежал на доске, а Джоэл Шумахер руководил мной через огромный динамик и говорил: „Хорошо, Джордж, поехали. Готовы? Ваши родители мертвы. Вам не для чего жить. И — мотор!“ А потом они просто поднимали меня, и я говорил: „Я Бэтмен“, а они говорили: „Стоп“. И они снова опускали меня, а потом выносили на доску».

В 1998 году Клуни вернул себе былую славу благодаря фильму «Вне поля зрения» — романтическому триллеру, в котором он блистал рядом с Дженнифер Лопес в сексуально заряженной игре в полицейских и грабителей. Этот фильм также положил начало его долгому сотрудничеству с Содербергом. Критики тепло приняли фильм, и эта реакция научила Клуни ценному уроку о том, как важно верить в собственную популярность.

«Меня разнесли в пух и прах за «Бэтмена и Робина», и это справедливо — я ужасен, и это плохой фильм», — говорит он. «Следующий мой фильм — «Вне поля зрения». Это один из лучших фильмов, в которых я когда-либо снимался. Я хорош в нем, потому что он хорошо написан, и у него отличный режиссер и актерский состав. За эти шесть месяцев между проектами я не научился играть лучше. Меня защищали таланты, окружавшие меня».

В дальнейшем Клуни старался окружить себя дальновидными режиссерами, такими как Содерберг, Александр Пейн («Потомки») и братья Коэн («О, брат, где ты?»), которые снимали сложные истории, ориентированные в основном на взрослую аудиторию. И он в значительной степени избегал франшиз, которые предлагали огромные гонорары, но привязывали бы его к определенному жанру или знаковой роли.

«Большинство моих успехов были средними хитами, — говорит Клуни. — И это к счастью, потому что меня никогда не загоняли в рамки одного амплуа. Я мог делать все что угодно. Я мог сниматься в очень серьезных фильмах, таких как «Майкл Клейтон», а затем в чем-то экстравагантном, например, в «Сжечь после прочтения». Это означало, что даже когда я больше не мог целовать девушку, у меня все еще была возможность построить карьеру».

Задолго до того, как он стал знаменитым, Клуни учился морали у своего отца, с которым он до сих пор поддерживает тесные отношения. Карьера отца Клуни в журналистике вдохновила его на активную гражданскую позицию и привела к интересу к истории фильма «Спокойной ночи и удачи», драмы о том, как CBS News противостояла Джозефу Маккарти. Когда фильм вышел, Клуни намеревался провести параллели между Мёрроу и тем, как СМИ освещали события, предшествовавшие войне в Ираке. Два десятилетия спустя, с Дональдом Трампом у власти, это воспринимается иначе. Когда Клуни играл Мёрроу прошлой весной, CBS News урегулировала необоснованный судебный иск с Трампом, чтобы тот одобрил продажу материнской компании Paramount компании Skydance. Это возмутило Клуни, как и аналогичное соглашение ABC News с президентом по иску о клевете.

«Если бы CBS и ABC оспорили эти иски и сказали: „Идите к черту“, мы бы не оказались там, где находимся сейчас в стране», — говорит Клуни. «Это просто правда».

Его тревога усилилась после того, как Дэвид Эллисон, новый владелец Paramount, изменил освещение событий на CBS News в более дружелюбном для сторонников MAGA направлении, назначив консервативного комментатора Бари Вайс главным редактором. «Бари Вайс прямо сейчас разрушает CBS News», — говорит Клуни. «Я обеспокоен тем, как мы будем получать информацию и как будем различать реальность без функционирующей прессы».

Клуни, который всегда кажется спокойным, оживляется, обсуждая, как некоторые представители этой профессии отказались от миссии журналистики — привлекать к ответственности влиятельных лиц. Это заставляет его задуматься о словах Мюрроу, сказанных и в фильме, и в пьесе. «Не будем путать инакомыслие с нелояльностью», — говорит Клуни. «Это прекрасное и важное утверждение о том, кем мы являемся в лучшие свои моменты. Но слишком часто мы терпим неудачу».

Клуни долгое время был одним из самых ярых либералов в индустрии развлечений, поэтому неудивительно, что он считает поведение президента Трампа противоречащим идеалам Мюрроу. «Это очень трудное время, — говорит Клуни. — Оно может вас угнетать или сильно злить. Но вы должны найти самый позитивный способ преодолеть это. Вы должны опустить голову и продолжать двигаться вперед, потому что сдаваться — не вариант».

Однако удивительно то, что до того, как Трамп направил страну на путь MAGA, Клуни и звезда реалити-шоу были друзьями. «Я очень хорошо его знал, — говорит Клуни. — Он часто мне звонил и однажды пытался помочь мне попасть в больницу к хирургу-ортопеду. Я видел его в клубах и ресторанах. Он большой шутник. Ну, он таким и был. Но все изменилось».

В 2024 году Клуни вызвал большой политический резонанс не критикой Трампа, а своей статьей в New York Times, в которой он призывал Джо Байдена выйти из гонки после своего провала на дебатах. Многие демократы обрадовались, что кто-то занял позицию, которая может спасти страну от Трампа, но семья Байдена продолжает критиковать Клуни за нелояльность.

Содерберг говорит: «Я подумал: „Черт возьми!“ Это классический Джордж. Он знает, что многие будут на него злиться, но если что-то не так, он выскажется. Кто-то должен был это сказать».

Клуни хочет построить свой следующий этап в актерской карьере по образцу Ньюмана, которого он считает эталоном того, как перейти к статусу влиятельного деятеля. Вместо того чтобы цепляться за свое прошлое сердцееда, Ньюман сосредоточился на обогащении ролей, которые он играл по мере взросления.

«Он прошел путь от исполнения любовных сцен в «Отсутствии злобы» до потрясающей работы — и при этом выглядел на свой возраст — в «Вердикте», — говорит Клуни. — И это произошло плавно».

Следующий проект Клуни — малобюджетная драма «Влюбленный», в которой он сыграет вместе с Аннет Бенинг мужчину с болезнью Альцгеймера. Это показательно для более личных проектов, которые он надеется реализовать.

«Я не собираюсь сниматься в большом количестве фильмов крупных студий, — говорит Клуни. — В основном я буду работать над небольшими проектами. Если я собираюсь заняться чем-то другим и быть вдали от своих детей, для этого должна быть веская творческая причина. Деньги для меня больше не проблема».

Но есть одна франшиза, которую Клуни планирует возродить — «Одиннадцать друзей Оушена». Однако вместо ностальгической пьесы он хочет исследовать, каково это — совершать ограбления, когда ты уже не молод и не полон сил. Его вдохновил фильм «Going in Style» — комедия 70-х годов о группе стареющих преступников, и он пригласил Робертса, Дэймона, Питта и Дона Чидла вернуться к роли более зрелой, но более мудрой банды. Они ищут локации и надеются начать съемки в октябре следующего года.

«Меня привлекает идея, что мы слишком стары, чтобы делать то, что делали раньше, но при этом достаточно умны, чтобы знать, как избежать наказания», — говорит Клуни. «Они немного сдали, и им нужно найти способ обойти свои ограничения».

Лично Клуни говорит, что он счастлив как никогда. У него большая сеть друзей, и он старается планировать поездки с друзьями и поддерживать связь через чаты. Он и Дэймон являются участниками сети Wordle, которую Клуни назвал «Нердл» из-за её сложности — они решают три головоломки каждый день, суммируют баллы, и победитель выбирает слово, с которого начнёт на следующее утро. «Джордж невероятно хорош в этом», — говорит Дэймон.

Он также радуется своей семье и оживляется, когда рассказывает о том, как в свои 50 лет стал отцом близнецов.

«Этот этап в жизни Джорджа наполняет меня такой радостью», — говорит Робертс. «Амаль — настоящая рок-звезда. Я никогда не смог бы представить себе такую ​​девушку мечты для Джорджа, и наблюдать за ним с его детьми — это что-то особенное».

Фильм «Джей Келли», изображающий удушающую форму знаменитости, может сильно отличаться от того, как Клуни ведет себя на экране и вне его. Однако искусство и жизнь Клуни сходятся в конце фильма, когда Джей сидит в кинотеатре и смотрит отрывки из своих выступлений. Сцены, которые Баумбах смонтировал, взяты из фильмов Клуни — вот он, спасающий мир в «Миротворце», работающий на всех уровнях в качестве агента в «Майкле Клейтоне» и потягивающий виски, играя ловкого преступника в «Вне поля зрения».

Невозможно остаться равнодушным к огромному объему его фильмографии, а также к ощущению, что эпоха кинематографа, которую он представляет, эпоха, когда звездная сила была самым большим спецэффектом, уходит в прошлое. «Когда мы снимали, я сказал ему только, что хочу показать ему кое-что», — говорит Баумбах. «Он не стал задавать вопросов. Он просто оставался открытым к тому, что я собирался сделать».

В итоге Баумбах использовал дубль, в котором глаза Клуни начинают наполняться эмоциями, — это был первый снятый им дубль.

«В молодости ты отчаянно пытаешься найти способ заплакать», — говорит Клуни. «Ты вырываешь волоски из носа и щипаешь себя. Но чем старше ты становишься, тем быстрее нарастают эмоции. Сейчас у меня нет проблем со слезами».

Некоторые вещи действительно улучшаются с возрастом.