‘Очень странные дела" и Принс: сложный путь к тому, чтобы "Когда плачут голуби" и "Пурпурный дождь" вышли в финал шоу

Получение прав на использование песни в кино или на телевидении — сложная и дорогостоящая задача, и чем более культовой является песня, тем сложнее и дороже будет получить разрешение.

Поэтому, когда две самые легендарные песни Принса, «When Doves Cry» и «Purple Rain», появились в финале «Очень странных дел», стало очевидно, что за этим кроется целая история. И эта история оказалась даже сложнее, чем можно было предположить.

Почему? Не только из-за трудностей с получением разрешений на использование песен от наследников Принса, но и из-за сюжета сериала: две песни, необходимые для этого сегмента, должны были быть первой и последней песнями на одной стороне виниловой пластинки, что, если использовать отсылку к сериалу, для музыкального руководителя — это как кубик Рубика, и гораздо сложнее, чем выбор «Running Up That Hill» Кейт Буш, «Master of Puppets» Metallica или любого другого культового музыкального момента сериала.

Упорный труд окупился: с момента выхода эпизода в канун Нового года количество прослушиваний «Purple Rain» на Spotify выросло на 243%, а количество прослушиваний среди поколения Z — на 577%, как эксклюзивно сообщает Variety. Количество прослушиваний «When Doves Cry» также увеличилось на 200%, а количество прослушиваний среди поколения Z — на 128%.

И, как вы увидите ниже, Нора Фелдер, президент Picture Music Company и опытный музыкальный руководитель, работавшая над сериалом «Очень странные дела», более чем справилась с задачей — что, конечно, не означает, что это было легко! В пятницу днем ​​Variety пообщалась с Фелдер, чтобы узнать, как ей это удалось…

Вы делали что-то особенное для финала?

Да, я смотрела его в кинотеатре с семьей — я никогда не видела «Очень странные дела» в таком формате, с аудиторией. Впервые я смогла по-настоящему ощутить, насколько сильно они эмоционально привязаны к персонажам — они ликовали и визжали, некоторые даже плакали. Не могу представить, как бы я хотела это увидеть иначе.

Думаю, музыка в сериале так хороша, потому что она исходит из привязанности фанатов к персонажам и историям, и музыка продлевает их путешествие, поэтому они тоже естественным образом к ней привязываются.

Музыка играет в «Очень странных делах» большую роль, чем во многих подобных сериалах или фильмах. Было ли это задумано с самого начала?

Думаю, цель заключалась в том, чтобы найти песни, которые бы продвигали сюжет, и мы, засучив рукава, сосредоточились на вопросе: «Какая песня подходит для этого персонажа?» и «Какая песня подходит для каждого момента? Это должна быть музыка или песня?» Я не могу говорить от имени братьев Дафферов, но я не думаю, что у них было общее ощущение: «Мы собираемся создать что-то, что сделает музыку настолько важным персонажем, что это взорвет весь их мир!» Нет, они просто хотели песни, которые подчеркивали бы их персонажей, продвигали сюжет и показывали бы связь музыки с героями — и то, как музыка иногда может спасти тебя.

Знали ли мы, что у The Clash будет свой звездный час? Или у Кейт Буш, или у Metallica, или, возможно, то, что происходит сейчас? Нет, всегда речь шла о том, какой выбор будет наиболее эффективным, чтобы либо продвинуть сюжет, либо представить истинную сущность этого персонажа. И я думаю, что именно потому, что мы постоянно оставались верны этому, сериал стал таким, каким он стал.

Эти две песни Принса стали сюрпризом, и я уверен, что получить разрешение на их использование было непросто. Почему именно эти песни? И как, по-вашему, они связаны с этими моментами в сериале?

Я рад, что вы спросили «как вы думаете», потому что песни можно интерпретировать по-разному. Но они появились примерно так же, как Кейт Буш и «Running Up That Hill»: они не были прописаны в сценарии. Это были «неопределенные» моменты в двух местах сценария, где должна была звучать песня: [ВНИМАНИЕ, СПОЙЛЕР] для сцены, когда Хоппер и Мюррей приводят в действие бомбу, чтобы обрушить врата Изнанки, которые активируются проигрывателем. То есть это должна была быть первая песня с одной стороны [винилового альбома], а затем она должна была плавно переходить к последней песне на той же стороне [того же альбома], чтобы отразить эмоциональную позицию Одиннадцати, которая ведет к рушащемуся измерению Изнанки. Таким образом, им нужно было попасть в эти два места.

Братья Дафферы связались со мной по этому поводу еще до съемок сцены — у меня даже не было графика съемок, я думаю, они только что написали сценарий, и его видели только актеры. Они просматривали песни, и, кажется, просили актеров поделиться идеями. И они сказали: «Эта задача немного сложнее из-за того, как будут построены сцены: нам нужно что-то, желательно из 1987 года — но это может быть и раньше — песни должны быть одного и того же исполнителя; и первая песня должна начинать сторону А или Б альбома этого исполнителя, а вторая песня должна заканчивать сторону А или Б этого альбома.

Это невероятно узкий диапазон!

Точно! У меня аж сердце замерло, типа, о, это сложная задача. И помните, сцена ещё не снята, поэтому я не видел отснятого материала, и это просто мои фантазии — и она должна звучать на протяжении всей этой большой, эмоциональной, грустной сцены, которая приведёт к краху измерения! Я занимаюсь этим 20 лет, но всегда бывает первый раз.

Конечно, у меня разные способы поиска музыки: иногда песни просто сами собой приходят мне в голову — и я довольно хорошо знаю 80-е — иногда это просто Я слушаю музыку в интернете, на Spotify или в стриминговых сервисах; иногда это просто поездка на машине, и кто-то проезжает мимо, а у меня ещё и 15 000 или 20 000 компакт-дисков и альбомов. Но для этого случая мне пришлось обратиться к своим исследовательским книгам. Я нашёл пару, где альбомы были перечислены [по сторонам пластинки], и мне буквально пришлось листать книгу в поисках идей, а затем проверять, соответствуют ли первый и последний треки на стороне нашим потребностям. И во многих случаях они просто не соответствовали. Я имею в виду, я не спал всю ночь, и, кажется, придумал всего две идеи.

Чтобы на секунду отвлечься от Принса, в таких ситуациях я люблю давать братьям Дафферам множество разных вариантов на выбор, чтобы найти то, что лучше всего подходит. Например, в сцене, где [ВНИМАНИЕ: СПОЙЛЕР] Карен сражается с монстром, чтобы спасти Холли, я пробовал самые разные песни, от Фрэнка Синатры до чего угодно, и им очень понравилась песня ABBA. «Фернандо», это была, кстати, первая песня, которую я им отправил.

А какой ещё альбом вы им отправили, помимо «Purple Rain» Принса?

Часть меня не хочет говорить, что это было, потому что я не хочу, чтобы люди расстраивались. Но я отправил альбом классического исполнителя 70-х, известного артиста, и сказал: «Мы могли бы закончить этим, но я не уверен насчёт первой песни — и, честно говоря, я даже не знаю, дадут ли эти ребята разрешение, и это обойдётся в огромные деньги».

Или, я сказал: «Мы могли бы закончить «Purple Rain» и начать с «When Doves Cry» — но, честно говоря, я даже не знаю, смогу ли я получить разрешение». Я имею в виду, я раньше не слышал о том, чтобы [песня «Purple Rain»] получила разрешение на использование, хотя теперь знаю, что разрешение было получено сразу после смерти Принса [в 2016 году] — были отношения с кем-то, кто снимался в эпизоде ​​сериала о персонаже, оплакивающем смерть Принса, но это был единичный случай.

Так что братья Дафферы написали мне и спросили: «Как думаешь, мы сможем получить разрешение на использование этой песни?» И я, ошарашенный, ответил: «Я действительно не уверен, но готов попробовать». И они сказали: «Давайте попробуем». Двойной ошарашенный! Потому что это означает, что они действительно хотят этого — они не хотели, чтобы я получал разрешение на использование чего-либо еще.

Хорошая новость в том, что я изучала английский язык в колледже, и это помогло мне в создании того, что я называю «тезисами»: когда вы предоставляете правообладателям всю информацию о том, как будет использоваться песня, её предысторию, смысл — я углубляюсь в детали. Итак, Дженнифер, мой координатор по вопросам авторских прав, и я поговорили с Марти Сильверстоуном из Primary Wave. Он сказал: «Ну, мы все знаем, что это сложная задача, но давайте попробуем». Я сказала: «Если они и смогут что-то разрешить, то это будет «Очень странные дела», верно?» Он ответил: «Надеюсь!», потому что у наследников так много разрешений.

Затем я поговорила с Джой Мерфи из Universal Music Publishing [которая управляет авторскими правами на песни], и она сказала то же самое — «Нора, давай попробуем, мы сделаем всё возможное, чтобы правильно представить это». Так что это были два варианта. Затем я связался с Тхуй Лам из Warner Records — компании, которая контролирует мастер-запись, — с которой я уже работал над этим проектом с Кейт Буш, и она сказала: «Мы поддерживаем это». Потом мы ждали — это было изнурительно, и заняло несколько недель — мы приближались к началу съемок, и я сказал им оставить это как временную замену. Но за день или два до начала съемок я получил ответ, что [треки Принса одобрены].

Теперь я знаю, что братья Дафферы говорили, что, по их мнению, [наследники Принса дали разрешение на использование песен] из-за Кейт Буш, и они не ошибаются, потому что я уверен, что Primary Wave и Universal им об этом напомнили. И я сказал им, что, по моему мнению, это будет один из самых значимых моментов сезона. Но все же для правообладателей дело не только в деньгах, а в том, что соответствует тому, чего хотел бы Принс, и сделать это максимально уважительно. И я не хочу преуменьшать всю ту кропотливую работу, которую мы вложили в «тезисы», чтобы убедиться, что все полностью понимают эти варианты использования и то, что они значат для персонажей.

Однако для «Running Up That Hill» были сотни других песен, которые могли бы подойти, не обязательно были песни, которые начинали и заканчивали бы сторону альбома.

Да, для [места Кейт Буш] у меня было 9 или 10 других песен в запасе — но я сказал: «Это лучшая. Она делает все, что нам нужно». Я не думаю, что она могла бы быть [так же хороша] с чем-то другим — потому что лирическое содержание идеально соответствовало тому, через что проходили и что нужно было сделать персонажам. Знаете, им нужно было выйти за пределы своего мира и встать на место другого человека, чтобы по-настоящему понять и восстановить связь. Я не говорю, что мы не могли бы выбрать что-то другое, но я не знаю, насколько это идеально бы сочеталось не только с мелодической структурой здания, но и со сложным смыслом, который, казалось, говорил на более глубоком уровне и был связан с нашими персонажами.

Кроме того, эти две песни Принса так тесно связаны с фильмом «Purple Rain» и эмоциями и визуальными образами, которые с ним связаны — это вызывало опасения?

Нет, для меня нет, и братья Дафферы никогда об этом не упоминали. Мы никогда не были против использования песен, связанных с другими историями, потому что это совершенно другая, уникальная история. И опять же, возвращаясь к особым отношениям, которые есть у фанатов с этим сериалом, как только вы связываете это с их персонажами и этой историей, это почти приобретает другой смысл. И помните, у многих молодых людей не будет такой ассоциации. Даже люди старшего поколения, которые знали и выросли на этих песнях, слушают их по-другому.

Они как бы совпадают в этом плане, потому что «Purple Rain» — это, очевидно, кульминация того фильма, и здесь это часть кульминации.

Да, когда всё начинает разрешаться, и [ВНИМАНИЕ: СПОЙЛЕР!] Одиннадцать принимает решение, что ей нужно перестать существовать, чтобы спасти их. А «When Doves Cry» — голуби всегда символизировали любовь и мир, верно? И в этом случае они плачут, потому что им грустно — если мы хотим немного посерьезнеть и представить, что мы только что вместе покурили травку (смех).

Но, насколько я всегда понимал, песня о конфликтах, существующих в отношениях, верно? Поэтому мне было интересно поместить песню именно в это место, потому что они чувствуют надежду, но всё ещё не решено — их миссия не завершена; люди всё ещё в опасности; мир не един. Поэтому, хотя в песне есть некая легкость, я думаю, именно поэтому она хорошо сработала. А песня «Purple Rain» всегда символизировала хаотичный, печальный мир, в котором мы живем, но в конечном счете она также о искуплении, любви и преображении.

[Марти Сильверстоун, президент Global Sync в Primary Wave Music, рассказал Variety: «Мы очень рады, что смогли внести свой вклад в воплощение этих особых идей и включить музыку Принса в феномен под названием «Очень странные дела». Нельзя не восхищаться уникальной связью сериала со своими поклонниками, блестящим подбором музыки на протяжении всего его показа и тем, как он подчеркивает космическую важность музыки в жизни молодых людей и всех людей!»]

Хорошо, могу я угадать, что вы рассматривали в другом случае? Led Zeppelin? The Eagles?

Нет, это были не Eagles. И я не собираюсь говорить, что Led Zeppelin не упоминались — я пробовал Led Zeppelin, но это не сработало, потому что я думал о «Stairway to Heaven», а это не была песня, которая должна была быть первой [на стороне альбома] и последней. И я думал, может быть, о Pink Floyd с «The Wall», но я не помню, была ли эта песня финальной или нет. Я не знаю, сколько раз я через это проходила: одна песня подходила, а другая нет. Вот почему я всю ночь не спала, занимаясь книгами!

У тебя сейчас тревога из-за расставания, после окончания сериала?

Мне грустно, но я собираюсь начать смотреть «Желтые куртки» прямо сейчас, буквально в понедельник. И я обожаю этот сериал. А еще я работаю над другим проектом братьев Даффер, где они выступают исполнительными продюсерами, — «Районы», который выйдет в этом году. А потом посмотрим! Но я действительно хочу выделить время и найти что-то действительно особенное, над чем можно поработать.