Обзор "Его и ее": Тесса Томпсон и Джон Бернтал создают минимум шума в неутешительной мистерии Netflix

Заманчивое сочетание высоко оцененного исходного материала, неуловимого автора, впервые пробующего себя на телевидении, и пары фотогеничных звезд, склонных к интересным решениям, приводит к первому разочарованию нового года — фильму Netflix «Его и ее».

Режиссер и сценарист Уильям Олдройд, нашедший интригующие ракурсы в готической романтике («Леди Макбет») и феминистском тюремном нуаре («Эйлин»), полностью разочаровался в книге Элис Фини, неуклюже используя структурный прием детектива и не сумев развить какой-либо темп на пути к неумелому финалу с двумя концовками — одной глупой и очевидной, другой просто глупой.

Его и ее

Итог: Ничей. Дата выхода: четверг, 8 января (Netflix)
В ролях: Тесса Томпсон, Джон Бернтал, Пабло Шрайбер, Кристал Фокс, Сунита Мани, Ребекка Риттенхаус
Создатель: Уильям Олдройд

Полученный сериал, по крайней мере до откровенно раздражающего финала, скорее банален, чем откровенно плох, напоминая различные забываемые мини-сериалы Netflix, снятые в южных налоговых гаванях и забытые всеми, кроме телевизионных критиков. Другими словами, если ваш сериал постоянно напоминает мне менее интересную версию, например, провального сериала «Эхо» 2022 года, где двойник Мишель Монаган, то шансы на его запоминающуюся дальнейшую жизнь невелики.

Тессе Томпсон и Джону Бернталу, исполнителям главных ролей, предстоит без особого успеха попытаться придать глубину пяти эпизодам с предсказуемым сюжетом и финалом, который оказался полным провалом. К сожалению, из-за практически полного отсутствия химии между ними, они теряются в море неубедительных отвлекающих маневров, которые могли бы стать основой для 90-минутного фильма, если не меньше.

Сериал начинается с убийства в крошечном городке Далонега, расположенном в часе езды от Атланты. Преступление примечательно тем, что жертва была многократно ранена ножом, а на месте преступления была размещена насмешливая надпись, и тем, что никто в Далонеге никогда раньше не сталкивался с убийствами, кроме Джека Харпера (Бернталь), детектива и уроженца города, который когда-то работал в Атланте. Это дает Джеку повод отдавать совершенно очевидные приказы своей напарнице Прие (Сунита Мани, которая, кажется, могла бы сниматься в другом сериале, который мне, вероятно, больше понравился бы), которую он по непонятным причинам называет «Бостон».

Дело привлекает внимание Анны (Томпсон), бывшей ведущей новостей из Атланты, которая исчезла из поля зрения после смерти своего ребенка. Анна неожиданно возвращается после годичного отсутствия, в течение которого её место на телевидении заняла Лекси (Ребекка Риттенхаус, плохая, но не её вина). Анна видит в убийстве в Далонеге возможность вернуть себе прежний статус, отчасти потому, что она выросла в Далонеге, поэтому она привлекает к сотрудничеству Ричарда (Пабло Шрайбер, плохой, но не его вина), оператора, который по совпадению оказывается мужем Лекси.

Сюжет фильма «Его и её» полон нелепых совпадений. Жертва убийства оказывается школьной подругой-соперницей Анны, у Джека — отношения с жертвой, а Джек и Анна — женаты, хотя это скорее формальность, поскольку она тоже исчезла из его жизни на год.

Из-за всех этих нелепых совпадений Анна и Джек очень быстро становятся подозреваемыми в убийстве. По крайней мере, так предполагает описание сюжета сериала «Его и Её», которое меня смутило, потому что ни секунды в сериале не дало мне ни малейшего повода считать кого-либо из них убийцей. Вместо этого большую часть времени я отвлекалась от любых разумных подозреваемых, наблюдая за тем, насколько плох Джек как детектив и насколько плоха Анна как репортер. Именно эта общая некомпетентность, а не эмоциональные трения, в итоге и стала причиной того, что я поверила в них как в пару. Они заслуживают друг друга, и оба заслуживают лучшего от сериала.

Эпизоды связаны между собой банальным вступительным закадровым голосом, в котором рассказчик зачитывает зловещие клише, граничащие с пародией, как и всё в «Его и Её». Первый эпизод, например, начинается с философски нелепого заявления: «У каждой истории есть как минимум две стороны. Твоя и моя. Наша и их. Его и её. А это значит, что кто-то всегда лжёт». А как насчёт «Твоё, моё и наше»? Это уже совсем другой фильм.

Книга построена таким образом, что и Джек, и Анна представлены со своей точки зрения, со своей стороны — «его и её», так сказать. Однако повествование ведётся от неясной и не имеющей гендерной окраски перспективы, призванной держать зрителя в напряжении.

Где-то по пути Олдройд, Netflix или более опытные сценаристы сериала, включая Ди Джонсон («Нэшвилл») и Билла Дюбука («Озарк»), либо утратили способность, либо желание имитировать структуру книги. Да, мы следим за Анной и Джеком, даже когда они действуют по отдельности. Но вместо того, чтобы воспринимать это как историю, рассказанную с разных точек зрения, заставляющую нас анализировать и не доверять их субъективным реакциям на преступления — первая жертва не последняя, ​​каждая жертва связана с шаблонной предысторией типа «Боже, подростки бывают жестокими!» — это просто стандартное телевизионное всеведение.

Персонажи лгут, себе и друг другу, но роль зрителя в том, верить или не верить их лжи, совершенно не имеет значения. Я не уверена, что мы вообще должны участвовать в разгадке тайны. В сериале очень мало многогранных персонажей, а значит, и очень мало интересных подозреваемых — хотя, я полагаю, мы должны не доверять импотентному мужу первой жертвы (Даффи в исполнении Криса Бауэра) или директрисе подготовительной школы (Хелен Ванг в исполнении Поппи Лю), которая также была заклятой подругой Анны.

В книге немного больше внимания уделяется разгадке тайны отношений Анны и Джека, а также их личной трагедии — которая, как я полагаю, связана с матерью Анны (Элис в исполнении Кристал Фокс), одним из тех персонажей из телесериалов, которых удобно изображают с деменцией, и сестрой Джека (Зои в исполнении Марин Айрленд), одним из тех персонажей из телесериалов, которых удобно изображают с алкоголизмом. Но никогда не возникает ощущения, что мы видим две стороны истории.

Неоднозначный рассказчик, вместо того чтобы быть ненадежным, просто говорит упрощенными банальностями вроде: «Мы, люди, способны причинять такие страдания, такую ​​жестокость, такую ​​боль. И все же самое опасное, что мы делаем, — это лжем другим и самим себе». Да. Секреты и ложь. Секреты и ложь. Дело не в том, что я не доверяла рассказчику. Просто он меня утомлял. Затем, когда финал повторяет, слово в слово, и переосмысливает все фрагменты вступительной болтовни, раздражает, насколько мало изменилось мое собственное мнение за предыдущие пять серий. (Честно говоря, до финала мой отзыв был бы сдержанным, но не негативным.)

В повествовании есть искусственность, которая отчасти отражается в режиссуре Олдройда и Ани Марквардт. Сцены освещены таким образом, что это не соответствует локации, создавая красивую, глянцевую и пустую эстетику сериала, словно он постоянно осознает, что это телевизионный детектив. Олдройд сделал нечто подобное с мета-нуарными атрибутами в «Эйлин» и приглушенным, болотистым реализмом в «Леди Макбет», доведя оба стиля до крайности, но в обоих случаях можно было увидеть, что уникальный голос сценариста и режиссера хотел сказать о жанре. Здесь я готова признать, что Олдройд пытается напомнить зрителям, что «Его и её» — это вымышленное произведение, знакомое во всех своих условностях, но если здесь и есть что-то большее, я этого не вижу.

Больше всего расстраивает то, что здесь нет ни одной роли, столь же сложной и многогранной, как у Флоренс Пью в «Леди Макбет» или у Томасин Маккензи в «Эйлин» — роли, требующие сосредоточенности и интерпретации, вызывающие непостижимое в знакомом. В «Его и её» и сам сериал, и актёрская игра слишком уж поддаются анализу.

1 258
Поскольку структура книги уже была испорчена, я думаю, может быть, лучше было бы просто сделать Томпсона главным героем сериала. В сериале, полном глупостей, Анна совершает глупости по неясным причинам, хотя почти каждый аспект её характера в финале оказывается либо непонятным, либо нелогичным. То, что Томпсон и Бернтал никак не взаимодействуют как персонажи с долгим и сложным прошлым, — это скорее ошибка сценария, чем актёрской игры. То, что персонажи, выросшие в одном городе, а в некоторых случаях и в одном доме, не могут определиться с южным акцентом или его отсутствием, — это скорее ошибка режиссуры, чем актёрской игры. То, что в сериале есть и Ник Соботка, и Фрэнк Соботка из второго сезона «Прослушки», и им не дают сыграть вместе сцену, — это вина всех.

В любом случае, я думаю, что мои любимые актёрские работы в сериале принадлежат Бауэру, который, по крайней мере, получает удовольствие от игры этого странного персонажа; Ирландия, которая неизменно умеет передавать пронзительную боль, даже если у персонажа больше ничего нет; и Мани, чья Прия ходит в недоумении от происходящего, и это мне показалось очень понятным. Возможно, если бы сериал был посвящен только ему, ей и Прие, его можно было бы спасти.