Рецензия на бродвейскую постановку «Бекки Шоу»: Олден Эренрайх затмевает всех в невероятно смешной комедии о свидании вслепую.

Олдену Эренрайху, возможно, повезло, что «Соло: История Звездных войн» провалился в прокате.

Потому что то, что было плохо для его банковского счета, оказалось фантастическим для его творческой свободы, освободив Эренрайха, застрявшего в успокаивающей карьерной траектории, необходимой для кинозвезд, и позволив ему раскрыть свою дикую сторону. В спектаклях «Оружие» и «Честная игра» Эренрайх показал ранее невиданные глубины, сыграв беспринципного полицейского и безжалостного аналитика хедж-фонда. Какими бы впечатляющими ни были эти роли, они не сравнятся с его работой в мюзикле Джины Джионфриддо «Бекки Шоу», невероятно смешной постановке, премьера которой состоится на этой неделе в театре Хейз.

В роли Макса, приемного сына неблагополучной семьи, Эренрайх демонстрирует потрясающий дебют на Бродвее. Он — бушующий, неистовый альфа-самец, успешный финансовый менеджер, который использует слова как таран, и чувствует себя счастливее всего, когда участвует в яростных, сокрушительных спорах. Макс должен всегда всё контролировать, отдавая приказы своей приёмной матери, Сьюзен Слейтер (Линда Эмонд, демонстрирующая такую ​​надменность, что могла бы сравнять с землёй Верхний Ист-Сайд), и Сюзанне, «сестре», с которой он отчаянно хочет переспать (непоследовательная Лорен Паттен).

Но Макс, который доминирует на сцене так же, как, по-вашему, он господствует на торговых площадках, не является главным героем комедии Джионфриддо о невоспитанных людях. Эта роль досталась Бекки Шоу (Мадлен Брюэр), офисной работнице, с которой Макса знакомят Сюзанна и её милый, но скучный муж Эндрю (Патрик Болл, излучающий доброту). Это свидание вслепую, словно из ада, хотя рассказывать, как именно и почему это произошло, значит испортить все удовольствие от запутанного сюжета «Бекки Шоу». Макс сначала считает Бекки, бросившую колледж и ставшую временной сотрудницей, легкомысленной простачкой, намного ниже его интеллектуального уровня. На ней кричащее платье, которое Макс сравнивает с «праздничным тортом», и у нее нет мобильного телефона. «Она что, амишка?» — с презрением спрашивает он.

Он фатально ошибается насчет своей спутницы. Бекки, которую Брюэр изображает как угасающую болельщицу с жизнерадостностью, которая в мгновение ока превращается в зловещую, отказывается понимать намеки после того, как Макс пытается бросить ее после ночи в городе. Ее попытки завязать отношения с Максом, которые варьируются от психологических игр до шантажа, угрожают также браку Сюзанны и Эндрю.

В своей основе «Бекки Шоу» — это история о добродетели — о ее привлекательности как образе, к которому стремятся, а также о ее утомительных ограничениях. Макс хочет отплатить Слейтерам за то, что они его воспитали, распутав их шаткое финансовое положение. Это включает в себя оплату номера в двухзвездочном отеле (хотя Макс настаивает, что это трехзвездочный), когда они едут в Нью-Йорк, чтобы уладить дела с наследством своего покойного патриарха. Затем есть Эндрю, настолько праведный, что плачет, смотря порно, чей комплекс спасителя заставляет его чувствовать себя ответственным за несчастье Бекки. Чувство вины за то, что он предложил ей встречаться с Максом, заставляет его посылать неверные сигналы. Наконец, есть Сюзанна, которая ошибочно полагает, что Макс может все сгладить несколькими безобидными ложьми, и которую привлекает Эндрю, потому что его мораль напоминает ей ее покойного отца. Но является ли доброта единственной основой здоровых отношений?

Джионфриддо, финалист Пулитцеровской премии за романы «Бекки Шоу» и «Восторг, волдырь, огонь», — мастер диалога. Ее персонажи, особенно Макс и Слейтеры, живут ради борьбы; их противостояние, в каком-то извращенном смысле, является формой привязанности. И этому способствует то, что и Эмонд (один из лучших дикторов в театре), и Эренрайх обладают невероятным словесным мастерством. Режиссёру Трипу Каллману следует отдать должное за постановку, которая подчеркивает их словесные перепалки — временами «Бекки Шоу» напоминает «Клетку для птиц» в духе «Кто боится Вирджинии Вульф?».

Как бы ни был впечатляющ весь актерский состав, Эренрайх затмевает всех. Что делает Макса таким запоминающимся, так это то, что под его задиристостью и бравадой скрывается израненное сердце обиженного щенка. Как и Бекки, он хочет быть любимым. Просто у него есть токсичный способ просить об этом.