Режиссер фильма «Цена солнца» рассказывает о том, как он создает у зрителей впечатление «пребывания в пустыне с кочевниками», пострадавшими от нашего энергопотребления.

Всё сложно! В Марокко строится крупнейшая в мире солнечная электростанция, цель которой — превратить засушливые земли в «зелёный источник энергии». Пока всё хорошо, скажете вы? Но подождите, есть подвох! В конце концов, возводятся барьеры, доступ к воде становится затруднительным. А членам местного берберского племени, коренному кочевому населению, не остаётся ничего другого, как работать на электростанции.

В фильме «Цена солнца» (Du soleil et du plomb) бельгийский режиссёр Жером Ле Мэр («Выгорание», «Чай или электричество») подробно рассматривает двусмысленности и скрытые издержки прогресса, а также «стойкость и адаптивность сообщества, вынужденного переосмыслить себя в тени революции возобновляемой энергии». Мировая премьера фильма состоится в субботу, 18 апреля, в рамках международной конкурсной программы полнометражных фильмов 57-го фестиваля документального кино Visions du Réel в Ньоне, Швейцария.

Фильм «Цена солнца», снятый Оливье Бунжингом и Ле Мэром, а также смонтированный Матиасом Верессом, показывает нам, как традиции кочевников существуют в тихом конфликте со стремлением обеспечить мир возобновляемой солнечной и ветровой энергией. «По иронии судьбы, борьба за контроль над ресурсами для соединения мира может в конечном итоге разрушить общество, которое по определению делится ресурсами и обязано быть связанным», — подчеркивают в пресс-релизе к документальному фильму. «Хватит ли солнца и ветра для всех, или цена слишком высока?»

Или, как упоминает Ле Мэр в заявлении режиссера: «Я стремился к точному и глубокому наблюдению за этими кочевниками и ценностями, которые они культивируют, до момента, когда они сталкиваются с неизбежным событием, которое приведет их к неожиданному будущему».

В преддверии мировой премьеры фильма Ле Мэр рассказал THR о том, как появился фильм «Цена солнца», о своем внимании к потенциальным культурным неоднозначностям возобновляемой энергии и о своих дальнейших планах.

Как долго вы работали над этим фильмом, и как вам удалось получить доступ к берберскому племени и работникам электростанции? Должно быть, между вами существовало огромное доверие!

Вкратце: съемки состояли из 12 двухнедельных поездок, распределенных на шесть лет (с января 2019 года по сентябрь 2025 года), что в общей сложности составило около 168 съемочных дней. Но поиск локаций начался в 2017 году с годичного исследования территории электростанции Нур-Уарзазат, за которым последовали четыре двухнедельные поездки в 2018 году – знакомство с общиной Айт-Мерград и изучение региона вокруг будущего места расположения электростанции Мидельт. Таким образом, фильм находился в производстве около восьми лет, с момента первоначального поиска локаций в 2017 году до финальных съемок в сентябре 2025 года.

Секрет создания такого фильма в том, чтобы не торопиться. Не торопиться, чтобы представиться. Кто я, и что я делаю в этом регионе? Чем я могу вам помочь? Прежде чем сказать, что я хочу снять, я слушаю, что говорят эти люди, откуда берутся их слова. И, делая это, я постепенно открываю и себя.

В первый раз я отправился в эту пустыню, чтобы найти локации, со своей женой. Она просто обожает эти регионы южного Марокко. В другой раз я был со своей дочерью. Чтобы завоевать чье-то доверие, нужно предложить обмен. Я покажу вам, кто я, а вы покажете мне, кто вы.

А потом мы поговорили об электростанции. У племени было свое мнение. У меня — свое. Мы долго обсуждали то, что происходило перед нами. Мы пытались во всем этом разобраться. Мы пытались понять друг друга. С одной стороны, есть те, кому нужна энергия, а с другой — те, кто будет её производить или обеспечивать её производство.

Кочевники быстро поняли, что меня интересует не столько сама электростанция, сколько экосистема, в которой она должна была быть построена. В результате они стали частью истории. Для них редкость, когда «посторонний», кто-то, кто не является одним из них, проявляет интерес к их жизни. Их тронуло мое предложение снять о них фильм в разгар надвигающихся потрясений.

Я также выстроил доверительные отношения с руководством электростанции. Здесь это прежде всего институт. Я знаю, как работают подобные организации, и в таких случаях сначала нужно доказать свою состоятельность. Нужно показать, кого ты знаешь, каковы твои заслуги. Поэтому я показываю фильмы, которые я снял, и их успех. Затем я использую свои связи в высоких кругах. Но в конце концов, все всегда одно и то же: ты оказываешься лицом к лицу с человеком, и в этот момент ты должен быть самим собой и четко показать, кто ты есть. При личном общении я не притворяюсь. Я устанавливаю контакт с человеком и говорю с ним очень искренне. В высшем обществе люди не привыкли к такой откровенности, поэтому это очень хорошо работает.

Для этого фильма у меня была возможность встретиться с министром по вопросам энергетического перехода Марокко, и мы сразу же нашли общий язык. Я представилась очень просто, оставаясь собой. Я не следовала протоколу; я сосредоточилась на откровенности и спонтанности. Во время встречи мы с ней придумали план, согласно которому она должна была приехать на место, чтобы лично встретиться с кочевниками, о которых я ей рассказывала. К сожалению, этого не произошло. Жаль, ведь они с нетерпением ждали встречи с ней. Но для меня самым важным было поговорить напрямую с министром об этих обычных людях. Она знает, что они существуют, и что ей рады в их домах!

Как бы вы описали свой подход к созданию документальных фильмов в целом? Вы всегда стремитесь к наблюдательному/веритовому подходу и почему?

Все мои фильмы сняты в стиле cinéma vérité, который у нас также называют «прямым кино». Лично мне очень нравится погружаться в миры, сильно отличающиеся от тех, которые я знаю. Я играю роль жителя отдаленной горной деревни, как в фильмах «Чай» или «Электричество», или члена операционной бригады, как в «Выгорании». Я становлюсь частью сообщества, независимо от того, появляюсь ли я в фильме как персонаж или нет. Я сам прокладываю путь и приглашаю зрителей следовать по нему. И я снимаю так, чтобы создать это впечатление. Впечатление от того, что ты сам там, в пустыне, с кочевниками.

Зрителям нравится такой вид документального кино, потому что им рассказывают историю, и, как и в художественных фильмах, им позволено самостоятельно ориентироваться в повествовании. Они свободны установить связь с конкретным персонажем и думать о происходящем все, что им угодно. Нет закадрового голоса, который бы объяснял, информировал или диктовал определенный образ мышления. В cinéma vérité/cinéma du réel зрители полностью погружаются в мир; они испытывают эмоции и внутренне взаимодействуют с персонажами и с тем, что с ними происходит.

Такой кинематографический опыт может оставить глубокое впечатление. Для меня, как для режиссера, важно установить тесную связь между зрителем и людьми, переживающими совершенно разные события за тысячи километров. Я хочу, чтобы те, кто смотрит мой фильм, могли на мгновение поставить себя на место другого человека – и, таким образом, возможно, изменить свою точку зрения, отойдя от доминирующего повествования.

Вы показываете нам множество неоднозначных моментов, таких как преимущества строительства электростанций, работающих на возобновляемых источниках энергии, а также негативные последствия культурного навязывания коренным племенам. Как вы подходили к поиску баланса между хорошим и плохим, и как вы размышляли о том, какую сторону занять, а какую нет?

Для меня это был долгий путь, посвященный документированию того, как эти энергетические проекты вытеснили кочевые народы с их традиционных земель, нарушили их образ жизни и подчеркнули более широкие последствия развития современной возобновляемой энергетики. Кочевой образ жизни подчеркивает важность простоты и уважения к окружающей среде. Я хочу, чтобы этот фильм поставил под сомнение философское измерение этой новой «зеленой энергии», описываемой как «чистая» и, несомненно, «устойчивая».

Я хочу привлечь внимание к этой концепции и поставить под вопрос саму сделку [связанную с ней]. Я надеюсь, что зрители лучше поймут, кто и какие предприятия не замечают своего потребления энергии, и это побудит их пересмотреть свою зависимость как от электричества, так и от технологий.

Но по сути, этот фильм показывает, что чистой энергии не существует. Нам это преподносится именно так, чтобы мы потребляли всё больше и больше, не испытывая угрызений совести. Однако сегодня принятие мер по энергосбережению стало абсолютно необходимым – как на индивидуальном, так и на общественном уровне. Мы абсолютно обязаны потреблять меньше. Это единственный рычаг, гарантирующий стопроцентный положительный эффект для планеты и общего блага.

Когда вы используете искусственный интеллект, когда заряжаете свой электромобиль или когда включаете свет в гостиной, кто-то на другом конце силового кабеля пострадает от этого потребления. Речь идёт не о чувстве вины, а об осознанности и ответственности!

Что было самым сложным в создании этого документального фильма?

Съёмки в свинцовых рудниках были сложными! Эти места чрезвычайно опасны, поэтому съёмки там – дело очень деликатное. Нам нужно было убедиться, что не будет несчастных случаев. Однако несчастные случаи в этих шахтах – обычное явление, потому что работа ведётся без надзора. В ней участвуют всего несколько десятков бедных людей, которые сами взялись работать шахтёрами. У них нет никакого оборудования. И хотя они хорошо знают это место, их понимание сути работы весьма ограничено. По сути, они могут полагаться только на свою смелость и солидарность. Вот с чего я и начал.

Именно в эту «систему» ​​мне пришлось вписаться. Звукорежиссёр не хотел спускаться со мной. Моя дочь, которая была помощником режиссёра, тоже не хотела. Поэтому я спустился один, с ребятами. Это были напряжённые моменты, потому что в тот момент я был полностью с ними связан. Мы помогали друг другу; у каждого из нас была цель, но путь, по которому мы шли, был одинаковым.

Я очень доволен этими сценами. Вы действительно чувствуете этот спуск в недра земли. Визуальный ряд безупречен; операторская работа превосходна. Более того, история, которую рассказывает эта часть, поистине невероятна. Когда я снимал, как Азиз, словно безумец, долбит гвозди, чтобы добыть свинец из камня, я думал о нём — всего несколько месяцев назад он был ещё пастухом. Меня это очень тронуло. Я искренне надеюсь, что этот фильм поможет улучшить его положение!

Над чем вы работаете дальше?

Сейчас я работаю над совершенно другим проектом: я хотел бы в одиночку, пешком, на муле, пересечь Высокий Атлас в Марокко! Поэтому я готовлюсь к этой экспедиции, которая, вероятно, займет несколько месяцев. Мне нужно восстановить силы. Поразмышлять о смысле жизни. Отключиться от этого быстрого, болтливого мира… и от этой культуры чрезмерного потребления!

Я собираюсь пройти тысячу километров вдоль этого великолепного горного хребта, усеянного маленькими деревушками, которые, кажется, существуют в другом мире, в другом времени. Возможно, я возьму с собой камеру и в итоге сниму фильм…